tag:blogger.com,1999:blog-369175252024-03-13T03:05:38.760+00:00Escrito a lápisJ.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.comBlogger192125tag:blogger.com,1999:blog-36917525.post-85043007045124876512020-12-01T12:15:00.001+00:002020-12-01T12:17:33.039+00:00<p style="text-align: center;"> <span style="color: #e69138;"><span style="font-size: large;"><b>MON MAÎTRE À PENSER</b></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHTCY7FRM6ZFXYVJsWdcApRfftR9Dl1b-W_nLbLpU62_Vhup4vZI26AG6Py5xd4BaUpZR2bYar5lAa_CmcoLmbdgJCuhlhvCQSUB6EObOAuUMPYbT6x676niI1Ys-L-MO00kfyQQ/s1400/Eduardo+pensador.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="928" data-original-width="1400" height="265" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHTCY7FRM6ZFXYVJsWdcApRfftR9Dl1b-W_nLbLpU62_Vhup4vZI26AG6Py5xd4BaUpZR2bYar5lAa_CmcoLmbdgJCuhlhvCQSUB6EObOAuUMPYbT6x676niI1Ys-L-MO00kfyQQ/w400-h265/Eduardo+pensador.jpg" width="400" /></a></div><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">A notícia, esperada mas não desejada, chegou. A Parca cortou o fio ao pensamento de <b>Eduardo Lourenço.</b></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Regresso ao meu ensaio «As pedras brancas de Eduardo Lourenço», e encontro dentro do livro (<i>O Género Intranquilo. Anatomia do ensaio e do fragmento</i>, Assírio & Alvim, 2010), a abrir a secção «Afinidades Electivas», uma série de folhas manuscritas com o título «Mon Maître à penser», que a princípio me surpreendem, porque não me lembrava delas nesta forma, nem já sabia que as tinha deixado junto do ensaio anterior.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: georgia;">Reproduzo-as aqui, em memória do Mestre, com a transcrição do texto, um depoimento sobre esta figura do pensar, decisiva na minha vida de escrita, para a revista <i>Textos & Pretextos</i>, o número 22/2019, dedicado a Eduardo Lourenço.</span></p><p class="MsoNormal"><span lang="PT" style="font-family: Georgia;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivgiSQ8MjA9QFbbIhY2sc_I2u0IkaO6D92KYnvoR3mP5AhoJtiayuxjP1kFmj8wJzG9eCFRrbuvn5DhtfN-ikSRf2dtuPR2RXQ1bkVqlLIfig2elxel3xPFZ1nA_AqtAQ0GERoJw/s340/E.+Lourenco2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="340" data-original-width="222" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivgiSQ8MjA9QFbbIhY2sc_I2u0IkaO6D92KYnvoR3mP5AhoJtiayuxjP1kFmj8wJzG9eCFRrbuvn5DhtfN-ikSRf2dtuPR2RXQ1bkVqlLIfig2elxel3xPFZ1nA_AqtAQ0GERoJw/w131-h200/E.+Lourenco2.jpg" width="131" /></a></div>
<style>
<!--
/* Font Definitions */
@font-face
{font-family:"MS 明朝";
mso-font-charset:78;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:1 134676480 16 0 131072 0;}
@font-face
{font-family:"Cambria Math";
panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1107305727 0 0 415 0;}
@font-face
{font-family:Cambria;
panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1073743103 0 0 415 0;}
@font-face
{font-family:Georgia;
panose-1:2 4 5 2 5 4 5 2 3 3;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:3 0 0 0 1 0;}
/* Style Definitions */
p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal
{mso-style-unhide:no;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
margin:0cm;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Cambria;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-ansi-language:PT;}
p.MsoHeader, li.MsoHeader, div.MsoHeader
{mso-style-priority:99;
mso-style-link:"Header Char";
margin:0cm;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
tab-stops:center 216.0pt right 432.0pt;
font-size:12.0pt;
font-family:Cambria;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-ansi-language:PT;}
span.HeaderChar
{mso-style-name:"Header Char";
mso-style-priority:99;
mso-style-unhide:no;
mso-style-locked:yes;
mso-style-link:Header;
mso-ansi-font-size:12.0pt;
mso-bidi-font-size:12.0pt;
mso-ansi-language:PT;}
.MsoChpDefault
{mso-style-type:export-only;
mso-default-props:yes;
font-size:10.0pt;
mso-ansi-font-size:10.0pt;
mso-bidi-font-size:10.0pt;
font-family:Cambria;
mso-ascii-font-family:Cambria;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-hansi-font-family:Cambria;}
@page WordSection1
{size:595.0pt 842.0pt;
margin:70.9pt 2.0cm 2.0cm 3.0cm;
mso-header-margin:42.55pt;
mso-footer-margin:0cm;
mso-paper-source:0;}
div.WordSection1
{page:WordSection1;}
</style>
<p></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="PT" style="font-family: Georgia;">«Mon Maître à penser»</span></b><span lang="PT" style="font-family: Georgia;"></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="PT" style="font-family: Georgia;"> </span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="PT" style="font-family: Georgia;">Tenho consciência de que tudo
me é pretexto para não falar de mim. </span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="PT" style="font-family: Georgia;">Ou seja: para falar
incessantemente de mim. </span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="PT" style="font-family: Georgia;">É por isso que a minha
escrita é lírica e passional.</span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><span lang="PT" style="font-family: Georgia;">(Entrevista,<i style="mso-bidi-font-style: normal;">
JL, </i>6 de Dezembro 1986)</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="PT" style="font-family: Georgia;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="PT" style="font-family: Georgia;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>A
certa altura do meu percurso mais livre pelos caminhos desse género intranquilo
a que chamamos «ensaio», dei-me conta de que essa libertação se devia em grande
parte à convivência e assimilação de modos de escrita e de pensar de alguns
outros – entre eles, e em lugar de destaque, Eduardo Lourenço, a quem passei a
chamar o meu «Maître à penser». Um mestre da «vida interior pairante», como
sugere Musil a propósito do ensaísta. Um mestre que não poderia impor um
modelo, antes um modo, já que ele mesmo se perde no labirinto interior dessa
aventura, um caminho onde não há certezas – a não ser a da morte («Na minha
espécie de prosa, um pouco pretenciosa e poética, o único tema verdadeiramente
sério é a morte», diz Eduardo numa entrevista recente a propósito desse
inenarrável filme que se chamou <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O
Labirinto da Saudade</i>).</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="PT" style="font-family: Georgia;"> </span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-6H9kQQ_keZ0rTVRupbK_CvqxHsxbd7sRmfwfE7R7uJqchwY0jTkMG3S5Hm9woa95n1UH4FrrF6iGQs_ZAlHWI_BS5bOq0NuCK4CHp7XZccf9Dzxb0q-CTXDbAE0a8Uo8mvrCIw/s2048/E.L.-1-2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1448" data-original-width="2048" height="283" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-6H9kQQ_keZ0rTVRupbK_CvqxHsxbd7sRmfwfE7R7uJqchwY0jTkMG3S5Hm9woa95n1UH4FrrF6iGQs_ZAlHWI_BS5bOq0NuCK4CHp7XZccf9Dzxb0q-CTXDbAE0a8Uo8mvrCIw/w400-h283/E.L.-1-2.jpg" width="400" /></a></div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="PT" style="font-family: Georgia;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>O
ensaísmo múltiplo e uno de Eduardo Lourenço revelou-se-me assim, um dia, como
instável e agónico (mas não «trágico», nem feliz), feito, como do poema dizia
Hölderlin, de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cálculo</i> (que estrutura
o pensamento sem o manietar) e <i style="mso-bidi-font-style: normal;">asas</i>
(que o aproximam, em sobrevoo, dos objectos da sua nostalgia). A sua via é
exploratória, e a não-verdade, a «instabilidade ontológica» da pulsão
ensaística, é o seu <i style="mso-bidi-font-style: normal;">telos</i>. O de um
único ensaio contínuo, uma grande sinfonia que permite, desde <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Heterodoxia</i>, ouvir os ecos de uma música
total. O que lhe confere a unidade quebrada, em andamentos, que o caracteriza,
é da ordem de um <i style="mso-bidi-font-style: normal;">methodos,</i> de um
caminho próprio que dá a ver em cada texto, no filtro depurado da linguagem, um
pensamento clarividente e uma postura de fundo na relação com o mundo – o das
artes e da literatura ou o da História, o de uma mitologia portuguesa ou o das
razões de uma Europa entre eufórica e desencantada. Tudo como quem se vê ao
espelho: o ensaísta arma o cerco ao seu objecto, e ele revela-se no seu âmago,
por uma espécie de epifania profana. «O ensaísta», diz o Maître, «fala de si
mesmo como espelho do mundo» – o mundo que sempre nos excede. Daí o desafio de
o dar a ler, que em Eduardo Lourenço vem cedo, provavelmente no momento em que
toma consciência de que a sua via, e a sua veia, não seria tanto a filosófica
como a de uma poética pensante. Por isso, como o herói do conto maravilhoso,
sai um dia para o mundo «para aprender o medo» – melhor, para sentir nascer em
si essa consciência crítica e ousada da natureza insondável das coisas e dos
homens. </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="PT" style="font-family: Georgia;"> </span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiD_-VH8V5NA7ytLxDREIvAZgoRvKo4dOtNKrM9NcXpc78Sd8C80uCh7T2_fXJNaynejEUURHjXYUCi1yCt4k8Curllaci6DXoVvYBS1BdlSCHi32K734izzcTU0cHBjSqS4NfXmQ/s2048/E.L.-3-4.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1448" data-original-width="2048" height="283" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiD_-VH8V5NA7ytLxDREIvAZgoRvKo4dOtNKrM9NcXpc78Sd8C80uCh7T2_fXJNaynejEUURHjXYUCi1yCt4k8Curllaci6DXoVvYBS1BdlSCHi32K734izzcTU0cHBjSqS4NfXmQ/w400-h283/E.L.-3-4.jpg" width="400" /></a></div><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="PT" style="font-family: Georgia;"><span> </span>Valeu a pena a viagem. Imagino por vezes Eduardo Lourenço à imagem do
Saul do Antigo Testamento: saiu de casa – de um S. Pedro de Rio Seco onde,
confessa em conversa recente com Edgar Morin e Ana Marques Gastão, era «a
criança que nunca fui» –, foi em busca das jumentas do pai, e encontrou um
reino: o reino de tudo o que é humano, o reino sem limite das ideias. Nesse
reino, um sujeito cedo ganha uma <i style="mso-bidi-font-style: normal;">voz</i>
própria, e essa voz pensante torna-se autónoma, assume-se <i style="mso-bidi-font-style: normal;">sem sujeito</i>. Ao olhar para o espelho do mundo não se vê já a si,
mas a esse mundo e aos seus labirintos da existência, numa espécie de
«peripécia da inteligência» que é o próprio do ensaio como o vê Claudio Magris.
É o ensaísta que soberanamente (mas sempre com a dúvida latente, se bem que não
metódica, que o guia) domina o mundo, e no caleidoscópio da escrita faz
fulgurar sempre novas conexões – enriquece e amplia o mundo ao pensá-lo. Este
será um dos lados mais surpreendentes do pensamento ensaístico, e ensaiante, de
Eduardo Lourenço: o deste seu lado de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">hipertexto</i>,
movendo-se numa rede de ideias, mais estética do que filosófica, a que um dia,
referindo-se precisamente à arte, chamou «a Internet de Deus».</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="PT" style="font-family: Georgia;"> </span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwugR2mK6MG-YWWbf66cY8K1DceHcF7Pvx4zVPbqi4kFps8lJL5iqw6Scs2qif1148ebQVSQnmkW0_qqyrnAg11QOIrV-vQXWODeB7CMiTHJ9bEvPyTAah6CMfcQXqRplskr1dfg/s2048/E.L.-5-6.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1448" data-original-width="2048" height="283" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwugR2mK6MG-YWWbf66cY8K1DceHcF7Pvx4zVPbqi4kFps8lJL5iqw6Scs2qif1148ebQVSQnmkW0_qqyrnAg11QOIrV-vQXWODeB7CMiTHJ9bEvPyTAah6CMfcQXqRplskr1dfg/w400-h283/E.L.-5-6.jpg" width="400" /></a></div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="PT" style="font-family: Georgia;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Poderíamos
também dizer (com o Herberto de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cobra</i>)
que estamos perante «o nó absorvendo a madeira toda». É assim que, olhando para
trás, vejo hoje a Obra de Eduardo Lourenço: como uma Obra de pensamento total e
totalizante, e que no entanto sempre soube que não se pode apreender e interpretar
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">o mundo</i>, mas tão somente as aparas
que dele nos chegam e vamos apanhando e tentando compreender. Não existe uma
obra «sistemática» de Eduardo Lourenço, porque ele sabe, como Wittgenstein (ou
Llansol), que o mundo não tem sistema nem «forma», é apenas «o que é o caso», o
que nele acontece e tem consequências. Uma delas, nada despicienda num caso
como o de Eduardo Lourenço, é a de «o que acontece» vir ter com o sujeito
pensante, que, sem sistema conceptual nem <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Weltanschauung</i>
na manga, interpõe entre si e o mundo um recuo, deixando que o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tempo</i> faça o seu papel – ou também a
distância no espaço, própria de alguém que se vê como um «exilado cá dentro»,
da estirpe daqueles que sempre melhor nos pensaram, de forma inquieta,
dividida, e mais serena. Recusando o epíteto de «estrangeirado», Eduardo
Lourenço escreve: «Exílio verdadeiro, o autor destas reflexões só o conheceu no
interior do seu país» (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">O Labirinto da
Saudade</i>). De qualquer modo, o importante é perceber como Eduardo Lourenço,
quando pensa e escreve, não se orienta por nenhum «sistema», antes se deixando
guiar por algo assim como o «esquema» kantiano, que, enquanto forma de intuição
apurada, rege de longe, ou de dentro, a observação dos factos e um registo
muito próprio, e essencial, daquilo que, no mundo, se oferece à nossa
possibilidade de conhecer. É isso talvez que nos faz sentir, lendo ou ouvindo
Eduardo Lourenço, aquele «entusiasmo do pensar em que as palavras se abrem até
ao fundo», tão diferente do discurso conceptualmente organizado e frio, e que
uma vez mais Musil vê como próprio do ensaísmo.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="PT" style="font-family: Georgia;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-zEoClWZEqQfaZATitD9jgprzO5Xqhu_v74Y1N54XuN4pLgN7_eDOG6Qxzv31P53XaOFCC4nJ1mwnQ8BLjnWfgBBE9AkUHkKl5fuhuEo5kHk6_-AG4-LkrEmzgant9TsCsu0voA/s2048/E.L.-7-8.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1448" data-original-width="2048" height="283" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-zEoClWZEqQfaZATitD9jgprzO5Xqhu_v74Y1N54XuN4pLgN7_eDOG6Qxzv31P53XaOFCC4nJ1mwnQ8BLjnWfgBBE9AkUHkKl5fuhuEo5kHk6_-AG4-LkrEmzgant9TsCsu0voA/w400-h283/E.L.-7-8.jpg" width="400" /></a></div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="PT" style="font-family: Georgia;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Parece-me
existir aqui uma dimensão <i style="mso-bidi-font-style: normal;">universal</i>
do pensamento de Eduardo Lourenço que não se compadece com leituras que o
remetem para a condição de exegeta privilegiado de um destino nacional.
Privilegiado, é-o certamente. Ele próprio, na sua proverbial modéstia, parece
sugeri-lo quando confessa, a propósito do significado desse livro-chave para a
compreensão do nosso processo de individuação colectiva, ou «psicanálise
mítica», que foi <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O Labirinto da Saudade</i>:
«O essencial do que eu sou, ou posso ser aos olhos dos outros, é o que está
nesse livro...» (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">JL</i> de 9 de Maio
2018, entrevista a José Carlos de Vasconcelos). Mas, de facto, é muito mais. O
seu pensamento, o seu estado permanente de ensaio do pensamento, transcende em
muito essa dimensão doméstica. A seguirmos por aí, a pedra de toque mais
reveladora deveria ser então a do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">seu</i>
Pessoa, por ele mais do que uma vez revisitado para no-lo dar como todo um
mundo, ou vários mundos num só e com um centro lúcido, sempre muito além do
«caso mental» de um «Portugal dos pequeninos». Mesmo como «rei da nossa
Baviera», o Pessoa de Eduardo Lourenço é o grande paradigma de uma
universalidade, rara nestas paragens, e de que o próprio Eduardo Lourenço é
mais um grande representante, ele também uma «vida sem país», que exemplarmente
pensou e representou este país, e essa vida, como «um sonho dominado» (diz na
referida entrevista). Como Pessoa, Eduardo Lourenço é o ensaísta-poeta para
quem Portugal funcionou como uma espécie de metonímia, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">um</i> mundo que reflecte o estado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">do</i>
mundo, lido quase sempre <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ex negativo</i>,
ou pelo menos com aquele substrato de ironia kierkegaardiana presente em ambos.
Ao ler-nos, e aos nossos desastres, Pessoa e Lourenço fazem-no com recurso às
figuras dominantes da antítese e do paradoxo, do oxímoro e da ironia
construtiva que os lançam para os terrenos de uma escrita e de constelações de
pensamento típicas daquela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">écriture du
dés-astre</i> (Blanchot) que os coloca fora das órbitas habituais, sem
referências nem «pares», em pleno espaço da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">heterodoxia</i>.
E isso só é possível em escritores pensantes do próprio pensamento, e abertos
ao real como um campo de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">possibilidades</i>,
e não de meros «factos diversos», <i style="mso-bidi-font-style: normal;">faits
divers</i> tomados como tal. Foi assim que Eduardo Lourenço se definiu um dia a
si próprio, enquanto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ensaísta</i>:
«Alguém <i style="mso-bidi-font-style: normal;">disponível</i> para pensar o que
merece ser pensado, e mesmo o que não merece ser pensado»!</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="PT" style="font-family: Georgia;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>A
fórmula podia ser pessoana, e serve para definir exemplarmente o modo de pensar
e escrever de Eduardo Lourenço: da impenetrabilidade do mundo nasce a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">luz </i>que abre o objecto, o ilumina de
todos os lados e dá a ver a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">essência
poliédrica</i> das coisas do mundo que nos envolve e para nós apela.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="PT" style="font-family: Georgia;"> </span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGCPi-W-75UrjZSv9LPLirgLIMKaZPFwXi3XLXr0d1UeeiTg8BrhD27ZROWG4mUcbFn3QgNxUA5_p5gAUSplHfJg8nS4cHONczQZcAXZ5hgVIF6m8OqWIBHSY1CNjwVu8ztOdM1w/s1654/E.L.-9.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1654" data-original-width="1209" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGCPi-W-75UrjZSv9LPLirgLIMKaZPFwXi3XLXr0d1UeeiTg8BrhD27ZROWG4mUcbFn3QgNxUA5_p5gAUSplHfJg8nS4cHONczQZcAXZ5hgVIF6m8OqWIBHSY1CNjwVu8ztOdM1w/w293-h400/E.L.-9.jpg" width="293" /></a></div><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="PT" style="font-family: Georgia;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Era
isto, entre tantas outras coisas possíveis, o que eu queria dizer, e mal disse,
sobre o meu «Maître à penser» Eduardo Lourenço.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="PT" style="font-family: Georgia;"> </span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><span lang="PT" style="font-family: Georgia;">João Barrento</span></p>
J.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36917525.post-66708951150467850332020-11-21T15:20:00.000+00:002020-11-21T15:20:05.970+00:00<p style="text-align: center;"> <span style="color: #8e7cc3;"><span style="font-size: large;"><b>NOS 100 ANOS DE PAUL CELAN</b></span></span></p><p>No dia 23 de Novembro celebramos o centenário do nascimnto do grande poeta Paul Celan.</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUP1UeaNpstS1tdoRujqFiUzegno0C3NjVEST8hWRV3rMsRTT8s1fTaJOihhhiacDBnIqKUnCmKAhoELV_WsWmn30ofIea4F9AS1ipTxrSnp5GjUsXkfQg__FtB6wKIBZ1e3yxSw/s214/celan_214.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="150" data-original-width="214" height="281" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUP1UeaNpstS1tdoRujqFiUzegno0C3NjVEST8hWRV3rMsRTT8s1fTaJOihhhiacDBnIqKUnCmKAhoELV_WsWmn30ofIea4F9AS1ipTxrSnp5GjUsXkfQg__FtB6wKIBZ1e3yxSw/w400-h281/celan_214.jpg" width="400" /></a></div><p>O video de homenagem que fiz pode ser visto clicando neste link: <a class="sc-eLExRp cbeUhr" href="https://vimeo.com/480515868"><span class="sc-cbkKFq fsJyHr">https://vimeo.com/480515868</span></a></p>J.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36917525.post-17581786417011014162017-10-01T10:44:00.001+00:002017-10-01T10:44:09.527+00:00<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><b>«VER COM O CORPO O CORPO ILUMINADO»</b></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAhflYW2p45eQXKl43a_lcGwBnbOXhoagRSObt_Yio8yqMjywKKJpDh-z3Vwsf0piX9asRlVOCpE7CmFUR0ijlBlcNKllGs1wvghVkbiOjWhYQxWMTxznGScA9pRqXInyrdBHzDw/s1600/JB-eLyra-9+%2528dragged%2529+copy.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="185" data-original-width="427" height="172" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAhflYW2p45eQXKl43a_lcGwBnbOXhoagRSObt_Yio8yqMjywKKJpDh-z3Vwsf0piX9asRlVOCpE7CmFUR0ijlBlcNKllGs1wvghVkbiOjWhYQxWMTxznGScA9pRqXInyrdBHzDw/s400/JB-eLyra-9+%2528dragged%2529+copy.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
A revista online <i>eLyra </i>fez sair o seu número 9, que abre com um ensaio meu que busca responder à pergunta: o que é isso de traduzir poesia [de] hoje?</div>
<div style="text-align: justify;">
Pode ler-se aqui: <a href="http://www.elyra.org/index.php/elyra/article/view/166/200">http://www.elyra.org/index.php/elyra/article/view/166/200</a><br />
<br /></div>
J.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36917525.post-56591717277293354102017-01-17T23:03:00.001+00:002017-01-17T23:03:25.677+00:00<div style="text-align: center;">
<span style="color: #a64d79; font-size: large;"><b>AS MULHERES DA CHAUSHEVA (E EU)</b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #a64d79; font-size: large;"><b>ou: </b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #a64d79; font-size: large;"><b>O DESEJO – «IMÓVEL E EM PARTE ALGUMA, INSTÁVEL E EM TODA A PARTE»</b></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Elas olham-me do <i>écran </i>do computador, mostram-se deitadas, dobradas sobre si mesmas, deixam ver mãos, pernas, o aflorar dos seios, rostos enigmáticos, belos, todos eles, a partir de fotografias que são quadros pintados e encenados, como um filme de Sokurov, recusas frontais, misteriosas e delicadas, do verismo fotográfico e dos risos alarves das <i>selfies</i> e da publicidade. Desfilando em sequência aleatória no meu <i>screensaver</i>, elas olham-me. Na verdade, quase nunca me olham. Voltam-me as costas, olham de lado, descortinam horizontes que eu não sonho, baixam os olhos. </div>
<div style="text-align: justify;">
No território do livro que é o meu, invadido pelas suas sombras, eu sou sombra maior, quase invisível, e elas, todas, o lugar do assombro. Mas eu estou sempre lá, entre elas, em fundo, reflexo que lhes devolve o olhar, ou que olha quem as olha. Como o pintor e o anão nas «Meninas» de Velásquez. Duplo voyeurismo, vários olhares cruzados. <i>Mise-en-abyme</i> de mim mesmo, abismado diante do mistério da beleza, de uma fascinante e quase insuportável leitura da alma feminina na atracção acetinada ou angulosa dos corpos.</div>
<div style="text-align: justify;">
E dou por mim a ler:</div>
<div style="text-align: justify;">
… o vestido entreaberto… a blusa a descer do ombro… o grito dos vermelhos… os lírios brancos de uma ausência… os <i>envois </i>a Magritte… os olhos baixos da melancolia… os corpos fortes, angulosos ou frágeis como as flores ao vento… os ambientes entre o decadente e o natural, o <i>démodé</i> e o requintado… os milénios nos olhares das mulheres… as sombras e o corte da fotografia… o toque sensual dos frutos no corpo nu…</div>
<div style="text-align: justify;">
O resto está no video que se segue:</div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/O4d35yNnwTA" width="560"></iframe></div>
J.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36917525.post-86198475356612783832017-01-15T23:10:00.000+00:002017-01-15T23:10:23.958+00:00<div style="text-align: center;">
<b><span style="color: #8e7cc3; font-size: large;">A MAGNIFICAÇÃO DO FEMININO</span></b></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
O que de mais belo vi e ouvi no meio da desconversa sobre romance e não-romance, foi a música que emanava das costas nuas de uma mulher sentada à minha frente. A linha do ombro, o colo esguio, o tom da pele, a pose distante num sorriso entre o tímido e o irresistível_____ eis a imagem imperfeita desta iluminação.</div>
<div style="text-align: justify;">
(Numa livraria de Lisboa, pelos finais de 2013).</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibN22ajhLvQS-yPpQFSFU_CsZILDBLg15oMZkg315fqO7ZunPN4tbd9kIm9f0qjb73Zc8uRS2sYYL8JY1ZIG2Ei352xg1R75AF9jYGz8clmduyv99FMGhyKKf2WVTSlxR1JG3vRw/s1600/Pescoc%25CC%25A7o%253F.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibN22ajhLvQS-yPpQFSFU_CsZILDBLg15oMZkg315fqO7ZunPN4tbd9kIm9f0qjb73Zc8uRS2sYYL8JY1ZIG2Ei352xg1R75AF9jYGz8clmduyv99FMGhyKKf2WVTSlxR1JG3vRw/s640/Pescoc%25CC%25A7o%253F.jpg" width="424" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="color: #0b5394;">Fotos: Katia Chausheva</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjk8lvBftx1QPD1ryo1tDi661HsMikPtCdz6UUfujxBmBCLV4pBPzJnVYk2YCO_JbI_7Kgg1NcjMpb8g_PA6L06cbLwoLpET4H57yVIW1EBefO3Rtw_UoQmaBkYim_X8T2H-Mggdg/s1600/Foxmophandle.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjk8lvBftx1QPD1ryo1tDi661HsMikPtCdz6UUfujxBmBCLV4pBPzJnVYk2YCO_JbI_7Kgg1NcjMpb8g_PA6L06cbLwoLpET4H57yVIW1EBefO3Rtw_UoQmaBkYim_X8T2H-Mggdg/s400/Foxmophandle.jpg" width="400" /></a></div>
<br />J.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36917525.post-46598442149226584242017-01-14T23:13:00.000+00:002017-01-15T11:35:23.158+00:00<div style="text-align: center;">
<b><span style="color: #cc0000; font-size: large;">KARL KRAUS E <i>OS ÚLTIMOS DIAS DA HUMANIDADE</i></span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><span style="color: #cc0000; font-size: large;"><i><br /></i></span></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgH1q3Cipv74yjJaCjQWzmt2FMkexds_Ix59i2TlJXdl1o1rT18Sj6mEjfZTRel-rTvmpMbvzg0iGfDB1RwTj8d0q1vGE_8ayy11L1p8FdyzWNjtZjc_KiLNc2wd8258efCQVtwzA/s1600/K.Kraus-TNDM+II-info.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgH1q3Cipv74yjJaCjQWzmt2FMkexds_Ix59i2TlJXdl1o1rT18Sj6mEjfZTRel-rTvmpMbvzg0iGfDB1RwTj8d0q1vGE_8ayy11L1p8FdyzWNjtZjc_KiLNc2wd8258efCQVtwzA/s640/K.Kraus-TNDM+II-info.jpg" width="448" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGvIze4kQP_I5-FFZptV5_rX4XbYxa9sSiwM3SW5kIQY4B8r-q6DM2T4Mb9EqQYINlAWct4zsZdsFDV61UsDNHugRn7eeFl8PJrEjH6IG7xaVLg5crAkwt_INxd_vHDJA2HSgP_A/s1600/Kraus-TNDMII_BLOG_01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGvIze4kQP_I5-FFZptV5_rX4XbYxa9sSiwM3SW5kIQY4B8r-q6DM2T4Mb9EqQYINlAWct4zsZdsFDV61UsDNHugRn7eeFl8PJrEjH6IG7xaVLg5crAkwt_INxd_vHDJA2HSgP_A/s640/Kraus-TNDMII_BLOG_01.jpg" width="450" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPnnqWgEgk75u1P3BEZMZ5PHzveB8L5E-4SS2OWRYWnClapW1W8QfAbmrzbwojs5OtlHohDxET-fWQUTHHgmCjCHLaMcb220KBNKq_hyphenhyphens3CZfE5oIhQN3i-XjR146D0bOlNKxghA/s1600/Kraus-TNDMII_BLOG+%2528dragged%2529+copy.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPnnqWgEgk75u1P3BEZMZ5PHzveB8L5E-4SS2OWRYWnClapW1W8QfAbmrzbwojs5OtlHohDxET-fWQUTHHgmCjCHLaMcb220KBNKq_hyphenhyphens3CZfE5oIhQN3i-XjR146D0bOlNKxghA/s640/Kraus-TNDMII_BLOG+%2528dragged%2529+copy.jpg" width="450" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdiwmMpKp5dc4M8AWXaiMM9LRd4_l6fwu5zgISbR0yW-nelxzlKGKHXiKBUrcD3idLypox8WnWeuMMBHSKf5MHPnc5kN4x7OY6FJucnMWLw3gGFPxEBsuzO1ELS66xhWESP41XYw/s1600/Kraus-TNDMII_BLOG_03.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdiwmMpKp5dc4M8AWXaiMM9LRd4_l6fwu5zgISbR0yW-nelxzlKGKHXiKBUrcD3idLypox8WnWeuMMBHSKf5MHPnc5kN4x7OY6FJucnMWLw3gGFPxEBsuzO1ELS66xhWESP41XYw/s640/Kraus-TNDMII_BLOG_03.jpg" width="450" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUZs3DRZDfiVBUQgfPU65RVGxJJlOpAQ07NmmSYgd0XCkQ7kYRbGJJLeN1-8pFkaYxhQAo5YBkl80ct59eUK81RrhED5p31agjZPuIqinfzvaP0hvOKUZXyHpmmkTuAhpgh9dsng/s1600/Kraus-TNDMII_BLOG_04.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUZs3DRZDfiVBUQgfPU65RVGxJJlOpAQ07NmmSYgd0XCkQ7kYRbGJJLeN1-8pFkaYxhQAo5YBkl80ct59eUK81RrhED5p31agjZPuIqinfzvaP0hvOKUZXyHpmmkTuAhpgh9dsng/s640/Kraus-TNDMII_BLOG_04.jpg" width="450" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3-0JvFFTDNHk0AEJAIvYN_etGWaXuZx3iyYfW6Bdi0lt59aWxXF_TAGcfgIqv_7hO0uEZZ4uNpbv-haDM_bHpFk4QpewI-zv0YgOjhwkL2Ni-6re1nZgHBbieYzms5iXxhryGsA/s1600/Kraus-TNDMII_BLOG_05.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3-0JvFFTDNHk0AEJAIvYN_etGWaXuZx3iyYfW6Bdi0lt59aWxXF_TAGcfgIqv_7hO0uEZZ4uNpbv-haDM_bHpFk4QpewI-zv0YgOjhwkL2Ni-6re1nZgHBbieYzms5iXxhryGsA/s640/Kraus-TNDMII_BLOG_05.jpg" width="450" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1Jfuf0Kwz24cPfykvBWqovvZUygGXX31J-Lx8wcoXBgzheMFvIY2d6Jx5qHJlhVuuT-y3ZrpH2rPvu5LVeCEMjRsTBoOnX64qtHr0zZorZuwjFkqE-MdJChyk9TaurjEhoiijTw/s1600/Kraus-TNDMII_BLOG_06.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1Jfuf0Kwz24cPfykvBWqovvZUygGXX31J-Lx8wcoXBgzheMFvIY2d6Jx5qHJlhVuuT-y3ZrpH2rPvu5LVeCEMjRsTBoOnX64qtHr0zZorZuwjFkqE-MdJChyk9TaurjEhoiijTw/s640/Kraus-TNDMII_BLOG_06.jpg" width="450" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4xdML2p1cwC4RmKxlS6eppptSVxCrnvJHr45Cmxq9eWe-WACCpdMI0Y5cqYW0lsMWnWI0s53wkTsOzlHSt9vetR59KxBhHe_IPQUPvZl_SwG_MfDYMKcLvv6JHag8Gs_Uu7JcNA/s1600/Kraus-TNDMII_BLOG_07.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4xdML2p1cwC4RmKxlS6eppptSVxCrnvJHr45Cmxq9eWe-WACCpdMI0Y5cqYW0lsMWnWI0s53wkTsOzlHSt9vetR59KxBhHe_IPQUPvZl_SwG_MfDYMKcLvv6JHag8Gs_Uu7JcNA/s640/Kraus-TNDMII_BLOG_07.jpg" width="450" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhV4zxAs1AsPVLZ7oeigllJwJ2Ph0CFCJnLgyB0AZ4q2SsrweeEDvzxT7orUMcZwQJFroYYBqe-aUJ0tgyozAkRZ1CwLE96B-cDl9jPPjnyrfigZ53-BmnYwTzlNgU4GXcwrUt6jA/s1600/Kraus-TNDMII_BLOG_08.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhV4zxAs1AsPVLZ7oeigllJwJ2Ph0CFCJnLgyB0AZ4q2SsrweeEDvzxT7orUMcZwQJFroYYBqe-aUJ0tgyozAkRZ1CwLE96B-cDl9jPPjnyrfigZ53-BmnYwTzlNgU4GXcwrUt6jA/s640/Kraus-TNDMII_BLOG_08.jpg" width="450" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtEeR8lyodhpNYXft_-BHMsQhMFeyU8t1TvGIMuwLmT20lyci8xhLt2IRychfID7t6-F7LbuZpv05hTeW-mwauYONdF7qFAVv9ENhJw0LbxD6UgaJS0uoD4KMpJVWU9pJsS9PeAA/s1600/Kraus-TNDMII_BLOG_09.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtEeR8lyodhpNYXft_-BHMsQhMFeyU8t1TvGIMuwLmT20lyci8xhLt2IRychfID7t6-F7LbuZpv05hTeW-mwauYONdF7qFAVv9ENhJw0LbxD6UgaJS0uoD4KMpJVWU9pJsS9PeAA/s640/Kraus-TNDMII_BLOG_09.jpg" width="450" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgG5x9Col6AF8EkHKfgGl5r3UhMAzXfskLbNpPpc6XmM5p-iICeq2J9eiOTEOgYJvHF4uCbHWmMwbx23F_rWHw8fhNvDNNxBzFuMr_Kz54MoBgGFsC5V_brh1nOn1NVOETzuYJqxQ/s1600/Kraus-TNDMII_BLOG_10.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgG5x9Col6AF8EkHKfgGl5r3UhMAzXfskLbNpPpc6XmM5p-iICeq2J9eiOTEOgYJvHF4uCbHWmMwbx23F_rWHw8fhNvDNNxBzFuMr_Kz54MoBgGFsC5V_brh1nOn1NVOETzuYJqxQ/s640/Kraus-TNDMII_BLOG_10.jpg" width="450" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQCERIVKqC6FfWovdg0OoNxvKfYsoffvCV9n29u-53y4Ja_o6Xr7GJ8oJPS42doFX5-tcW1GTIsF8blbffHwqbxNkfMI76aRZDjQXUZyk5brCAZhWxAPPoMPRhesH01InE6Qkdww/s1600/Kraus-TNDMII_BLOG_11jpg.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQCERIVKqC6FfWovdg0OoNxvKfYsoffvCV9n29u-53y4Ja_o6Xr7GJ8oJPS42doFX5-tcW1GTIsF8blbffHwqbxNkfMI76aRZDjQXUZyk5brCAZhWxAPPoMPRhesH01InE6Qkdww/s640/Kraus-TNDMII_BLOG_11jpg.jpg" width="450" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIwcJ2y6GhapoILkebcDa68SfgdqQfACwxd408YSTfUdSBH23ZsoSg-GA5EzbsLaBUYT0tw7bO4ZUIbCYwx_44dBtXOieQ0DzHDTmt2tK05VlFlWNlos7tiHc0yagbw_Wqa44E5A/s1600/Kraus-TNDMII_BLOG_12.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIwcJ2y6GhapoILkebcDa68SfgdqQfACwxd408YSTfUdSBH23ZsoSg-GA5EzbsLaBUYT0tw7bO4ZUIbCYwx_44dBtXOieQ0DzHDTmt2tK05VlFlWNlos7tiHc0yagbw_Wqa44E5A/s640/Kraus-TNDMII_BLOG_12.jpg" width="450" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxaGtPffINM8QRdrWcamIb-2FeCmo-cyiKGu5ayHyqvjbE654co2-kv2TJjFWW8fd9b_JNHfRoAkIHY_plo42GGp-1hiF6QWZ5a3QEpxiwlQ5kHjd_1MDNdK9iBbUpYiVj5SMZGA/s1600/Kraus-TNDMII_BLOG_13.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxaGtPffINM8QRdrWcamIb-2FeCmo-cyiKGu5ayHyqvjbE654co2-kv2TJjFWW8fd9b_JNHfRoAkIHY_plo42GGp-1hiF6QWZ5a3QEpxiwlQ5kHjd_1MDNdK9iBbUpYiVj5SMZGA/s640/Kraus-TNDMII_BLOG_13.jpg" width="450" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxvMtppkC9b2av5Sk_j9kfKg85dph7kSXjlFN3-GZqQfxX1GmBAT7OxpJCh0qPNI_pUfpSLBQrHOB853Bu9S4LHh1PfM_c1UJfhIfH-HEgaMyTz2LdHovKVsI_NGeuIgVZJe4Upw/s1600/Kraus-TNDMII_BLOG_14.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxvMtppkC9b2av5Sk_j9kfKg85dph7kSXjlFN3-GZqQfxX1GmBAT7OxpJCh0qPNI_pUfpSLBQrHOB853Bu9S4LHh1PfM_c1UJfhIfH-HEgaMyTz2LdHovKVsI_NGeuIgVZJe4Upw/s640/Kraus-TNDMII_BLOG_14.jpg" width="450" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWpHrgv5PLDnZ_oT7Y1o0wVaKQUoyVuM1dOWLlmnmMD_qekO2WCWIOFUs0zf-OiH5q4RyMxmHgzzD-vEOp38wlG5Mhk_stEnqisC-1JWnPwRMW5skkkIZPf2q5ZgpojBPXeJQMGQ/s1600/Kraus-TNDMII_BLOG_15.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWpHrgv5PLDnZ_oT7Y1o0wVaKQUoyVuM1dOWLlmnmMD_qekO2WCWIOFUs0zf-OiH5q4RyMxmHgzzD-vEOp38wlG5Mhk_stEnqisC-1JWnPwRMW5skkkIZPf2q5ZgpojBPXeJQMGQ/s640/Kraus-TNDMII_BLOG_15.jpg" width="450" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzqT5D6nO9y0EoU0XTKyVY-dQtNGJoL-cycKxaVqFYO049LG4sNjzseujbb8U6mdxbvhI4PxdplorJXvplgAW-gsKwNllYy-VZBhHuleogmV-Uh3morRg-TdlE38XiHer6jhwl-A/s1600/Kraus-TNDMII_BLOG_16.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzqT5D6nO9y0EoU0XTKyVY-dQtNGJoL-cycKxaVqFYO049LG4sNjzseujbb8U6mdxbvhI4PxdplorJXvplgAW-gsKwNllYy-VZBhHuleogmV-Uh3morRg-TdlE38XiHer6jhwl-A/s640/Kraus-TNDMII_BLOG_16.jpg" width="450" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSIqRyPBjK4piZY1HJUYrztYxDLPPXxDyEb5T9QGaFLtrJtGOF-0I2dbiE5smQczUkRY0oNQ5OFW2jNSISQL1Na7RGrJY0PD9FQ29PoFLiWc_BB9mnmA9QiD1Gt1QIQhstV2Fb_Q/s1600/Kraus-TNDMII_BLOG_17.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSIqRyPBjK4piZY1HJUYrztYxDLPPXxDyEb5T9QGaFLtrJtGOF-0I2dbiE5smQczUkRY0oNQ5OFW2jNSISQL1Na7RGrJY0PD9FQ29PoFLiWc_BB9mnmA9QiD1Gt1QIQhstV2Fb_Q/s640/Kraus-TNDMII_BLOG_17.jpg" width="450" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQuEvJfLcpb_bpR_45bOZnknK0kdv9tmcnwMwQTKe4p43iiW9ezi-JAZtMqWulcn7vbRGXkLIYP0jFvRWVJKBwSeQ_5Bnjgrr31Gbfn8eAgOZo1cifTUGt8NkM5_WMYxAte_L0kw/s1600/Kraus-TNDMII_BLOG_18.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQuEvJfLcpb_bpR_45bOZnknK0kdv9tmcnwMwQTKe4p43iiW9ezi-JAZtMqWulcn7vbRGXkLIYP0jFvRWVJKBwSeQ_5Bnjgrr31Gbfn8eAgOZo1cifTUGt8NkM5_WMYxAte_L0kw/s640/Kraus-TNDMII_BLOG_18.jpg" width="450" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9oaxH1F5oeFl6ByO4_EhetbgZRdbrgXmANBggXjOoHgcuC5FlvtLFTUITX9Lt-tarRyR8OdQ-wiXHZe7gBeaZNE2xQ8OSfHMIuzUI5nN562RdGbNXcK7jcnbn1buPB7P7fpLiRQ/s1600/Kraus-TNDMII_BLOG_19.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9oaxH1F5oeFl6ByO4_EhetbgZRdbrgXmANBggXjOoHgcuC5FlvtLFTUITX9Lt-tarRyR8OdQ-wiXHZe7gBeaZNE2xQ8OSfHMIuzUI5nN562RdGbNXcK7jcnbn1buPB7P7fpLiRQ/s640/Kraus-TNDMII_BLOG_19.jpg" width="450" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<i><br /></i>J.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36917525.post-63689561653004172932017-01-06T16:33:00.000+00:002017-01-06T16:33:19.277+00:00<div style="text-align: center;">
<b><span style="color: #76a5af; font-size: large;">«QUARTA-FEIRA DE CINZAS»</span></b></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #cccccc;">Volto ainda a Eliot, e àquele seu poema «a meio da vida» (como outro célebre, de Hölderlin*), a que chamou «Quarta-feira de cinzas». Não estamos em quarta-feira de cinzas, mas o facto é que neste tempo borbulhante domina o cinza. Daí que me tenham vindo, novamente, <span style="text-align: justify;"><span lang="PT" style="font-family: "avenir next condensed medium";">ecos
do poema de Eliot, que</span></span><span lang="PT" style="font-family: "avenir next condensed medium"; text-align: justify;"> tem muito a ver, na sua serena nostalgia e no seu olhar desencantado
sobre o mundo, «o conhecido reino», com o momento que atravessamos. Ou pelo
menos com o modo como eu vejo hoje este nosso momento (<i>nosso</i>? meu não é certamente!), tomando-o
pelo que ele é, mas procurando sempre os caminhos que levem à sua mudança, ao
fim desta interminável quarta-feira de cinzas em que vivemos mergulhados há
anos, para retomar o júbilo possível e a festa – sem o espectáculo ruidoso do
mundo. Esse «usual reign», esse mundo dos outros, distante e aqui tão perto,
era também o outro lado do muro do «jardim abismado» de uma poeta tão próxima
de Eliot como Emily Dickinson, e matéria
do seu desencanto, que compensava perdendo-se no êxtase da grande e da pequena
Natureza. Ou de Pessoa, ouvindo os ecos da «vida» do outro lado do «muro branco do quintal». Do outro lado desse outro lado está o «jardim abismático» de Llansol, onde também
habito mais hoje, aquele que permite o pensamento (ou vice-versa, para os que fazem
do pensamento a sua festa) e se inunda de luz, apesar de tudo e contra tudo…</span></span></div>
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:DocumentProperties>
<o:Revision>0</o:Revision>
<o:TotalTime>0</o:TotalTime>
<o:Pages>1</o:Pages>
<o:Words>158</o:Words>
<o:Characters>905</o:Characters>
<o:Company>JB</o:Company>
<o:Lines>7</o:Lines>
<o:Paragraphs>2</o:Paragraphs>
<o:CharactersWithSpaces>1061</o:CharactersWithSpaces>
<o:Version>14.0</o:Version>
</o:DocumentProperties>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EN-US</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>JA</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
<w:UseFELayout/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="276">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:10.0pt;
font-family:Cambria;}
</style>
<![endif]-->
<!--StartFragment-->
<span lang="PT"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span lang="PT"><span style="color: #cccccc;"><span style="font-family: "avenir next condensed medium"; font-size: 12pt;">Eliot revela-se assim, mais de meio século depois, uma voz do nosso próprio tempo, mais do que muitos dos que nesse rio se banham e nele se sentem em casa</span><span style="font-family: "avenir next condensed medium";">…</span></span></span></div>
<span lang="PT">
</span>
<div style="font-family: 'Avenir Next Condensed Medium'; font-size: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="PT"><span style="font-size: 12pt;"><span style="color: #cccccc;"><br /></span></span></span></div>
<span lang="PT">
<div style="font-family: 'Avenir Next Condensed Medium'; text-align: justify;">
<span style="color: #cccccc;"><span style="font-size: 12pt;"> * </span><span style="font-size: x-small;">Com suas pêras douradas inclina-se</span></span></div>
<div style="font-family: 'Avenir Next Condensed Medium'; text-align: justify;">
<span style="color: #cccccc; font-size: x-small;"> E cheia de rosas bravas</span></div>
<div style="font-family: 'Avenir Next Condensed Medium'; text-align: justify;">
<span style="color: #cccccc; font-size: x-small;"> A terra sobre o lago,</span></div>
<div style="font-family: 'Avenir Next Condensed Medium'; text-align: justify;">
<span style="color: #cccccc; font-size: x-small;"> Vós, graciosos cisnes,</span></div>
<div style="font-family: 'Avenir Next Condensed Medium'; text-align: justify;">
<span style="color: #cccccc; font-size: x-small;"> Ébrios de beijos</span></div>
<div style="font-family: 'Avenir Next Condensed Medium'; text-align: justify;">
<span style="color: #cccccc; font-size: x-small;"> Mergulhais a cabeça</span></div>
<div style="font-family: 'Avenir Next Condensed Medium'; text-align: justify;">
<span style="color: #cccccc; font-size: x-small;"> Na água sagrada, sóbria,</span></div>
<div style="font-family: 'Avenir Next Condensed Medium'; text-align: justify;">
<span style="color: #cccccc; font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div style="font-family: 'Avenir Next Condensed Medium'; text-align: justify;">
<span style="color: #cccccc; font-size: x-small;"> Ai de mim, aonde irei buscar,</span></div>
<div style="font-family: 'Avenir Next Condensed Medium'; text-align: justify;">
<span style="color: #cccccc; font-size: x-small;"> Quando for Inverno, as flores, e onde</span></div>
<div style="font-family: 'Avenir Next Condensed Medium'; text-align: justify;">
<span style="color: #cccccc; font-size: x-small;"> A luz do Sol,</span></div>
<div style="font-family: 'Avenir Next Condensed Medium'; text-align: justify;">
<span style="color: #cccccc; font-size: x-small;"> E sombras da terra?</span></div>
<div style="font-family: 'Avenir Next Condensed Medium'; text-align: justify;">
<span style="color: #cccccc; font-size: x-small;"> Mudos e frios erguem-se</span></div>
<div style="font-family: 'Avenir Next Condensed Medium'; text-align: justify;">
<span style="color: #cccccc; font-size: x-small;"> Os muroas; na aragem</span></div>
<div style="font-family: 'Avenir Next Condensed Medium'; text-align: justify;">
<span style="color: #cccccc; font-size: x-small;"> Rangem os cataventos.</span></div>
<div style="font-family: 'Avenir Next Condensed Medium'; font-size: 12pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt;"><span style="color: #cccccc;"><br /></span></span></div>
<div style="font-family: 'Avenir Next Condensed Medium'; font-size: 12pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt;"><span style="color: #cccccc;">«Ash Wednesday» na minha tradução e leitura:</span></span></div>
<div style="font-family: 'Avenir Next Condensed Medium'; font-size: 12pt; text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: 12pt;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/FeRUIrWWTTQ" width="560"></iframe></span></div>
</div>
<div style="font-family: 'Avenir Next Condensed Medium'; font-size: 12pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="font-family: 'Avenir Next Condensed Medium'; font-size: 12pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt;"><br /></span></div>
<div style="font-family: 'Avenir Next Condensed Medium'; font-size: 12pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt;"><br /></span></div>
</span><!--EndFragment-->J.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36917525.post-11964681323194631542017-01-04T21:50:00.000+00:002017-01-05T12:48:01.928+00:00<div style="text-align: center;">
<b><span style="color: #990000; font-size: large;">PRUFROCK E OUTRAS COINCIDÊNCIAS</span></b></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
No dia em que circulam notícias sobre a leitura de poemas de Eliot, a começar com «A canção de amor de J. Alfred Prufrock», que Jeremy Irons fez na BBC-Radio, estou eu também, por uma dessas coincidências que só os céus poderão explicar – se tiverem engenho e arte para isso –, a retraduzir, sem finalidade nem objectivo à vista, alguns poemas de T. S. Eliot. E a rememorar os anos de juventude em que este poeta foi a pedra angular da minha descoberta da poesia moderna. Eu lia os poemas de Eliot no comboio, na praia, onde calhava, e pasmava com a linguagem liberta dos padrões de romantismos requentados que enchiam o meu redil da poesia portuguesa. Estes saltavam as cercas, lançavam-se a correr pelos campos do quotidiano, não receavam ser vistos como não-poesia, e ao mesmo tempo mergulhavam, e a nós com eles, nos grandes temas do humano e do mundo. E eu, nos meus vinte anos, escrevia pastiches sobre os «Homens de palha» do Chiado lisboeta e as minhas próprias «Canções de amor…».</div>
<div style="text-align: justify;">
Hoje resolvi ler em voz alta e gravar «A canção de amor de J. Alfred Prufrock», e eis que a leitura, a do grande actor britânico e a (humildemente) minha, se põe a ecoar nas duas línguas. Aqui fica, em versão verbi-voco-visual...</div>
A de Jeremy Irons pode ouvir-se aqui: <a href="http://www.bbc.co.uk/programmes/b086l220?platform=hootsuite" style="font-family: Helvetica; orphans: 2; text-align: -webkit-auto; widows: 2;">http://www.bbc.co.uk/programmes/b086l220?platform=hootsuite</a><br />
e a minha própria no video que se segue:<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/KQ1oYHO2DJM" width="560"></iframe></div>
<br />
<br />J.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36917525.post-4009310943221292102016-10-27T14:43:00.002+00:002016-10-27T15:33:43.634+00:00<div style="text-align: center;">
<b><span style="color: #a2c4c9; font-size: large;">ENTRE VIRGINIA WOOLF E RILKE</span></b><br />
<b><span style="color: #a2c4c9; font-size: large;">ou: do fascínio da grande metrópole ao enigma da paisagem</span></b></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiL6AO72Tn19EK9WSyNYM1iaghPjY4fq-vhU5qthSWcCbvcI4YxkaA_yD7YsSINXxzaU6VnpxFCTdKUjPwL3tR-ugZais0VqjHSGZEiBAZQE-02mjvsWJY0zodmbG18ki6GGZTGuQ/s1600/Bulhosa%252826.10.16%2529.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="290" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiL6AO72Tn19EK9WSyNYM1iaghPjY4fq-vhU5qthSWcCbvcI4YxkaA_yD7YsSINXxzaU6VnpxFCTdKUjPwL3tR-ugZais0VqjHSGZEiBAZQE-02mjvsWJY0zodmbG18ki6GGZTGuQ/s400/Bulhosa%252826.10.16%2529.jpeg" width="400" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">Teve lugar ontem, na Livraria Bulhosa em Lisboa, o lançamento de mais dois títulos da colecção «Viagens & Literatura», da editora Feitoria dos Livros (Sintra): <i>Fantasmagorias: Deambulando pelas ruas de Londres</i>, de Virginia Woolf, com prefácio e tradução de Maria Etelvina Santos; e o ensaio de Rainer Maria Rilke sobre a colónia artística de Worpswede e a pintura de paisagens, com o título português <i>Viagem Singular a Worpswede</i>, que eu próprio traduzi e fiz acompanhar de um ensaio introdutório. A editora, Maria Rolim, abriu a sessão, e na conversa em torno deste do livro de Rilke participou ainda o pintor João Queiroz.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">Transcrevo a seguir uma pequena parte dos textos prefaciais aos dois volumes, que poderão aguçar o apetite de interessados e potenciais leitores.</span><br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbLlKMHqKM9sSEZeC4Aj9605TGTlY91S1UGOj4p0AIbelUym35MKfKQ-LHW86imdux7amQ0c9JugiuE6BogxJqmZShRFcXsf2wRUbKEWU5q9qITe4XkMlGI75u2325RCA7IOVbtw/s1600/CapaViagemSingular+copy.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbLlKMHqKM9sSEZeC4Aj9605TGTlY91S1UGOj4p0AIbelUym35MKfKQ-LHW86imdux7amQ0c9JugiuE6BogxJqmZShRFcXsf2wRUbKEWU5q9qITe4XkMlGI75u2325RCA7IOVbtw/s400/CapaViagemSingular+copy.jpg" width="275" /></a></div>
<br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="PT" style="font-family: inherit;">«Basta o enigma...» <o:p></o:p></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div style="line-height: 18pt;">
<div style="line-height: 18pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="PT" style="font-family: inherit;">Rilke e as paisagens de Worpswede<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></b></div>
<div style="line-height: 18pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="PT" style="font-family: inherit;"><span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></span></b></div>
<div style="line-height: 18pt; text-align: left;">
<span style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="PT" style="font-family: inherit;"><span style="mso-spacerun: yes;"><i>Não importa quem és: à tarde irás sair</i></span></span></span></div>
<div style="line-height: 18pt; text-align: left;">
<span style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="PT" style="font-family: inherit;"><span style="mso-spacerun: yes;"><i>da sala que já sabes de cor; ao rés</i></span></span></span></div>
<div style="line-height: 18pt; text-align: left;">
<span style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="PT" style="font-family: inherit;"><span style="mso-spacerun: yes;"><i>do horizonte é a última a surgir</i></span></span></span></div>
<div style="line-height: 18pt; text-align: left;">
<span style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="PT" style="font-family: inherit;"><span style="mso-spacerun: yes;"><i>a tua casa: não importa quem és.</i></span></span></span></div>
<div style="line-height: 18pt; text-align: left;">
<span style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="PT" style="font-family: inherit;"><span style="mso-spacerun: yes;"><i>Com os teus olhos que, cansados, mal</i></span></span></span></div>
<div style="line-height: 18pt; text-align: left;">
<span style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="PT" style="font-family: inherit;"><span style="mso-spacerun: yes;"><i>se libertam da soleira pisada,</i></span></span></span></div>
<div style="line-height: 18pt; text-align: left;">
<span style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="PT" style="font-family: inherit;"><span style="mso-spacerun: yes;"><i>lentamente ergues a árvore negra, qual</i></span></span></span></div>
<div style="line-height: 18pt; text-align: left;">
<span style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="PT" style="font-family: inherit;"><span style="mso-spacerun: yes;"><i>marco contra o céu: esguia, isolada.</i></span></span></span></div>
<div style="line-height: 18pt; text-align: left;">
<span style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="PT" style="font-family: inherit;"><span style="mso-spacerun: yes;"><i>E assim criaste o grande, o imenso mundo,</i></span></span></span></div>
<div style="line-height: 18pt; text-align: left;">
<span style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="PT" style="font-family: inherit;"><span style="mso-spacerun: yes;"><i>como a palavra no silêncio a crescer.</i></span></span></span></div>
<div style="line-height: 18pt; text-align: left;">
<span style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="PT" style="font-family: inherit;"><span style="mso-spacerun: yes;"><i>E quando a tua vontade começa a entender,</i></span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="line-height: 18pt;"><span lang="PT" style="font-family: inherit;"><span style="mso-spacerun: yes;"><i>teus olhos docemente o vão deixando</i></span></span></span><span style="line-height: 24px;"><i>…</i></span></div>
<div style="line-height: 18pt; text-align: left;">
<span style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="PT" style="font-family: inherit;"><span style="mso-spacerun: yes;">(Rainer Maria Rilke,<i> O Livro das Imagens</i>)</span></span></span></div>
</div>
</div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: right;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;">A
árvore que, longe do mundo conhecido e seguro, se perfila no horizonte,
solitária em toda a sua estranheza tão familiar, é o enigma imperscrutável que
a palavra diz (no poema em epígrafe) ou a imagem mostra (nas pinturas dos
artistas de Worpswede, de que fala o texto de Rilke), sem com isso penetrarem
minimamente o seu mistério. Um dia, quando já julgamos ser sábios, uma espécie
de verdade precária parece soltar-se das coisas do mundo a que chamamos
«natureza» – mas é tarde de mais, uma vida inteira não chegará para conhecer o
Aberto que só o bicho vê, a criatura, talvez a criança, e que o olhar da arte
por vezes intui.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;">Rilke
sempre soube que assim era: neste texto de 1902, que pela primeira vez aqui é
dado a ler em português, como também nas mais tardias e conhecidas <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Elegias de Duíno</i>, em particular na
oitava, onde, vinte anos mais tarde, lemos:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;"><span style="mso-tab-count: 2;"> </span><i>Com
todos os olhos vê a criatura <o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;"><i><span style="mso-tab-count: 2;"> </span>o
Aberto. Só os nossos olhos estão<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;"><i><span style="mso-tab-count: 2;"> </span>como
que invertidos, fechando-se sobre ela<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;"><i><span style="mso-tab-count: 2;"> </span>[...]<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;"><i><span style="mso-tab-count: 2;"> </span>O
que fora de nós é, só o sabemos pela<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;"><i><span style="mso-tab-count: 2;"> </span>face
do animal: desde pequena, levamos<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;"><i><span style="mso-tab-count: 2;"> </span>a
criança a olhar para trás e obrigamo-la<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;"><i><span style="mso-tab-count: 2;"> </span>a
ver a Forma, não o Aberto..</i>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;">Estamos
no centro do tema que ocupa Rilke neste ensaio, o da relação, por contraste e
interdependência, entre Natureza e Paisagem. A natureza participa do Aberto,
mas não tem forma (porque a sua lei é a da metamorfose); a paisagem já não
conhece o Aberto, porque se tornou uma espécie de segunda natureza, de que
também a arte tende a aproximar-se.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;">Na
sua indagação sobre os enigmas daquilo que dá pelo nome de «natureza», Rilke
inicia uma estranha <i style="mso-bidi-font-style: normal;">viagem</i> pelos
trilhos de um reino hostil que «nada sabe de nós», nem quer saber,
impenetrável, e onde corre uma vida que não é a nossa.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;">Quando,
em Março de 1901 (e depois de duas estadas curtas, em Dezembro de 1898 e
Setembro de 1900), chega à colónia artística de Worpswede para aí permanecer
até Agosto de 1902, Rilke traz consigo as fortes impressões de uma natureza que
não será alheia ao seu interesse pela paisagem plana e pantanosa do Norte da
Alemanha: acabara de fazer, em 1899 e 1900, duas viagens à Rússia na companhia
de Lou Andreas-Salomé. Dessas viagens, em especial da segunda, que faz apenas
com Lou, entre Maio e Agosto de 1900, percorrendo centenas de quilómetros na
grande estepe russa a sul de Moscovo, traz Rilke duas experiências marcantes,
que certamente influenciaram também a sua atracção pelas paisagens e pela gente
da região do chamado «Pântano do Diabo»: a vastidão da grande <i style="mso-bidi-font-style: normal;">planície</i> russa e a veneração pela vida
simples dos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">camponeses</i> que tem
ocasião de conhecer através de Tolstoi, que visita, com Lou, na sua propriedade
de Jasnaja Poljana. Aí (e nas próprias obras de Tolstoi, que lê antes, algumas
em russo) se terá apercebido dessa dimensão inapropriável das coisas grandes e
pequenas do mundo, planície e céu (respectivamente «a solidão e o gesto» da
grande natureza) por um lado, o rosto imutável dos camponeses e do mundo do
trabalho, por outro.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;">O
lugar que Rilke descobre mais de perto depois do regresso da Rússia – e onde
encontra aquela que se tornaria sua mulher em Abril de 1901, a escultora Clara
Westhoff, que fora discípula de Rodin em Paris –, esse lugar isolado, todo
voltado para o trabalho nos campos e no pântano, ganhara desde 1889 um outro
rosto, artístico, com a fixação, na pequena localidade de Worpswede, de um
grupo de pintores desencantados com a estreiteza das academias (e também de uma
pintora, Paula Becker, que haveria de ser, entre todos, aquela que mais
claramente anunciava a grande revolução expressionista). O pioneiro desse
núcleo artístico (que se manteve até hoje), o pintor Heinrich Vogeler, de
entre todos ainda o mais ligado ao estilo e aos temas do Simbolismo e da Arte
Nova (e que Rilke verá como o menos aberto e livre desses jovens «em devir»),
convidara já em Dezembro de 1898 Rilke a fazer uma primeira visita a esses
lugares. A viagem que aí se inicia, se continua pela Rússia de Tolstoi e pelo
problemático amor por Lou Andreas-Salomé, para regressar à estranheza da
planície pantanosa dos pintores de Worpswede, é uma viagem interior (como quase
sempre em Rilke – apesar das muitas viagens que faz por toda a Europa, da
Escandinávia à Espanha, da França à Rússia, dos muitos lugares e castelos do
Império Austro-Húngaro aos da Suíça e de Itália...), que leva o jovem autor à
tomada de consciência da natureza incognoscível das coisas, mas também de que a
arte será a única via que permite uma aproximação a esse mistério. Por esses
anos, estas ideias, que o ensaio sobre Worpswede elabora através de um triplo
olhar – <i style="mso-bidi-font-style: normal;">analítico</i>, em relação às
obras dos pintores do momento e do lugar, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">histórico</i>,
quando evoca exemplos da pintura paisagística do passado, desde Rembrandt e
Ruisdael, e mesmo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">etnográfico</i>,
quando, com a paisagem, se detém nas vida e nos lugares daqueles que a habitam
–, tais ideias irradiam também para a poesia que Rilke vai escrevendo, numa
unidade indissociável com os ensaios de prosa, sobretudo aquela que iremos
encontrar na segunda parte do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livro de
Horas</i> («O livro das peregrinações», escrito entre 18 e 25 de Setembro de
1901 em Westerwede, a aldeia vizinha de Worpswede, onde vive depois do
casamento com Clara), e mais ainda n' <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O
Livro das Imagens</i>, em alguns dos poemas escritos também aí em 1902, como
este, em que ecoam os temas de fundo do ensaio:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-left: 2.0cm; mso-line-height-rule: exactly;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="PT" style="font-family: inherit;">Cai a tarde <o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-left: 2.0cm; mso-line-height-rule: exactly;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;">(<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Abend</i>)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-left: 2.0cm; mso-line-height-rule: exactly;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-left: 2.0cm; mso-line-height-rule: exactly;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;"><i>Lentamente muda a
tarde a roupagem<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-left: 2.0cm; mso-line-height-rule: exactly;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;"><i>Que do renque de
árvores velhas sai;<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-left: 2.0cm; mso-line-height-rule: exactly;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;"><i>tu olhas: e
acontece dos reinos a clivagem:<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-left: 2.0cm; mso-line-height-rule: exactly;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;"><i>um que sobe para o
céu, outro que cai;<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-left: 2.0cm; mso-line-height-rule: exactly;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-left: 2.0cm; mso-line-height-rule: exactly;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;"><i>não pertencendo a
nenhum, irás ficar<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-left: 2.0cm; mso-line-height-rule: exactly;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;"><i>não tão sombrio
como a casa em silêncio,<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-left: 2.0cm; mso-line-height-rule: exactly;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;"><i>não tão seguro que
possas invocar<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-left: 2.0cm; mso-line-height-rule: exactly;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;"><i>o eterno: a noite,
a estrela, o céu imenso___<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-left: 2.0cm; mso-line-height-rule: exactly;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-left: 2.0cm; mso-line-height-rule: exactly;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;"><i>e o que fica (o
enigma a descobrir)<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-left: 2.0cm; mso-line-height-rule: exactly;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;"><i>é a tua vida: um
medo, um mundo, um fado<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-left: 2.0cm; mso-line-height-rule: exactly;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;"><i>que cresce, ora
beco, ora luz a abrir,<o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-left: 2.0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit;"><i>e em ti oscila, entre pedra e céu
estrelado.</i><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-left: 2.0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:DocumentProperties>
<o:Revision>0</o:Revision>
<o:TotalTime>0</o:TotalTime>
<o:Pages>1</o:Pages>
<o:Words>977</o:Words>
<o:Characters>5572</o:Characters>
<o:Company>JB</o:Company>
<o:Lines>46</o:Lines>
<o:Paragraphs>13</o:Paragraphs>
<o:CharactersWithSpaces>6536</o:CharactersWithSpaces>
<o:Version>14.0</o:Version>
</o:DocumentProperties>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EN-US</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>JA</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
<w:UseFELayout/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="276">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:10.0pt;
font-family:Cambria;}
</style>
<![endif]-->
<!--StartFragment-->
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 12.0pt;"> Este
poema diz, como tantos outros de Rilke, a solidão essencial do indivíduo
dividido entre o seu corpo e a imensidão do mundo. </span><!--EndFragment--></span><br />
<span lang="PT" style="font-family: inherit; font-size: 12.0pt;">[…]</span><br />
<div style="text-align: right;">
<span lang="PT" style="font-family: inherit; font-size: 12.0pt;">J. B.</span><br />
<span lang="PT" style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><br /></span>
<span lang="PT" style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span lang="PT" style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgI6ID9Z8lHDzsbM9WXK7Aamd5dxu25-gsq7u5NNeHL4i7RgrEzZActH2hu1wuPTTwTcriQ6poMZBd9s-vnQXMhHJ8n4AMqa4e8aUO4MRfVP4BZIhoyLhX1YjL1rteAFX5zu2rD1Q/s1600/057-C.jpg" imageanchor="1" style="font-family: Times; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgI6ID9Z8lHDzsbM9WXK7Aamd5dxu25-gsq7u5NNeHL4i7RgrEzZActH2hu1wuPTTwTcriQ6poMZBd9s-vnQXMhHJ8n4AMqa4e8aUO4MRfVP4BZIhoyLhX1YjL1rteAFX5zu2rD1Q/s1600/057-C.jpg" /></a></span></div>
<span lang="PT" style="font-family: "times new roman"; font-size: 12.0pt;"><br /></span>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1q9ogrLOZGqtUhZbhJ7nmL8IrUHJujn0ax6Y6aFhOxTHTEU7kptLj3XhFkr9IKuXAZwXfWE4SQ_3QBxkccpSX3GDMnOB15pguMypkeA9S3CYtPxoc0BCxiS-boMt4y6V3-RIR9Q/s1600/CapaBadanaWoolf+copy.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1q9ogrLOZGqtUhZbhJ7nmL8IrUHJujn0ax6Y6aFhOxTHTEU7kptLj3XhFkr9IKuXAZwXfWE4SQ_3QBxkccpSX3GDMnOB15pguMypkeA9S3CYtPxoc0BCxiS-boMt4y6V3-RIR9Q/s400/CapaBadanaWoolf+copy.jpg" width="272" /></a></div>
<span style="font-family: inherit;"><br /></span><span style="background-color: white; text-align: center;"></span>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; text-align: center;"><br /></span></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span>
<br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: center;">
<span lang="PT" style="font-size: 14pt;"><span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;">Prefácio</span><span style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 14pt;"><o:p><span style="font-family: inherit;"> </span></o:p></span><span style="line-height: 18pt; text-align: right;"> </span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="PT" style="font-size: 10pt;"><span style="font-family: inherit;">Ah!<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Como<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>é
grande o mundo<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>à luz dos candeeiros!<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: right;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 10pt;"><span style="font-family: inherit;">Baudelaire</span></span><span style="line-height: 18pt;"> </span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="PT" style="font-size: 10pt;"><span style="font-family: inherit;">Londres exerce sobre mim uma
atracção perpétua, um estímulo.<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: right;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 10pt;"><span style="font-family: inherit;">Virginia
Woolf</span></span><span style="line-height: 18pt;"> </span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="PT" style="font-size: 10pt;"><span style="font-family: inherit;">Tornei-me um instrumento
muito percutente, à entrada do mundo,<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: right;">
<span style="font-family: inherit;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="PT" style="font-size: 10pt;">quer ele seja a cidade, a
espera, a secretária, a partida ou o regresso</span></i><span lang="PT" style="font-size: 10pt;">.</span><span lang="PT"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: right;">
<span lang="PT" style="font-size: 10pt;"><span style="font-family: inherit;">Maria
Gabriela Llansol<o:p></o:p></span></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: right;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="line-height: 18pt;"> </span><span style="line-height: 18pt;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span><b><i>«Madrid,
Paris, Berlim, Sampetersburgo, o mundo!»<o:p></o:p></i></b></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:DocumentProperties>
<o:Revision>0</o:Revision>
<o:TotalTime>0</o:TotalTime>
<o:Pages>1</o:Pages>
<o:Words>286</o:Words>
<o:Characters>1631</o:Characters>
<o:Company>JB</o:Company>
<o:Lines>13</o:Lines>
<o:Paragraphs>3</o:Paragraphs>
<o:CharactersWithSpaces>1914</o:CharactersWithSpaces>
<o:Version>14.0</o:Version>
</o:DocumentProperties>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EN-US</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>JA</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
<w:UseFELayout/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="276">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:10.0pt;
font-family:"Times New Roman";}
</style>
<![endif]-->
<!--StartFragment-->
<!--EndFragment--><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">O
título acima, retirado de um verso do poeta Cesário Verde, faz-nos pensar numa
noção de viagem que ilusoriamente parece não andar longe do modo como muitos
dos chamados turistas desfilam hoje pelas capitais mais mediáticas, talvez já
não as mesmas referidas por Cesário, mas as cidades que são ditadas pela moda.
A mercadoria, que nesse mesmo século XIX se convertia cada vez mais em fetiche,
como já na época Baudelaire deixava escrito, transformaria a paisagem das
cidades que a ela foram sucumbindo cada vez mais. No entanto, apenas
percorrendo demoradamente a cidade de Lisboa a diferentes horas, Cesário sabia
viajar pelo mundo, pois muitos dos seus versos são paralelos aos de Baudelaire
ao percorrer as ruas de Paris, então a grande metrópole europeia. Sem sair da
cidade, ambos viajam, como no início do século XX fará Fernando Pessoa sem sair
da Rua dos Douradores, em Lisboa, ou através dos versos de Álvaro de Campos em
quem a vontade de partir é constante, sem conseguir largar o Cais das Colunas.
Confinados ou não à cidade, legaram-nos uma noção de viagem literária na qual
hoje nos seria muito útil pensar — a capacidade de, sem descurar o rigor descritivo
e a análise, fazer uso da imaginação e pô-la ao serviço do sonho, não para
fantasiar ilusões, mas para tornar possível o que o real não oferece e através
da imaginação pode ser criado. Não é a noção de entretenimento que serve ao
texto literário, mas a capacidade de produzir sonho e criar improváveis. A
literatura nunca serviu para outra coisa, senão para criar mundos.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">[…]</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">Uma cidade não é apenas uma referência geográfica
assinalada num mapa. Uma cidade pode ser uma pausa no meio de um dia, um lugar
de passagem e de metamorfose, um tempo presente atravessado por memórias. A
cidade é um lugar, porque é encontro e experiência. É a presença do outro,
ainda que se caminhe só. É movimento e viagem. Mas também imobilidade activa.
Pode desenhar-se toda em cima de uma secretária, percorrer-se com os olhos,
fechar-se inteira dentro da mão; ou ser inabarcável durante toda uma vida. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT"><o:p><span style="font-family: inherit;"> </span></o:p></span><span style="line-height: 18pt;">Se dermos razão a Pessoa, viajar é
perder países porque as imagens idealizadas se desfazem quando a viagem se
concretiza na dureza do real. Mas
enquanto se perdem países, ou cidades, paradoxalmente, o mundo amplifica-se na
experiência que se ganha. A falha não estaria na perda ou na imobilidade, mas
na pobreza de experiência. Disto sabiam os modernos. Disto nos dá conta o texto
«Deambulando pelas ruas de Londres», de Virginia Woolf. Relato experiencial de
uma viagem tão enigmática quanto enriquecedora, a lógica deste texto parece ser
subvertida desde o início: o desejo irreprimível de comprar um simples lápis é,
afinal, um desejo de se perder pelas ruas, no meio da multidão, um desejo de
viagem enquanto busca de experiência e conhecimento interior; o lápis é apenas
o pretexto. Mas o que é um pretexto?
Quando a escrita do romance se começa a orientar, no início do século
XX, por uma lógica que não obedece apenas ao carácter sequencial da narrativa,
a cidade começa cada vez mais a mostrar-se em «frases vivas» (no dizer de
Virginia Woolf) e como um dos grandes temas, podendo alcançar estatuto de
personagem. Continuando o que o século XIX já iniciara — veja-se o caso de um
escritor como Charles Dickens e as descrições da cidade de Londres em alguns
dos seus romances —, as grandes metrópoles passam a merecer um desenvolvimento
e protagonismo literário que ainda não tinham alcançado.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span lang="PT" style="border: none;"><span style="font-family: inherit;">[…]</span></span></span></div>
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:DocumentProperties>
<o:Revision>0</o:Revision>
<o:TotalTime>0</o:TotalTime>
<o:Pages>1</o:Pages>
<o:Words>271</o:Words>
<o:Characters>1547</o:Characters>
<o:Company>JB</o:Company>
<o:Lines>12</o:Lines>
<o:Paragraphs>3</o:Paragraphs>
<o:CharactersWithSpaces>1815</o:CharactersWithSpaces>
<o:Version>14.0</o:Version>
</o:DocumentProperties>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EN-US</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>JA</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
<w:UseFELayout/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="276">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:10.0pt;
font-family:"Times New Roman";}
</style>
<![endif]-->
<!--StartFragment--><!--EndFragment--><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span lang="PT" style="border: none;"><span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: 12pt;">Em 31 de Maio de 1928, Virginia Woolf anota no Diário: «Londres exerce
sobre mim uma atracção perpétua, um estímulo, oferece-me uma peça, uma
história, um poema, sem que eu me dê a maior trabalho do que mexer as minhas
duas pernas e caminhar pelas suas ruas». Entre esta página de Diário de 1928 e
a anterior, de 1918, passaram dez anos em que Virginia Woolf, com a cidade de
Londres sempre presente nos textos que escreve,</span><span style="font-size: 12pt;">
</span><span style="font-size: 12pt;">publica alguns dos seus romances mais emblemáticos, entre eles </span><i style="font-size: 12pt;">Mrs.
Dalloway</i><span style="font-size: 12pt;">, cuja personagem principal não é apenas Clarissa Dalloway, mas
também a própria cidade de Londres. Publicado em 1923, podemos considerá-lo
ainda hoje o seu romance mais londrino. Clarissa, a protagonista, percorre
muitas das ruas de Londres, referenciadas pelos seus nomes, pelas suas lojas,
por um quotidiano que, por certo, ainda hoje não deixa indiferente qualquer
visitante. Mas, neste romance, a cidade é ainda um grande políptico onde se
juntam personagens de vários tempos que, ao coexistir na memória afectiva de
Clarissa Dalloway, vão emergindo na tela por entre as ruas e os lugares como
paisagens da alma. A cidade de Londres, onde Virginia Woolf viveu durante quase
toda a sua vida, foi para ela um grande repositório de sinais; cidade que, por
um lado, a recolhe e se fecha sobre ela segregando um mundo interior e, ao
mesmo tempo, cidade que se abre, propiciadora de evasão e de construção de
pensamento, quer este se orientasse por caminhos mais ficcionais ou mais
ensaísticos. Em muitos dos seus romances, ou em textos mais ensaísticos e
interventivos como </span><i style="font-size: 12pt;">Um Quarto Que Seja </i><span style="font-size: 12pt;">Seu, de 1929, ou ainda em textos
breves aos quais é difícil atribuir um género específico, como este
«Deambulando pelas ruas de Londres», a cidade está sempre presente, como um
amigo que indiscutivelmente aceita o diálogo.</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span lang="PT" style="border: none;"><span style="font-family: inherit;">[…]</span></span></span></div>
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:DocumentProperties>
<o:Revision>0</o:Revision>
<o:TotalTime>0</o:TotalTime>
<o:Pages>1</o:Pages>
<o:Words>125</o:Words>
<o:Characters>715</o:Characters>
<o:Company>JB</o:Company>
<o:Lines>5</o:Lines>
<o:Paragraphs>1</o:Paragraphs>
<o:CharactersWithSpaces>839</o:CharactersWithSpaces>
<o:Version>14.0</o:Version>
</o:DocumentProperties>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EN-US</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>JA</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
<w:UseFELayout/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="276">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:10.0pt;
font-family:"Times New Roman";}
</style>
<![endif]-->
<!--StartFragment--><!--EndFragment--><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="border: none;"><span style="font-size: 12pt;">A personagem do romance moderno habita a cidade entre o real e a
fantasmagoria. Se, por um lado, aceita percorrer a cartografia rígida da cidade
e do seu quotidiano, por outro, não despreza o lado fantasmático que, para dar
um mero exemplo, a iluminação pública ainda titubeante envolve em neblina e
imprecisão. Entre o realismo e o visionário, a personagem põe ênfase na atenção
ao instante, na intensidade do olhar e na permeabilidade do sentir, originando
uma cartografia real e outra possível ou não visível, improvável portanto, na qual
a noção de tempo também sofre alterações. Passado, presente e futuro
interpenetram-se, ou são o eternamente presente. O tempo é indiscernível. A
memória toma novos entendimentos face ao transitório e ao contingente; e o
registo, a anotação, a descrição passam a ser os instrumentos do quotidiano. [</span> …]</span><!--EndFragment--></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span lang="PT" style="border: none;"><span style="font-family: inherit;">
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:DocumentProperties>
<o:Revision>0</o:Revision>
<o:TotalTime>0</o:TotalTime>
<o:Pages>1</o:Pages>
<o:Words>24</o:Words>
<o:Characters>139</o:Characters>
<o:Company>JB</o:Company>
<o:Lines>1</o:Lines>
<o:Paragraphs>1</o:Paragraphs>
<o:CharactersWithSpaces>162</o:CharactersWithSpaces>
<o:Version>14.0</o:Version>
</o:DocumentProperties>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EN-US</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>JA</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
<w:UseFELayout/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="276">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:10.0pt;
font-family:"Times New Roman";}
</style>
<![endif]-->
<!--StartFragment--><span lang="PT" style="border: none;">Londres é pois, simultaneamente, matéria-prima, instrumento de registo e
suporte onde se gravam as palavras. É a cidade como matriz da escrita de
Virginia Woolf.</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span lang="PT" style="border: none;"><span lang="PT" style="border: none;"><span style="font-family: inherit;">[…]</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: right;">
<span lang="PT"><span lang="PT" style="border: none;"><span lang="PT" style="border: none;"><span style="font-family: inherit;">Maria Etelvina Santos</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span lang="PT" style="border: none;"><span lang="PT" style="border: none;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<br /></div>
J.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36917525.post-29814559370095882732016-09-26T14:30:00.001+00:002016-10-26T13:50:49.100+00:00<div style="text-align: center;">
<b><span style="color: #990000; font-size: large;">A CHAMA E AS CINZAS</span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><span style="color: #990000; font-size: large;">A literatura portuguesa depois da Revolução</span></b></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Vai estar nas livrarias por estes dias o meu novo livro, <i>A Chamas e as Cinzas. Um quarto de século de literatura portuguesa </i>(Bertrand Editora), que procura fazer a síntese possível do movimento das letras portuguesas entre a Revolução e o final do século.</div>
<div style="text-align: justify;">
Deixo aqui a nota introdutória, que explicita a origem deste livro, e o índice, que permitirá seguir o percurso traçado, entre 1974 e 2005.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUZ2oITpVH-8bd_jG1IgMYOCkMF2GWVEyVfqWTcyfpCceT2-vJeGspuQBXrUvWGXlItsJUS2FTILSzuhmQxNc2A6TWdVd44B3hmGKCUqHP-6fDDUQj5di6LWHIyHLransn0m3qKg/s1600/A+chama+e+as+Cinzas-capa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUZ2oITpVH-8bd_jG1IgMYOCkMF2GWVEyVfqWTcyfpCceT2-vJeGspuQBXrUvWGXlItsJUS2FTILSzuhmQxNc2A6TWdVd44B3hmGKCUqHP-6fDDUQj5di6LWHIyHLransn0m3qKg/s640/A+chama+e+as+Cinzas-capa.jpg" width="408" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtG7fVJNOHErwMjbGecOsbTU04VSUDJNgIAhZQKxOE1isxYOgTgajpvqnTbnTJkgwVlV_44R72OgHvF4IFqeio_x8S6ya-ls1H-M2dXOqWgBiCTJNZDeD8BrmwsCtca7qrsLS4BA/s1600/Chama-Cinzas-Nota.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtG7fVJNOHErwMjbGecOsbTU04VSUDJNgIAhZQKxOE1isxYOgTgajpvqnTbnTJkgwVlV_44R72OgHvF4IFqeio_x8S6ya-ls1H-M2dXOqWgBiCTJNZDeD8BrmwsCtca7qrsLS4BA/s640/Chama-Cinzas-Nota.jpg" width="452" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglxsqBA8EAktQ4iWsqpsmI_M7TIBvjGJIFvH0uyvXFRwe4X_NYGm2ocFmNnA6LxVJNBOuXPe72ok0lqvEJLwIuB2MxPp2IvxWpV7SAONt_O2fMxhsvRbASk7T-dEwh-l6BW9_usQ/s1600/Chama-Cinzas-Indice.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglxsqBA8EAktQ4iWsqpsmI_M7TIBvjGJIFvH0uyvXFRwe4X_NYGm2ocFmNnA6LxVJNBOuXPe72ok0lqvEJLwIuB2MxPp2IvxWpV7SAONt_O2fMxhsvRbASk7T-dEwh-l6BW9_usQ/s640/Chama-Cinzas-Indice.jpg" width="452" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
[Pode ouvir a entrevista que dei à Antena 3, Programa «Razão de ser», sobre este meu novo livro.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
Aqui: <a href="http://www.rtp.pt/play/p2805/e255526/razao-de-ser"> http://www.rtp.pt/play/p2805/e255526/razao-de-ser</a> ]</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
J.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36917525.post-53061614997675843402016-06-07T13:26:00.000+00:002016-06-07T13:26:12.912+00:00<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNsxTs8DES4uFkf5Pqg59k_dauC0YBTX1-G3xd90yxDFIknrPXOGVWcRWbCJiP5AO9H7q2SXSKmlZ8da8z5JP0V3S17y0dQruNYgWk-YV7FG1s77G23Ol-Vntdqw0hAk1VwzgjTA/s1600/Trabalho+dos+dias+copy.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNsxTs8DES4uFkf5Pqg59k_dauC0YBTX1-G3xd90yxDFIknrPXOGVWcRWbCJiP5AO9H7q2SXSKmlZ8da8z5JP0V3S17y0dQruNYgWk-YV7FG1s77G23Ol-Vntdqw0hAk1VwzgjTA/s320/Trabalho+dos+dias+copy.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #a2c4c9; font-size: large;"><b><br /></b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #a2c4c9; font-size: large;"><b>BLANCHOT SOBRE PAUL CELAN:</b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #a2c4c9; font-size: large;"><b>O ÚLTIMO A FALAR?</b></span></div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEioRu_72EOOeTPdYpFTwe80x6WXmFuvUb5JhCMvuMMlyJTztpkEXEgP79XW9RG6EomBNkTZbO7xWHwcmSs2x51pXGetcLdok_MdyUfGC4LSt7Tv_UyXq6A79fhxXo5kbeLA1x_C0A/s1600/O-U%25CC%2581ltimo-a-Falar-capa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEioRu_72EOOeTPdYpFTwe80x6WXmFuvUb5JhCMvuMMlyJTztpkEXEgP79XW9RG6EomBNkTZbO7xWHwcmSs2x51pXGetcLdok_MdyUfGC4LSt7Tv_UyXq6A79fhxXo5kbeLA1x_C0A/s400/O-U%25CC%2581ltimo-a-Falar-capa.jpg" width="290" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #eeeeee;">(Tradução e comentários de Fernanda Bernardo. Lisboa, Averno, 2016)</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh43gZcxtD7NsPckjb5WaL4nYpHx2KGrvKsH2GpOLYO7LRk7PXj800MUKoPdLyHT2xxx8AiB4lSP1_3ZiETsNXwl6uKqjAXkRyHfIPmSCV4H-HmPp6IkoSH-A1cS5souIie5N6nCg/s1600/celan_214.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="279" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh43gZcxtD7NsPckjb5WaL4nYpHx2KGrvKsH2GpOLYO7LRk7PXj800MUKoPdLyHT2xxx8AiB4lSP1_3ZiETsNXwl6uKqjAXkRyHfIPmSCV4H-HmPp6IkoSH-A1cS5souIie5N6nCg/s400/celan_214.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: center;">
<span lang="PT"><span style="color: #cccccc; font-family: inherit;">Paul Celan</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit; line-height: 18pt;">O </span><i style="font-family: inherit; line-height: 18pt;">título</i><span style="font-family: inherit; line-height: 18pt;"> deste texto de Blanchot sobre Celan, acompanhando-o a par e
passo através da sua poesia, não podemos tomá-lo à letra. Desde logo em relação
a Blanchot: muitos outros testemunhos vieram antes e depois, nenhum deles o último,
particularmente em França, mas também no espaço alemão, na Filosofia e não só: já
Adorno (o «Judeu grande» do «Diálogo na Montanha») e o seu veredicto da
impossibilidade da poesia depois de Auschwitz (contradito por Celan, o «Judeu
pequeno», e tantos outros), o silêncio de Heidegger, a pergunta de Gadamer
sobre o «Quem sou eu, quem és tu?», a correspondência com Nelly Sachs ou
Ingeborg Bachmann... E </span><span style="font-family: inherit; line-height: 18pt;"> </span><span style="font-family: inherit; line-height: 18pt;">muito menos ainda
em relação a mim, que neste preciso momento em que falo seria, aqui e agora, o
último a «dar testemunho» sobre esse poeta do testemunho – esse sim, último, irrefutável,
singular e não prolongável ou repetível – que foi o da poesia de Paul Celan, o
da linguagem, melhor, o da língua reinventada dessa poesia_______ que apaga o
Eu que transparece por detrás dela e se retira, que deixa numa zona indecidível
o Tu a quem permanentemente se dirige, sabendo nunca o alcançar.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit; line-height: 18pt;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRD9Dnihyq9TgzYOORa9nWj0Mk5zYfnbYZQtloGdt7IWXiQUWNTy5vuy01YQ8dRCax9vkt0JOFwkHQKxLQtOwPJS1mjbcLKagsv65yPmcXmjFK_fTr44HnQsXybdtAwbVrin0j_g/s1600/blanchot+3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRD9Dnihyq9TgzYOORa9nWj0Mk5zYfnbYZQtloGdt7IWXiQUWNTy5vuy01YQ8dRCax9vkt0JOFwkHQKxLQtOwPJS1mjbcLKagsv65yPmcXmjFK_fTr44HnQsXybdtAwbVrin0j_g/s400/blanchot+3.jpg" width="300" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: inherit; line-height: 18pt;"><br /></span></div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7IzLqXNqbVrhJH9gFwowNfjJVRw-aaMNXEyFQyzHa-azUzb6s_Qq0dPxzw7MYv7GANt4RsJh6VdSxeo3IXANxfHW-GRNvP7J8TWCVXwF5sTisw2GxlJqxJ2BtbOenpymiAW2A4A/s1600/blanchot+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7IzLqXNqbVrhJH9gFwowNfjJVRw-aaMNXEyFQyzHa-azUzb6s_Qq0dPxzw7MYv7GANt4RsJh6VdSxeo3IXANxfHW-GRNvP7J8TWCVXwF5sTisw2GxlJqxJ2BtbOenpymiAW2A4A/s400/blanchot+2.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">O pretexto que aqui nos
reune (no Paralelo W, em Lisboa, na tarde de 4 de Junho) para falarmos de Paul Celan é o da publicação pela Averno deste pequeno e
denso livro de Maurice Blanchot, escrito depois da morte livre do poeta no
Sena, uma escrita que segue de perto, quase em paráfrase, num registo de
proximidade-distância, a poesia e alguns textos de prosa de Celan, para os
prolongar com a sua própria reflexão. Reflexão essa prolongada por sua vez pelas
muitas notas e pelos comentários de quem o traduziu – a profª Fernanda Bernardo,
que nos tem dado a ler textos importantes de e sobre Blanchot, Derrida, Nancy e
outros pensadores actuais do espaço francês. E eu próprio, partindo deste novo
livro escrito sobre e com Paul Celan (e há relativamente pouca escrita sobre
este poeta em português), gostaria também, e sobretudo, de o tomar como
pretexto para prolongar a reflexão que ele propõe. E mais não é possível, nunca
se poderá dar por encerrado o discurso e o discorrer (o «último a falar» nunca
será o último a falar) sobre uma obra como a de Celan, que deixou atrás de si
um tecido feito de restos, que começa como «tecido poroso» que permite entrever
a barbárie do século, e se fecha como uma «peneira» que filtra a luz que dele
chega até nós, luz imprecisa e cheia de enigmas. As imagens vêm-me de uma
anotação num dos cadernos de M. G. Llansol, dos últimos anos, onde ela escreve:
«Há quem não deixe restos nenhuns – há quem deixe muitos e mais restos, a
peneira do fim é o tecido poroso do princípio____» (Cad. 1.74, 69).<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit; line-height: 18pt;">No centro do meu desdobramento
do que escreveram Blanchot–Celan–Fernanda Bernardo neste livro está uma questão
essencial, que só por si absorve toda a poesia de Celan, não deixando resto (a
não ser o que passa através dos poros do tecido, da peneira): a </span><i style="font-family: inherit; line-height: 18pt;">questão do testemunho</i><span style="font-family: inherit; line-height: 18pt;">, que Blanchot
introduz desde logo no seu texto-epígrafe, ao lembrar a frase do poeta:
«Ninguém / testemunha pela / testemunha» (do poema </span><i style="font-family: inherit; line-height: 18pt;">Aschenglorie</i><span style="font-family: inherit; line-height: 18pt;">).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><o:p><span style="font-family: inherit;"><br /></span></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgc_T7GFgIONcX_WUI1K-IN2VMB04vugR-nwK_Bclj2KYLV60MFKHqv6L4S2_2XmfiNp8ZqNrspaBL8oVs3QuzHtVMSETTNDIR6cm3WAZSRmz-BtTCcF_G1_rPNlBohsQKxPMGCDQ/s1600/blanchot+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgc_T7GFgIONcX_WUI1K-IN2VMB04vugR-nwK_Bclj2KYLV60MFKHqv6L4S2_2XmfiNp8ZqNrspaBL8oVs3QuzHtVMSETTNDIR6cm3WAZSRmz-BtTCcF_G1_rPNlBohsQKxPMGCDQ/s400/blanchot+1.jpg" width="300" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">À guisa de primeiro
testemunho, ainda possível porque totalmente exterior e acidental, recordo-me
de que o meu encontro com a poesia de Paul Celan, o primeiro com consequências,
ao que me lembro, e certamente decisivo, não anda muito distante, no tempo, do
ensaio de Blanchot (que é de 1972): corria o ano de 1976 e tudo aconteceu num
seminário para germanistas em Göttingen, mais exactamente na conferência de um
professor da Universidade local, Albrecht Schöne (que vinte anos mais tarde
voltaria ao meu encontro como responsável por uma das edições críticas modernas
do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fausto</i> de Goethe). O que ficou
desse primeiro encontro, para mim uma revelação (e também para a Yvette
Centeno, com quem editei o primeiro volume da poesia), foi a decisão de dar Celan a ler em português – um processo longo e
difícil, por vezes doloroso: uma primeira <i style="mso-bidi-font-style: normal;">plaquette</i>
com uma dúzia de poemas sairia em 1979, mas a primeira recolha mais alargada de
poemas – <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sete Rosas Mais Tarde</i> – só
viria a lume em 1993 (e depois disso mais dois volumes: a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arte Poética</i> e <i style="mso-bidi-font-style: normal;">A Morte é uma Flor</i>,
que reune alguns dos poemas póstumos).<o:p></o:p></span></span></div>
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:DocumentProperties>
<o:Revision>0</o:Revision>
<o:TotalTime>0</o:TotalTime>
<o:Pages>1</o:Pages>
<o:Words>765</o:Words>
<o:Characters>4366</o:Characters>
<o:Company>JB</o:Company>
<o:Lines>36</o:Lines>
<o:Paragraphs>10</o:Paragraphs>
<o:CharactersWithSpaces>5121</o:CharactersWithSpaces>
<o:Version>14.0</o:Version>
</o:DocumentProperties>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EN-US</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>JA</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
<w:UseFELayout/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="276">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:10.0pt;
font-family:Cambria;}
</style>
<![endif]-->
<!--StartFragment-->
<!--EndFragment--><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">De permeio, a presença de
Celan seria, no entanto, mais ou menos constante (e inquietante) em aulas e
seminários sobre a poesia alemã contemporânea, onde a sua entrava sempre, por
vezes abrindo as aulas com <i style="mso-bidi-font-style: normal;">a sua voz</i>:
a mais impressionante forma de testemunho que se pode imaginar. E que por isso
quero dar a ouvir também hoje, no fim, acompanhada das pinturas daquele que
melhor soube traduzir visualmente esse universo onde convergem, num aparente
paradoxo, a «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">majestade do absurdo</i>», o
indizível na poesia de que falava Adorno depois da Guerra, e a escolha do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">caminho da luz</i> que dá a ver o inaudito:
esse pintor é <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Anselm Kiefer</i>. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgaEG0E0-Fl7QOAI5nkeojSNFn6TVD5IhDI3_r3ttzj8zddVSWZQIz6gl9619BPH-GORuTePP5ku48SF1oqlR7CrlK29Lbn6zPUl4dVvLNDPAMGBz5JGUGqsZLs6XMW2oqWkBuwZg/s1600/Kiefer-f.Celan1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="312" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgaEG0E0-Fl7QOAI5nkeojSNFn6TVD5IhDI3_r3ttzj8zddVSWZQIz6gl9619BPH-GORuTePP5ku48SF1oqlR7CrlK29Lbn6zPUl4dVvLNDPAMGBz5JGUGqsZLs6XMW2oqWkBuwZg/s400/Kiefer-f.Celan1.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: center;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEGCK5oL_gsj9h6VcsluoogFC2ua4s13ykDiSVSe1KIonjH5i-8gmucMaYM8KpDmwu9ojvcqAb89uwyg5Vgm6Gwc6NOzrRQvfgdc9osyH3EhzhKPCrdIQfqxBq6ykwvxv4FcMtiw/s1600/kiefer-f.Celan2.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="263" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEGCK5oL_gsj9h6VcsluoogFC2ua4s13ykDiSVSe1KIonjH5i-8gmucMaYM8KpDmwu9ojvcqAb89uwyg5Vgm6Gwc6NOzrRQvfgdc9osyH3EhzhKPCrdIQfqxBq6ykwvxv4FcMtiw/s400/kiefer-f.Celan2.jpg" width="400" /></a></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: center;">
<span style="color: #cccccc; font-family: inherit;"><span lang="PT">Pinturas de Anselm Kiefer</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="PT">Sprich
auch du</span></i><span lang="PT">
/ <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fala também tu</i>: assim começa o
poema de onde Blanchot retirou o seu título, e que suscita parte da sua
reflexão. Fala também tu, isto é, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">dá
testemunho também</i> tu. O meu destaque vai aqui, não apenas para o tema e
motor de toda a poesia de Paul Celan (dar testemunho), mas igualmente, e com a
mesma relevância, para o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">também</i> (tu).<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">Haverá dois modos de dar
testemunho, que na poesia de Celan alternam e se fundem e confundem: pela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">voz</i> (o dizer, o falar, o
pronunciar(-se), o tomar posição, naturalmente o escrever) e pelo teste-munho
mudo do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">silêncio</i> (entendido como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">presença</i> também ela falante – Hölderlin
chamou-lhe «beredtes Schweigen / silêncio loquaz»), que só o não-dito da poesia
pode dar, porque não há «narrativa», <i style="mso-bidi-font-style: normal;">récit</i>,
relato que lhe sirva.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">Temos então no centro e no
cerne (que é a própria <i style="mso-bidi-font-style: normal;">língua</i>) o
testemunho, e nas margens, no espaço do fora e do depois, o desejo de ser <i style="mso-bidi-font-style: normal;">último</i>, de haver um último momento, uma
última palavra – que, tal como a leio no poema-chave de Celan, na linha «Sag
deinen <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Spruch</i>» (Diz, pronuncia a tua
sentença, o teu veredicto), é palavra inequívoca derivada de um apelo
imperativo, e não mero eco ou resposta – é a palavra que tem de ser dita quando
estão em causa as coisas últimas. Como quem desejasse encerrar, com uma simples
mas poderosa palavra, o que ainda mal começou: o caminho persistente e
resistente de uma poesia e de uma poética que, elas também, têm no seu centro o
desejo último de dar testemunho (como destaca também o comentário inicial de
Fernanda Bernardo, p. 54). Mas não de si, do corpo próprio, antes do que está
para além disso, e é da ordem do tempo, dos tempos, da História, da barbárie do
século – do projecto inacabado do humano, diria aqui Llansol, que não sabia
exactamente o que é o «humano», mas nunca deu por terminada a sua busca,
sabendo, isso sim, que «nada ainda modificou o mundo».<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">No caso de Celan, dar
testemunho passa essencialmente por uma vontade de resgatar, numa poesia da dor
indescritível, do inefável que pede para ser dito, a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">língua</i> que é também a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">dos
assassinos</i>, profanada e violentada, mas escolhida e «salva» por uma poesia
nos limites do dizer que não abdica de dizer (a sua verdade), que faz renascer
essa língua da sombra e na sombra, íntegra e renovada (e por isso muitas vezes
de difícil leitura), transparente nas trevas que tem de nomear, num exorcismo
total, sem verso <i style="mso-bidi-font-style: normal;">e</i> reverso, sem Sim <i style="mso-bidi-font-style: normal;">e</i> Não. Por meio de uma <i style="mso-bidi-font-style: normal;">contra-palavra</i> – <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Gegenwort</i> – que, na dupla leitura permitida pelo alemão e pedida
por Celan, é também <i style="mso-bidi-font-style: normal;">palavra do encontro</i>.
Esta palavra dá voz ao que está <i style="mso-bidi-font-style: normal;">para lá</i>
da História e da própria poesia (se ela for apenas confessional ou «empenhada»).
Mas perguntamo-nos: esse <i style="mso-bidi-font-style: normal;">para lá de</i>
aponta para que horizonte? Qual é, se ele existe, o lugar e o sentido de uma <i style="mso-bidi-font-style: normal;">teleologia</i> em Paul Celan? Podemos falar
nestes termos depois de Auschwitz? Talvez sim, contra Adorno, se pensarmos
precisamente nesta <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Gegenwort</i> como
aquele «resto cantável» de que fala Celan. Cantável mas não «contável», diria
um outro Blanchot, o de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La folie du jour</i>,
com o seu «pas de récit, plus jamais!» O que é extremamente importante para a
questão do testemunho: este não é um relato nem uma ficção, é o que resta, em
permanência, o «Ainda-e-sempre» do poema absoluto, da experiência da História,
e que a poesia ainda pode cantar/dizer. O <i style="mso-bidi-font-style: normal;">telos</i>
último em Celan seria então provavelmente o da assimilação mútua de língua e
História (também isto não é novo: é a velha utopia estética de Schiller e
Hölderlin, para Celan certamente mais a de Hölderlin, quando este escreve
linhas como «Pois onde há perigo cresce também a salvação...»).<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">Para Celan, no entanto, a
contra-palavra da poesia está inquinada à partida, como não estava no idealismo
de Hölderlin. Agora ela é «palavra de Judeu», daquele que atravessa a montanha
para um encontro que nunca se deu, e encontra ______o Nada. A sua contra-palavra
só pode ser a de uma linguagem radicalmente outra, linguagem das origens,
originária e originante: «Nada é antes dela», escreve Celan. E o dizer «nada» pode
significar que antes dela é o vazio, ou também que nesse vazio habita a
matéria-prima de toda a renovação e salvação: o Nada (como no Zen, ou nos místicos renanos, em particular Mestre Eckhart).<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">Mas <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Gegenwort</i> é também palavra do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">encontro</i>:
não tanto o encontro entre eu e tu, entre tu e tu, também presente na poesia de
Celan, e seu pressuposto irrealizável, com um alto grau de mistério e
indeterminação (há aqui ecos de uma ideia de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">comunidade</i> dos que testemunham, impossível e «inconfessável» tanto
para Blanchot como para Celan: a «Communauté inavouable», a incompletude da
relação). Penso que será mais o encontro com a outridade absoluta,
proporcionado por aquela palavra que leva à estranheza radical, a do «Outro
absoluto» (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">das ganz Andere</i>). É aí,
nesse lugar do testemunho sem rosto que responde ao testemunho da poesia, que
pode estar a salvação, «a voz pura que lava o mundo». Mas esse outro – e isto é
decisivo – não é um <i style="mso-bidi-font-style: normal;">quem</i>, é um <i style="mso-bidi-font-style: normal;">quê</i>, um Tu sem sujeito, a voz pura, luz
que não é obra de nenhum Deus, mas se faz, acontece no interior da própria
palavra poética, a do mistério e do silêncio. Por isso Celan escreve com essa <i style="mso-bidi-font-style: normal;">contra-palavra do encontro</i> (para juntar
agora os dois sentidos). Por isso ele apela ao outro para que dê testemunho,
claro e inequívoco, o do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Spruch</i>, o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">dizer</i> que contém o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">dito</i>, como uma necessidade (dirá também Levinas, que propõe esta dualidade). Tal como ele fez
– ele, o único a poder verdadeiramente testemunhar –, dando testemunho sem
quase falar do/sobre o objecto desse testemunho, na linguagem apenas, na
língua e na memória que ela transporta, no silêncio para onde nos leva. O das
últimas coisas. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">Mas também as últimas coisas não
são últimas. São precisamente aquelas que nunca acabam, que estão e estarão
sempre presentes. E por isso aqueles que delas falam «em último lugar» nunca
são últimos. Porque aquilo de que falam, de que dão testemunho, não se esgota –
como a verdade a que nunca se chega, a que está para lá do relato dos factos,
da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">folie du jour</i> que Blanchot define
assim: «A loucura do dia, era assim a verdade: a luz enlouquecia, a claridade
perdia todo o seu bom senso...», os factos pretensamente «objectivos e claros»
tornam-se obscuros e secretos.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><o:p><span style="font-family: inherit;"><br /></span></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiT654Zli1uZsO2Vx5iEjz3hbXZrCwkM1xFRWc1UfCt08LueVLnHvHlEXxIgfs9tqSV2D7QS9worFH5xDpNXgC6AHFjvBBGVEqGwJK8DFGEVlSUbEod1hQAm8AuVkhNOKLNzOesZA/s1600/plaquete-Celan+copy.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiT654Zli1uZsO2Vx5iEjz3hbXZrCwkM1xFRWc1UfCt08LueVLnHvHlEXxIgfs9tqSV2D7QS9worFH5xDpNXgC6AHFjvBBGVEqGwJK8DFGEVlSUbEod1hQAm8AuVkhNOKLNzOesZA/s400/plaquete-Celan+copy.jpg" width="250" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">Entramos numa segunda
vertente do «dar testemunho». Dar testemunho – como faz Blanchot sobre Celan, e
Celan sobre o mundo que viveu, naquilo que nele é da ordem do excesso – implica
necessa-riamente uma relação, uma resposta/responsabilidade, e uma ética. Este
lado é por mais de uma vez sublinhado nas notas de Fernanda Bernardo. Também eu
já destaquei por mais de uma vez o lado dialógico, relacional, ético, da poesia
de Celan (com a intenção de contrariar as leituras unilateralmente herméticas, que integram o Outro na singularidade do Eu). Isto está dito, em síntese, na
linha do poema em que lemos: «Sou tu quando sou eu».<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">Por outro lado, como penso
que já ficou claro, há o testemunho <i style="mso-bidi-font-style: normal;">próprio</i>
e os que vieram <i style="mso-bidi-font-style: normal;">depois</i>, e é para este
terreno que o livro de que falamos nos leva. O primeiro (o «testemunho
irrefutável» que «espera, cristal de sopro», «fundo / na fenda do tempo») é
sobre a exterioridade absoluta do mundo vivido (o da História), e contém em si
o paradoxo de ser indizível e ter de ser dito. Os segundos, que são muitos,
serão sempre testemunhos em segunda mão, sucedâneos impotentes do primeiro, por
mais genuínos que sejam. Há muitos, como disse, nomeadamente em França, onde
Celan foi ao encontro do fim (de Blanchot – este – e Derrida, de Levinas e
Lacoue-Labarthe, de Yves Bonnefoy e André du Bouchet, de Edmons Jabés e Jean
Bollack...). Ora, com o seu gesto final, Celan instituiu uma espécie de
fronteira entre estas duas formas de testemunho. O seu, uma vida inteira, teve
lugar na <i style="mso-bidi-font-style: normal;">língua</i>, aquela que teve de
reinventar, na sua <i style="mso-bidi-font-style: normal;">fala</i> própria, e não
nessa abstracção a que chamamos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">linguagem</i>,
que é uma faculdade universal, e não um prolongamento do corpo. Em alemão a
palavra – <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sprache</i> – é e não é a
mesma; Heidegger, que não entendeu Celan, sabe que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">a fala fala</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">die Sprache
spricht</i>; e essa língua que assim fala com a singularidade do impossível
poema absoluto, é a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">contra-palavra</i> de
que falei antes, um <i style="mso-bidi-font-style: normal;">dizer</i> solitário e
sempre a caminho, e um <i style="mso-bidi-font-style: normal;">dito</i> que
constitui o imperativo ético de quem dá testemunho intransmissível. As duas
coisas não se separam, Levinas (para quem este dualismo subentende uma
poética <i style="mso-bidi-font-style: normal;">versus</i> uma ética), reconhece
que «o dizer deve implicar um dito, [e que isto] é uma necessidade» (cf. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ética e Infinito</i>). No poema que Blanchot
toma como referência maior estão presentes estas duas vertentes. O «também» do
apelo<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a um outro («fala também tu»)
implica o primeiro tipo de testemunho, que é anterior, o de uma verdade que não
divide e é dita a partir da luz, com a luz que é a da sombra, palavra-chave
aqui. E esse apelo, na forma do «sag deinen Spruch» (que leio como
«diz/pronuncia a tua sentença/o que tens de dizer», porque a palavra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Spruch</i>, com todo o seu peso e tradição,
não permite desvios), exige uma tomada de posição, contém um imperativo. O
dialogismo aberto da ética de Levinas tem os seus limites, e talvez pudéssemos
lembrar um outro Blanchot, o de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">L'espace
littéraire</i>, por exemplo, onde a certa altura surge uma crítica e uma desconfiança
em relação ao que chama o «logro do diálogo», salientando que o diálogo, no
espaço intercomunicacional, «tende apenas a aumentar a entropia», i.e a
perturbar a relação. E em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">L'entretien
infini</i>, considerando três tipos de relação Eu-Tu, privilegia e aceita
apenas o terceiro, aquele em que não há confluência e conjunção (do tipo
1+1=1), mas estranheza, sob a forma de «separação infinita» (aqui em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O Último a Falar</i>, chama-se-lhe
«movimento sem termo», p. 13). Em Celan, de facto, o poema tem consciência da
distância («vai a caminho»), do desejo que permanece desejo. Cada testemunho é
um testemunho-outro, e nenhum se encontra com o seu Outro. As afirmações,
esparsas, de sentido dialógico em Celan estão cheias da reserva do «talvez», do
«pode ser», do «sem esperança...» (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arte
Poética</i>, 34, 55).<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">O fracasso relativo do
«dizer» está na impossibilidade do «poema absoluto», para o qual toda a escrita
de Celan caminha, mas que não existe. E isso determina também a impossibilidade
de leituras definitivas dele. A poesia de Paul Celan é um campo aberto,
certamente atravessado por uma constante vontade dialogal, mas em última
análise fechado sobre o silêncio luminoso, mas irredimível, que o envolve. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">O testemunho de Maurice
Blanchot em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O Último a Falar</i>, e os
ecos recorrentes dele nos comentários de Fernanda Bernardo dão um contributo
até agora único em Portugal para se compreender esta dialéctica entre o aberto
e o fechado, o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">dizer</i> e o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">dito</i>, a «verdade da sombra» e a «força
da luz».</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span lang="PT"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9iU1yTtbnO-p_nGytrhkfWyoUM4k_-KqcCsv3hOJZcBYMPetYA4Kptfpo2fZ9pD5aiQlpTD95ASImOEWkiohe7ZACYQy66dRVqa1nm4jEbf_CvDsMPfajh7TrHCYv9_cx4WRE-g/s1600/Celan+le.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9iU1yTtbnO-p_nGytrhkfWyoUM4k_-KqcCsv3hOJZcBYMPetYA4Kptfpo2fZ9pD5aiQlpTD95ASImOEWkiohe7ZACYQy66dRVqa1nm4jEbf_CvDsMPfajh7TrHCYv9_cx4WRE-g/s400/Celan+le.jpeg" /></a></div>
<span lang="PT"><span lang="PT"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">E penso que pode ser um momento importante ouvirmos também <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">a voz de Celan</b> a ler a <i>Fuga da Morte </i>(aqui, para um
grupo de pessoas que, na sua maioria, provavelmente não poderão compreendê-lo). Mas a voz é
bastante. Edmond Jabès (o poeta d' <i style="mso-bidi-font-style: normal;">A
Obscura Palavra do Deserto</i>), que o conheceu mas não sabia alemão, diz dessa
voz: «A voz de Paul Celan, lendo em minha casa, para mim, alguns dos seus
poemas, não emudeceu». E: «Essa voz está no centro da leitura que faço dos seus
poemas; de facto, só posso ler Celan em tradução; mas, com os meios de que
disponho para abordar os seus textos, com a ajuda da inolvidável voz do poeta,
tenho quase sempre a convicção de não o trair» (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rosa Cúbica</i>, 15/16, p. 42).</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:DocumentProperties>
<o:Revision>0</o:Revision>
<o:TotalTime>0</o:TotalTime>
<o:Pages>1</o:Pages>
<o:Words>170</o:Words>
<o:Characters>973</o:Characters>
<o:Company>JB</o:Company>
<o:Lines>8</o:Lines>
<o:Paragraphs>2</o:Paragraphs>
<o:CharactersWithSpaces>1141</o:CharactersWithSpaces>
<o:Version>14.0</o:Version>
</o:DocumentProperties>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EN-US</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>JA</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
<w:UseFELayout/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="276">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:10.0pt;
font-family:Cambria;}
</style>
<![endif]-->
<!--StartFragment-->
<!--EndFragment--></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">Assim, a «consciência« que a
voz é talvez se torne mais sensível, como tão bem diz o Derrida de <i>A Voz e o Fenómeno</i>, ao deixar claro como
a voz é o corpo vivo da palavra: «A escrita é um corpo que só quer dizer algo
quando uma intenção actual a anima e a faz passar do estado de sonoridade
inerte (<i>Körper</i>) ao estado de corpo
animado (<i>Leib</i>)» (p. 97).</span><span style="font-family: "avenir book"; font-size: 15pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: center;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div style="text-align: center;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/LbOV7IhYC1c" width="420"></iframe></span></span><br /></div>
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></div>
J.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36917525.post-67212009647937327282016-06-05T14:37:00.000+00:002016-06-05T14:38:26.187+00:00<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFY7Vxlg77farQxs0tn3ifrTC5LWnHn05gzsf3jPWHF534SECWWk9tgkHpbqF8sTIe3A7c7IyAxm0hwFkFSjV2Th9b27aZ_RiwvxEa_MLXik2DVIQPUm-EWe8haERe9b7pT8SgZA/s1600/Trabalho+dos+dias+copy.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFY7Vxlg77farQxs0tn3ifrTC5LWnHn05gzsf3jPWHF534SECWWk9tgkHpbqF8sTIe3A7c7IyAxm0hwFkFSjV2Th9b27aZ_RiwvxEa_MLXik2DVIQPUm-EWe8haERe9b7pT8SgZA/s400/Trabalho+dos+dias+copy.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<b><span style="color: #ea9999; font-size: large;">A NOVA REVISTA DE POESIA «APÓCRIFA»</span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><span style="color: #ea9999; font-size: large;"><br /></span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><span style="color: #ea9999; font-size: large;">Apresentação do Nº 5 | Tema: Narciso</span></b></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOWMPNDhgqsNeCyY3sq4e1kkFuY8pR017hR6t8QjcAtnYzj-_T0FRx_aSOWOb0PJLzTF5Br62r_fXkU-s62oFKd2T9aZSo_EWFOpyMQg3MGcK679agY2Z1nS7kRyM8e5vmwMBElA/s1600/Anu%25CC%2581ncio.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOWMPNDhgqsNeCyY3sq4e1kkFuY8pR017hR6t8QjcAtnYzj-_T0FRx_aSOWOb0PJLzTF5Br62r_fXkU-s62oFKd2T9aZSo_EWFOpyMQg3MGcK679agY2Z1nS7kRyM8e5vmwMBElA/s640/Anu%25CC%2581ncio.jpg" width="449" /></a></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">Há
anos, pus-me a glosar alguns dos mitos de Ovídio nas <i>Metamorfoses</i>, entre eles também o de Narciso. E lembrei-me de que
uma parte do que escrevi poderia fazer sentido para abrir a apresentação desta
«<i>Apócrifa<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Narcísica</i>». Leio-vos apenas o começo, que contém o essencial do que
me interessa agora: <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: inherit;">narciso<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;">quando da ninfa azul,
liríope, <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;">nasceu narciso, perguntaram
a tirésias <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;">se ele viveria muitos anos.
E o cego disse: <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;">«se a si mesmo se não
conhecer!» <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;">quinze anos teria narciso
quando um dia, <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;">depois da caça, descobre a
fonte <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;">de água sem mácula e, ao
beber, <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;">outra sede, que não a de
água, sente: <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;">a daquela imagem que do
lago o chama, <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;">ser de paixão, belo como
uma estátua <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;">de mármore de paros. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;">nega-lhe o espelho o beijo <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;">de cada vez que se
aproxima, <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;">e uma voz lhe diz: «o que
desejas<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;">não existe, mas veio
contigo, <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;">contigo ficará, se ficares,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;">e desaparecerá, se dele
conseguires <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;">separar-te.» não se afasta
narciso,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;">e uma doce loucura desce <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;">sobre os seus olhos...</span>…<span style="font-family: inherit;">.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 42.55pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT" style="display: none;">e uma loucura ensimesmadasmamento. A poesia 182deem
infinitasarion, 1964-1965.ltei, o que escrevi, escrevie cantavam na<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>o ar pré uma</span><span lang="PT"><span style="font-family: inherit;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">A
loucura de Narciso é um ensimesmamento. Nasce de uma ilusão: a que confunde eu
e outro. E de um desejo obsessivo: chegar ao que sempre se retira, ao Outro de
nós. A poesia nasce da loucura ensimes-mada, e assim tem de ser na poesia que
conta, para que o eu se liberte de si e encontre os seus «objectivos
correlativos» (dizia Eliot), «a geometria verdadeira das coisas» (escreve a
Marta Esteves neste número)<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>— a poesia é
um exorcismo do eu através deste meu corpo, porque outro corpo não tem para
exorcisar. A Beatriz de Almeida Rodrigues escreve: «És um corpo de poeira / és
um corpo / és».<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>E quando suspende o
verso ao dizer «és», deixou para trás nome, corpo, atributos. Ficou nua. Pura
existência. É dessa nudez que nasce o poema. Apocrifamente. Como Narciso, que a
si mesmo se não pode conhecer, quer dizer, que não pode enamorar-se do corpo,
do rosto, da identidade de um eu-outro a que nunca chegará, mas que busca
sempre. Muitas vezes, os melhores poetas dão a esse «eu» um nome, que desde
logo o distancia (como o pseudónimo, o acrónimo, o anagrama – não os haverá por
aqui? Há, quase tudo cheira a nomes transfigurados, travestizados, desde o
primeiro número da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Apócrifa – et pour
cause</i>!): mas agora falo do nome «Tu», que é ele/ela e o outro, que é Eu e
mundo, que é Narciso na borda do lago e Narciso no espelho – qual deles é o
verdadeiro? Não há verdade em Narciso, Narciso é por excelência vítima da
ilusão de si, criança ingénua que se ficou pela «fase do espelho», diria Lacan,
imaginando-se como Outro – e desconhecendo-se. A «Fotografia de Narciso» do
André Alves é um testemunho da perda de todas essas ilusões: o seu Narciso é um
eu que se retira, em vez de se enamorar de si, um eu para lá de toda a
«Incoerência sazonal / Na urgência solipsista», diz ainda a Marta, num poema
que respira e aspira a um entendimento da «geometria das coisas» muito para lá
de si própria.<o:p></o:p></span></span><br />
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjO3eZtaAR5tGhU8ZxH-ZBcO4lvtC0QK0DARy4ShJH6nnLj0Li80rq9pp1CsUQ1rYtSekuGLTe0_bHu_XQBG3BaAYaGjgvNuSypOXIFNyucFJ5xq4SW6zIogvXtYyCLGoPiJ48fYQ/s1600/Apocrifa-Lanc%25CC%25A7amento%2528blog%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="301" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjO3eZtaAR5tGhU8ZxH-ZBcO4lvtC0QK0DARy4ShJH6nnLj0Li80rq9pp1CsUQ1rYtSekuGLTe0_bHu_XQBG3BaAYaGjgvNuSypOXIFNyucFJ5xq4SW6zIogvXtYyCLGoPiJ48fYQ/s400/Apocrifa-Lanc%25CC%25A7amento%2528blog%2529.jpg" width="400" /></a></div>
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">Tudo
isto me parece assinalar algo de diferente neste conjunto de poetas
«apócrifos», os sem-nome, sabendo nós afinal os seus nomes. Por isso quero
pensar um pouco convosco o sentido do «apócrifo», que remete para um conjunto
de vozes animadas por uma vontade de anonimato, que se encontram sem se
confundirem. Rilke, o autor desse pequeno mas fascinante escrito chamado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Notas sobre a melodia das coisas</i> (das
coisas e não do Eu!), diria que estamos, com este conjunto de poemas, perante
uma grande melodia que nos chega através de vozes singulares. A grande melodia
é o murmúrio do mundo – a que vocês dão ouvidos, mais do que outros —, as vozes
singulares dão-lhe forma de linguagem, como as pedras a transformar-se em
palavras (Beatriz – esta ou a «Alguém»?), como o coleccionador de vozes (Duarte
Harris – será mesmo Harris?), que sabe que «tudo se reconstrói e reorganiza /
com a mesma matéria [essa, a das palavras] / sem novidade», como aquele outro
poema (do Tristan A. Guimet – nome de ecos mitológicos e orientais) em que o
silêncio do mundo se transfere para a palavra e a transforma numa espécie de
lugar do absoluto, «uma casa / para morrer» (e o falarmos aqui de «vozes», e
não de nomes ou poetas, tem muito que se lhe diga, e é exactamnte por aí que
leio a vossa poesia). <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">Isto
é algo de raro na poesia de hoje (e mais ainda na de ontem), como Manuel Gusmão
também intui, quando confessa que não vos conhece, aos poetas da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Apócrifa</i>, nem isso é o que importa. Mas
já o não acompanho no paralelo com o Pessoa da «Auto-psicografia»: porque penso
que não é tanto a consciência do fingimento o que vos distingue – embora aquilo
que em vocês <i style="mso-bidi-font-style: normal;">sente </i>acabe também por
servir um <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pensamento</i> poético. E
também hesitaria em afirmar que os poetas «apócrifos» se distinguem pelo regresso
de «coordenadas líricas» mais ou menos apagadas pelos «poetas sem qualidades»
que vos antecederam e ainda aí estão. Penso antes que as linhas de afinidade e
continuidade (também em relação a outros: ouço por vezes por aqui ecos de Al
Berto) predominam. Bastaria voltar a abrir, por exemplo, o editorial do
primeiro número da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Telhados de Vidro</i>
para se perceber que para os «poetas sem qualidades», como para os «apócrifos»,
a poesia continua a ser aquela coisa não solene, não decisiva, não escrita com
maiúsculas, que aposta no efémero, suspendendo qualquer ideia elitista, mas ao
mesmo tempo é a única coisa que verdadeiramente importa para preencher o enorme
bocejo que são (seriam) os nossos dias, neste mundo em que a poesia continua a
fazer-se, porque não temos outro. O Vasco Macedo diz isto, e desemboca na morte,
nas pequenas mortes dos dias, como antes dele Manuel de Freitas, nos «dias,
pequenos charcos», como antes dele Joaquim Manuel Magalhães, no longo poema
«Alguém fez uma incisão na pedra...»; e na abertura da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Telhados de Vidro</i>, há uma dúzia de anos (2004), lemos:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 2.0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">«'A poesia
não interessa' – e isso, como tudo, já foi dito. Acreditamos, alguns, no
intervalo entre o dito e o não dito. Depende dos casos.<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 2.0cm; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="PT">Estamos
todos sozinhos, mesmo os que nunca leram Rilke, Pessoa ou Larkin </span></i><span lang="PT">[eu
diria: precisamente esses!]<i style="mso-bidi-font-style: normal;">. A poesia –
isso que não interessa – é uma forma primária e elaboradíssima de comunicação.
Mas não temos um canal, uma razão suficiente ou sequer um prazo de validade.
[...] A poesia, que não nos interessa rigorosamente nada, move-nos de quando em
quando. Temos de nos distrair da morte, e não sabemos muito bem como. Talvez
assim</i>.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><o:p></o:p></i></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">Vista
deste modo, a poesia não tem propriamente um destino, embora tenha a sua
destinação (a desta, de que falamos hoje e agora, são os nossos ouvidos, os
nossos corpos, as nossas sensibilidades, que sairão daqui com uma disposição
diferente daquela com que entraram – esta é a «razão suficiente» da poesia, que
não é universal, mas local e singular); a palavra do poema – dos vossos poemas
– é «inutilmente exacta» (Gastão Cruz), com uma mínima e leve vocação utópica
que a faz ir adiante, mas não lhe concede quaisquer direitos em relação ao
futuro – o poema é todo presente, embora possa abrir portas que dão para
lugares quase sempre melhores que o seu presente. Para se perceber isto, o
melhor será ler os poemas (e ainda os ouviremos), mas eu estou aqui para falar
deles, dos vossos, esperando que por essa via possa lançar alguma luz, ou uma
luz diferente, sobre eles, como quem dá a volta ao interruptor num quarto
escuro, ou coloca um abat-jour à volta de uma luz demasiado intensa, sabendo de
antemão que não chegarei à fonte de luz que emana do próprio poema. Dele, e
apenas dele. Para isso, pensei que o melhor seria seguir o caminho que mais me
agrada, o da objectivação do poema ignorando-lhe o nome, do olhar
despersonalizado sobre a realidade que o poema capta nas suas linhas de força,
sem identificar rostos, que por vezes se confundem. Neste sentido, o poema
contém em si todas as qualidades, e por trás dele está o poeta sem qualidades.
O ser sem qualidades é em si a maior das qualidades – sei-o por convivência
longa com o arquétipo de todos os «homens sem qualidades», o de Musil.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgh2Fx1wAb565_zlheiFBU3VXl_u6SZnNIB2ayIGLAyeFBtQ_yTpQ7_f7poBbayXOhEuRYnEYt0RGsHBP2MrIThIJ1AH4j7GJnyUnuf6gk0wynfEPVsjSD5LJ5sZpVg04U5luS7QA/s1600/apocrifa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgh2Fx1wAb565_zlheiFBU3VXl_u6SZnNIB2ayIGLAyeFBtQ_yTpQ7_f7poBbayXOhEuRYnEYt0RGsHBP2MrIThIJ1AH4j7GJnyUnuf6gk0wynfEPVsjSD5LJ5sZpVg04U5luS7QA/s400/apocrifa.jpg" width="400" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">O
que sinto mais nestes vossos poemas é essa grande qualidade, aparentemente
negativa, da retirada do nome, da rasura do Eu. Lemo-vos e percebemos que vocês
sabem que a assinatura do poema é sempre outra que não a do nome civil, como de
si sabia também Benjamin, que um dia decidiu não usar a palavra «eu» no que escrevia.
E perguntava: «Serei eu aquele que se chama W. B., ou chamo-me simplesmente
assim?» <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>A essência do nome, conclui
Benjamin, é «uma essência de linguagem». Essa essência está na «equação vaga» –
qualquer coisa de enigmático, entre o rigor da matemática e a liberdade do voo
– que é a linguagem do poema (como sugere a Beatriz), não no nome que o assina.
Podia também convocar Maria Gabriela Llansol (que para si mesma inventa a
fórmula, e a prática, do «poema-sem-eu»), ao aconselhar – com grande resistência
do outro lado – Vergílio Ferreira a esquecer o nome, porque «o nome é nada» e
«o nosso verbo é escrever». Mesmo a «Biografia», a do Vasco Macedo neste número
5 da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Apócrifa</i>, quando começamos a
lê-la revela-se como outra coisa: é a escrita dos ecos que o mundo provoca
sobre si, o seu corpo e a sua... alma. Llansol diria aqui, uma vez mais, ao seu
«companheiro filosófico»: não existe biografia (pelo menos para a escrita), o
que conta é apenas a «signografia do Há», ou seja um conjunto de sinais – uma
«geografia», diz a Beatriz na sua leitura de si, à distância deste «país
relativo», também aqui por interposta voz de um «tu» –, uma gramática sem
regras de onde nasce essa escrita de sinais – não de vidas – que nos marcam o
corpo e nos vêm dizer que existimos, que estamos aí, disponíveis, seres-para-a-morte,
que a escrita constantemente desafia e mais ou menos sabiamente vai adiando.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">Volto
a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Narciso,</i> e à sua problemática
ligação com o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">apócrifo</i>. O choque é
evidente: Narciso enamora-se de si, da sua imagem que é o seu nome, que perdura
na flor em que se transformou; o apócrifo é o sem nome nem origem, o que apaga
ou falseia deliberadamente a imagem que o nome transporta – e o Eu perde-se,
apaga-se, questiona-se. Mas o mais interessante nos apócrifos com nome desta <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Apócrifa</i> é que tudo isto se situa nos
antípodas das tradições mais comuns da poesia portuguesa (incluindo alguma
nossa contem-porânea), que ou é cegamente subjectiva, presa de um «narcisismo
primário», ou tende a empolar um eu contestatário, rebelde com causas, sim, mas
que se esgota numa irreverência as mais das vezes sem consequências (porque
traz a irreverência a primeiro plano, a qualquer preço?). Nos apócrifos da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Apócrifa</i>, porém, o acto poético parece
ter consequências – que mais não seja, a de voltar a mostrar como a palavra
pode amplificar sentidos para lá do eu, como o mundo ganha contornos de coisa
vivida <i style="mso-bidi-font-style: normal;">e </i>pensada com o corpo – o meu,
que outro poderia ser? <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(já Manuel de
Freitas escrevia no seu primeiro livro: «um poema, mesmo que seja insuflável, /
nunca salvou ninguém do seu corpo. / E é do corpo só que se trata»). Mas há
mais consequências sensíveis no vosso trabalho poético: nele, os olhos, os do
leitor, vêem mais do que o corpo e a vida de quem escreve, ouvem na sua <i style="mso-bidi-font-style: normal;">voz </i>a voz do ser, mas sem metafísica, o
rosto da negativi-dade que o poema enfrenta e a que responde.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">O
título genérico (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Apócrifa</i>), que, quer
se queira quer não, transporta consigo um programa, abafa o tema deste nº 5 (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Narciso</i>), o que pode querer dizer que
nem o nome que assina sabe da fonte de onde nasce o poema, que de facto não há
nome por detrás dele (apenas à superfície da convenção editorial). Aqui,
Narciso agitou as águas e o seu perfil esfumou-se, desapareceu no torvelinho
das palavras. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Não sinto aqui enamoramento
(do Eu), ouço o estranhamento (do mundo).</i> E o instrumento deste modo leve
de mudar que é o vosso é o de uma palavra poética que voltou a cair em si,
esfriou, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ma non troppo</i>, congelou a
euforia do Eu. E no entanto ela move-se, é ela que faz mover o eu, o que vive e
o que escreve – e por isso é que não é apenas ele aquilo que se nos oferece no
poema, mas sobretudo ela, a linguagem, e a sua capacidade de dizer e de
mostrar, de se vestir com o que no mundo cai, acontece e nos afecta. E di-lo de
uma certa distância, imprescindível para desfazer a ilusão de que eu e
linguagem se confundem no poema. O fim dessa ilusão, que desponta nos textos
desta <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Apócrifa</i>, é o sinal de uma
poesia que chegou à maioridade. Comparando-o com os anteriores (que li
parcialmente <i style="mso-bidi-font-style: normal;">online</i>), há neste nº 5
uma clara inflexão e um curioso paradoxo. A <i style="mso-bidi-font-style: normal;">inflexão</i>
vai no sentido de deixar para trás tiques mais pessoais e jocosos, que faziam
parte de uma estratégia de irrisão e desconstrução, entre o «bêbado alegre e
meigo» e o «lúcido triste e feroz», diria – disse – o Vasco; o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">paradoxo</i> é este, e já ficou no ar no que
eu disse antes: sendo agora o tema «Narciso», os poemas começam a ser muito
menos narcisistas, põem o eu mais à distância, numa expressividade mais serena
que contrasta com a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">febre de si</i>, mais
própria de Narciso. Parece-me ser um caminho a continuar. Um PLEC-<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Projecto Literário em Curso</i> que, por ser
projecto, ainda dará mais frutos. Que nasceu <i style="mso-bidi-font-style: normal;">apócrifo e foragido</i>, como «colectivo pré-contemporâneo», mas sem
nenhuma intenção de voltar atrás ou de renegar uma contemporaneidade a que não
pode fugir. Também nisto há um gesto de saudável recusa que não é niilista, mas
sabe que não há presente sem passados – sejam eles os dos mitos a reinterpretar
ou a <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>abater, ou os dos poetas a lembrar,
a assimilar, a continuar: Prometeu, Fausto e Narciso, ou Cesariny e <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Orpheu,</i> Herberto e Adília...<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">*<o:p></o:p></span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgv6y4g0ZfUj3eUXPdvIdLm2Z1hIuxGk13P5Xq5Ejenlg04O2yjHB9161EwlV-WtjFCuCHrAPIYIMOaTXwuJtftN9zQmOnS62qtaT0c6SNJR4mq5JcTVfYY9L8JVyc650EQGfXVJA/s1600/0349f136886505.572cb83e90254.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgv6y4g0ZfUj3eUXPdvIdLm2Z1hIuxGk13P5Xq5Ejenlg04O2yjHB9161EwlV-WtjFCuCHrAPIYIMOaTXwuJtftN9zQmOnS62qtaT0c6SNJR4mq5JcTVfYY9L8JVyc650EQGfXVJA/s640/0349f136886505.572cb83e90254.jpg" width="451" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgf1vxeNHHQxYdVo9QJzS6Xa2t4nig1fQUnfK3IaVMt36yZyFLRF6I5WF6lMTGEmcP5jgSDqyoRkPdPKoR3VSzrKdClBe-kx0_bRUlbSw2qfGRZYlY5msOIjIeSSJ0by-auZ3qiGA/s1600/545d7236886505.572cb83e91b92.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgf1vxeNHHQxYdVo9QJzS6Xa2t4nig1fQUnfK3IaVMt36yZyFLRF6I5WF6lMTGEmcP5jgSDqyoRkPdPKoR3VSzrKdClBe-kx0_bRUlbSw2qfGRZYlY5msOIjIeSSJ0by-auZ3qiGA/s640/545d7236886505.572cb83e91b92.jpg" width="492" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKU6-5TqJt5aososWRHxFDW9eXm8Wbf2lUJolkd_MOzPkcYZkUB2tu9rknF-7xUkYdMRcB_CIEgp0M1E_yml2dzPjBdyXLaZbmSdBqEVrvIOvyv7T4tB3u06xH3RbTh3v66IpvdA/s1600/b4a9a136886505.572cb83e9352e.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKU6-5TqJt5aososWRHxFDW9eXm8Wbf2lUJolkd_MOzPkcYZkUB2tu9rknF-7xUkYdMRcB_CIEgp0M1E_yml2dzPjBdyXLaZbmSdBqEVrvIOvyv7T4tB3u06xH3RbTh3v66IpvdA/s640/b4a9a136886505.572cb83e9352e.jpg" width="492" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgnaYeIu67aGghyw7EHvNIKYuWAXluc8DvtOvh_QB6PuoMvhri-h2iS02wdPY54Co3c213UL_W0y8JOhuKKOoxcpQjlVlkxDdO6zLA8TA_APxBEMTFCTrIGUw2P2Bjkjdluj8C6CQ/s1600/7b87e136886505.572cb83e912e9.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgnaYeIu67aGghyw7EHvNIKYuWAXluc8DvtOvh_QB6PuoMvhri-h2iS02wdPY54Co3c213UL_W0y8JOhuKKOoxcpQjlVlkxDdO6zLA8TA_APxBEMTFCTrIGUw2P2Bjkjdluj8C6CQ/s640/7b87e136886505.572cb83e912e9.jpg" width="452" /></a></div>
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></div>
<!--[if gte mso 9]><xml>
<o:DocumentProperties>
<o:Revision>0</o:Revision>
<o:TotalTime>0</o:TotalTime>
<o:Pages>1</o:Pages>
<o:Words>2106</o:Words>
<o:Characters>12005</o:Characters>
<o:Company>JB</o:Company>
<o:Lines>100</o:Lines>
<o:Paragraphs>28</o:Paragraphs>
<o:CharactersWithSpaces>14083</o:CharactersWithSpaces>
<o:Version>14.0</o:Version>
</o:DocumentProperties>
<o:OfficeDocumentSettings>
<o:AllowPNG/>
</o:OfficeDocumentSettings>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 9]><xml>
<w:WordDocument>
<w:View>Normal</w:View>
<w:Zoom>0</w:Zoom>
<w:TrackMoves/>
<w:TrackFormatting/>
<w:PunctuationKerning/>
<w:ValidateAgainstSchemas/>
<w:SaveIfXMLInvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid>
<w:IgnoreMixedContent>false</w:IgnoreMixedContent>
<w:AlwaysShowPlaceholderText>false</w:AlwaysShowPlaceholderText>
<w:DoNotPromoteQF/>
<w:LidThemeOther>EN-US</w:LidThemeOther>
<w:LidThemeAsian>JA</w:LidThemeAsian>
<w:LidThemeComplexScript>X-NONE</w:LidThemeComplexScript>
<w:Compatibility>
<w:BreakWrappedTables/>
<w:SnapToGridInCell/>
<w:WrapTextWithPunct/>
<w:UseAsianBreakRules/>
<w:DontGrowAutofit/>
<w:SplitPgBreakAndParaMark/>
<w:EnableOpenTypeKerning/>
<w:DontFlipMirrorIndents/>
<w:OverrideTableStyleHps/>
<w:UseFELayout/>
</w:Compatibility>
<m:mathPr>
<m:mathFont m:val="Cambria Math"/>
<m:brkBin m:val="before"/>
<m:brkBinSub m:val="--"/>
<m:smallFrac m:val="off"/>
<m:dispDef/>
<m:lMargin m:val="0"/>
<m:rMargin m:val="0"/>
<m:defJc m:val="centerGroup"/>
<m:wrapIndent m:val="1440"/>
<m:intLim m:val="subSup"/>
<m:naryLim m:val="undOvr"/>
</m:mathPr></w:WordDocument>
</xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>
<w:LatentStyles DefLockedState="false" DefUnhideWhenUsed="true"
DefSemiHidden="true" DefQFormat="false" DefPriority="99"
LatentStyleCount="276">
<w:LsdException Locked="false" Priority="0" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Normal"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="heading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="9" QFormat="true" Name="heading 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 7"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 8"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" Name="toc 9"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="35" QFormat="true" Name="caption"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="10" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" Name="Default Paragraph Font"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="11" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtitle"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="22" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Strong"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="20" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="59" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Table Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Placeholder Text"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="1" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="No Spacing"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" UnhideWhenUsed="false" Name="Revision"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="34" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="List Paragraph"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="29" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="30" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Quote"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 1"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 2"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 3"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 4"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 5"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="60" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="61" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="62" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Light Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="63" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="64" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Shading 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="65" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="66" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium List 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="67" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 1 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="68" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 2 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="69" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Medium Grid 3 Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="70" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Dark List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="71" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Shading Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="72" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful List Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="73" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" Name="Colorful Grid Accent 6"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="19" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="21" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Emphasis"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="31" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Subtle Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="32" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Intense Reference"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="33" SemiHidden="false"
UnhideWhenUsed="false" QFormat="true" Name="Book Title"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="37" Name="Bibliography"/>
<w:LsdException Locked="false" Priority="39" QFormat="true" Name="TOC Heading"/>
</w:LatentStyles>
</xml><![endif]-->
<!--[if gte mso 10]>
<style>
/* Style Definitions */
table.MsoNormalTable
{mso-style-name:"Table Normal";
mso-tstyle-rowband-size:0;
mso-tstyle-colband-size:0;
mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;
mso-para-margin:0cm;
mso-para-margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:10.0pt;
font-family:Cambria;}
</style>
<![endif]-->
<!--StartFragment-->
<!--EndFragment--><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="PT"><span style="font-family: inherit;">Uma
palavra ainda sobre <i style="mso-bidi-font-style: normal;">os desenhos</i> da
Adriana Santos (de aqui se vêem alguns originais): o campo em que eles se movem, e nos movem, é o da vulva, do
ventre, do útero, do seio... Do germinar e do nascer. E há ainda o olho – o
olho de Narciso, órgão da sua perdição? Ou a semente de onde tudo nasce? Alguma
coisa, escondida, está sempre à espera de nascer (para morrer sem morte, como
Narciso metamorfoseado). O olhar (e o pensamento que ele activa) é a parteira. É
o que leio nos desenhos, entre o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">naïf</i>-infantil
e o elaborado e provocatório, da Adriana.<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="font-family: inherit;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
J.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36917525.post-58836414601103292822016-02-10T15:40:00.000+00:002016-02-10T15:44:44.216+00:00<div style="text-align: center;">
<b><span style="color: #ffd966; font-size: large;"><i>COMO UM HIATO NA RESPIRAÇÃO</i></span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><span style="color: #ffd966; font-size: large;">O <i>Monde Diplomatique</i> sobre o meu «Diário do dia seguinte»</span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
O <i>Monde Diplomatique</i> (edição portuguesa) de Fevereiro traz uma longa crítica de Bruno Monteiro ao meu Diário <i>Como um Hiato na Respiração</i>, de que dei notícia em 2 de Junho nestas páginas, aquando da sua apresentação por Rui Chafes e Manuel de Freitas.</div>
<div style="text-align: justify;">
Fica aqui o texto agora saído no jornal (arraste a imagem para o ambiente de trabalho e clique para aumentar e ler):</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgns1VfBn2yVTLSJivGqUnLqLpT_bdJD032SYkESYxHeGDSrewWj_NMR5X2IDjZnZ-DKVszGAj4dxN4cixGVsjMWYxqBXSu5si2IzvobOyPHpgn7k6kDoiMEbULwvUl5-K2vBNbMA/s1600/Diario_Monde-Diplom%2528Web%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgns1VfBn2yVTLSJivGqUnLqLpT_bdJD032SYkESYxHeGDSrewWj_NMR5X2IDjZnZ-DKVszGAj4dxN4cixGVsjMWYxqBXSu5si2IzvobOyPHpgn7k6kDoiMEbULwvUl5-K2vBNbMA/s640/Diario_Monde-Diplom%2528Web%2529.jpg" width="388" /></a></div>
<br /></div>
J.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36917525.post-57498101883349371372016-01-04T22:05:00.000+00:002016-01-04T22:05:06.184+00:00<div style="text-align: center;">
<b><span style="font-size: large;">A <i>VIAGEM A ITÁLIA</i> </span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><span style="font-size: large;">EM NOVA EDIÇÃO</span></b></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Está já disponível a nova edição, com a chancela da Bertrand, da minha tradução (e introdução) da <i>Viagem a Itália</i> de Goethe, saída pela primeira vez em 1992, no Círculo de Leitores. Com um novo envólucro (a bela capa com a aguarela de Goethe à janela da casa do Corso Romano, por Tischbein), este livro fascinante que regista, décadas depois da viagem, o périplo do autor por tantos lugares da Itália e da Sicília, pode agora ser relido com o mesmo entusiasmo com que o trouxe para português há mais de vinte anos.</div>
<div style="text-align: justify;">
Deixo aqui duas passagens da minha introdução que poderão abrir algumas das veredas de acesso a um país que, para lá dos altos e baixos da política e da tragédia ainda e sempre viva dos que aportam, e mais ainda dos que não chegam, a Lampedusa, continua a ser uma «escola do olhar» par quem o percorre.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgw1vL5ebvJp0jAp9vKERgwi3o0IPPBG77MCvrfVACuT7xVIihXxXwTHIT5s9eRVFj708ofgxfqylhipLpzyVYrE9OMXS4NbaZiX3YlG7xjSmYWHAaHWYsTXTlvfqp7-6NTlntLXQ/s1600/k_viagem_italia_2+copy.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgw1vL5ebvJp0jAp9vKERgwi3o0IPPBG77MCvrfVACuT7xVIihXxXwTHIT5s9eRVFj708ofgxfqylhipLpzyVYrE9OMXS4NbaZiX3YlG7xjSmYWHAaHWYsTXTlvfqp7-6NTlntLXQ/s640/k_viagem_italia_2+copy.jpg" width="409" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b><span style="color: #b6d7a8;">«Deixar aos olhos a sua transparência…»</span></b></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #b6d7a8;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="page" title="Page 17">
<div class="section">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #b6d7a8;"><span style="font-family: GaraberItalic; font-size: 12pt;">Há três «grandes regiões» que
Goethe, retrospectivamente, destaca na sua experiência italiana: a Natureza, a
arte e a sociedade e a História. A Natureza, o grande livro — e isto não será
novo em Goethe —, fornece os princípios que permitirão encarar os outros domínios, não como distintos, mas como afins, e mesmo parte de uma única totalidade
ideal. O processo seguido por Goethe é sempre o de, numa progressão e elaboração típicas, elevar a diversidade empírica, bruta e caótica, ao nível de uma síntese
ideal: isto, quer se trate da </span><span style="font-family: Garaber; font-size: 12pt;"><i>Urpflanze </i></span><span style="font-family: GaraberItalic; font-size: 12pt;">(a planta primordial, cujo «conceito intuitivo» </span><span style="font-family: GaraberItalic; font-size: 12pt;">se vai formando, e como que volatilizando, entre Pádua
e o regresso da Sicília), das leis da arte antiga progressivamente destiladas a partir das ruínas romanas, das grandes linhas de desenvolvimento da existência humana, intuídas no meio do caos do Carnaval romano, ou do próprio processo de
passagem das anotações e reflexões feitas durante a viagem para a sua elaboração
final, décadas mais tarde. Goethe recorre, neste contexto, a um conceito de Ser
que fundamenta uma concepção ontológica da «verdade» que o seu pensamento
estende a todos os domínios. A conhecida exclamação, à vista da luta pela sobrevivência de crustáceos e moluscos no molhe do Lido: «</span><span style="font-family: Garaber; font-size: 12pt;"><i>Wie wahr! Wie seiend!</i></span><span style="font-family: GaraberItalic; font-size: 12pt;">»
(«Como são verdadeiros, realmente existentes!»), aplica-se, se pensarmos nas inú-
meras passagens sobre a vida nas cidades italianas, com a mesma pertinência aos
caranguejos e ao povo! E, claro, mais ainda à arte, «grande e autêntica», da Antiguidade ou do Renascimento, que representa, do ponto de vista do classicismo de </span><span style="font-family: GaraberItalic; font-size: 12pt;">Goethe, «a Natureza no seu nível mais elevado»: aí, nesse plano outro da Natureza, Ser e forma fundem-se, o particular e o universal entram numa mediação
natural, fenómeno e Ideia encontram a manifestação mais perfeita do seu perfeito
sincretismo. A História, sempre tão presente na </span><span style="font-family: Garaber; font-size: 12pt;">Viagem</span><span style="font-family: GaraberItalic; font-size: 12pt;">, será também um </span><span style="font-family: Garaber; font-size: 12pt;"><i>organon</i> </span><span style="font-family: GaraberItalic; font-size: 12pt;">da própria Natureza, uma manifestação da sua lei da «perenidade na
mudança» </span><span style="font-family: Garaber; font-size: 12pt;">(<i>Dauer im Wechsel</i>) </span><span style="font-family: GaraberItalic; font-size: 12pt;">transposta para o plano da temporalidade
das coisas humanas: no ciclo da história de Veneza, sobre o qual reflecte, a cidade submete-se à lei do tempo, como «tudo o que tem uma existência no mundo
dos fenómenos» (29 de Outubro de 1786). Por isso a História acaba sempre por
ser subsumida num olhar antropológico, e «naturalizada»: «a concepção da História em Goethe é o contraponto clássico das suas concepções da Natureza e da
Arte, e forma com elas um todo indivisível» (Herbert von Einem, edição de
Hamburgo, vol. 11, p. 568).</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #fce5cd;"><span style="font-family: GaraberItalic; font-size: 12pt;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMaEAmb94xz5Bc6aTHu5MEkej24qF1auK2zBKZldrRoB9SUCKfJY_-Qlnzpmv3Z4QROd4IhfKrVV47DX3Npa5rQJRS41hPUd5Xhn2d8x1a9he9a0Keq6A-gpuTcvv527Q7w7oU6w/s1600/Goethe_Zeichnungen_Villa_Medici__771x500_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="259" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMaEAmb94xz5Bc6aTHu5MEkej24qF1auK2zBKZldrRoB9SUCKfJY_-Qlnzpmv3Z4QROd4IhfKrVV47DX3Npa5rQJRS41hPUd5Xhn2d8x1a9he9a0Keq6A-gpuTcvv527Q7w7oU6w/s400/Goethe_Zeichnungen_Villa_Medici__771x500_.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: GaraberItalic; font-size: 12pt;"><span style="color: #b6d7a8;">Desenho de Goethe (Villa Medici, Roma)</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #fce5cd;"><span style="font-family: GaraberItalic; font-size: 12pt;"><br /></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: GaraberItalic; font-size: small;"><span style="color: #fce5cd;"> </span><span style="color: #b6d7a8;">[</span></span><span style="color: #b6d7a8;"><span style="font-family: GaraberItalic;">…</span><span style="font-family: GaraberItalic; font-size: small;">]</span></span></div>
<br />
<div class="page" title="Page 23">
<div class="section">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #b6d7a8;"><span style="font-family: 'GaraberItalic'; font-size: 12.000000pt;">A </span><span style="font-family: 'Garaber'; font-size: 12.000000pt;"><i>Viagem a Itália</i> </span><span style="font-family: 'GaraberItalic'; font-size: 12.000000pt;">de Goethe estaria destinada a assumir, durante mais
de um século, o lugar paradigmático de guia para escritores e artistas — e foram
muitos — que se dirigiam para o Sul. Nos textos de autores alemães sobre Itália, até hoje, quase não
se ouvem vozes críticas, embora não sejam raros os </span><span style="font-family: 'Garaber'; font-size: 12.000000pt;"><i>mixed feelings</i></span><span style="font-family: 'GaraberItalic'; font-size: 12.000000pt;">, as posições
ambíguas ou contraditórias em relação a esse lugar de fascínio, à «inocência do
Sul» que atraiu até espíritos tão lúcidos como Nietzsche, e dividiu outros, como
Gottfried Benn ou Ingeborg Bachmann, que oscilam entre a atracção da «palavra
meridional» e o </span><span style="font-family: 'Garaber'; font-size: 12.000000pt;"><i>notturno finale</i> </span><span style="font-family: 'GaraberItalic'; font-size: 12.000000pt;">do eterno vazio e dos «fragmentos de morte no
ar cálido» desse «país distante» (G. Benn), dessa «terra primogénita» «onde a
pedra não é morta» (I. Bachmann).
</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #b6d7a8;"><span style="font-family: 'GaraberItalic'; font-size: 12.000000pt;">De pedras vivas, na natureza e na arte, fala Goethe constantemente. Há
nisso, e de um modo geral na relação com Itália, como escreve o fotógrafo Michael
Rütz num belo volume em que, de câmera atenta, fixa os lugares pisados e as atmosferas evocadas pelo velho clássico, um «erotismo contido», que também atravessa o texto de Goethe, e terá tido um peso não desprezível na transformação
desse texto em objecto de uma mitologia estética — que o século </span><span style="font-family: 'GaraberItalic'; font-size: 8.000000pt;">XX</span><span style="font-family: 'GaraberItalic'; font-size: 12.000000pt;">, mas só ele,
acabaria a custo por ir minando e corroendo. Já Rilke desmitifica Roma, retirando-lhe o estatuto de excepção que tinha desde Goethe, ao escrever: «... há muita beleza aqui, porque em toda a parte há muita beleza»! O mito da Itália criado por Goethe e por alguns dos seus companheiros da colónia artística de Roma
no século </span><span style="font-family: 'GaraberItalic'; font-size: 8.000000pt;">XVIII </span><span style="font-family: 'GaraberItalic'; font-size: 12.000000pt;">foi diversamente assumido como herança pela mais importante
«colónia artística» alemã do pós-guerra em Roma: os escritores e artistas bolseiros
da Villa Massimo. Por esta instituição passaram e continuam a passar, com
Goethe na mala ou na cabeça, nomes conhecidos e menos conhecidos da literatura
alemã contemporânea, e grande parte deles deixaria uma imagem não propriamente idílica, antes problemática, ou mesmo negativa, do «país dos limoeiros em
flor». Mas talvez nenhum deles tenha sido tão cáustico e iconoclasta como Rolf
Dieter Brinkmann, que no seu diário romano </span><span style="font-family: 'Garaber'; font-size: 12.000000pt;">(<i>Rom, Blicke</i> / Roma, olhares)</span><span style="font-family: 'GaraberItalic'; font-size: 12.000000pt;">, foi destruindo de forma feroz e desencantada </span><span style="font-family: 'Garaber'; font-size: 12.000000pt;">os <i>clichés</i> </span><span style="font-family: 'GaraberItalic'; font-size: 12.000000pt;">do idílio cultural
em que Goethe e os seus seguidores transformaram a «capital do mundo»: «Vou
andando pelas ruas com uma má vontade crescente — cada vez mais longe das
pessoas? — São uma verdadeira peste, pobres ou ricas / Mas o que é aquilo </span><span style="font-family: GaraberItalic; font-size: 12pt;">que ainda ali vejo? / Só automóveis</span><span style="font-family: Garaber; font-size: 12pt;">, <i>amore</i> </span><span style="font-family: GaraberItalic; font-size: 12pt;">nem vê-lo, lixo entornado e </span><span style="font-family: Garaber; font-size: 12pt;">pizzas
</span><span style="font-family: GaraberItalic; font-size: 12pt;">/ E mais um pôr de Sol — na verdade só o Sol trabalha de graça, a Lua, as
nuvens, o vento, estrelas, plantas, animais — Toda a vida uma confusão desordenada / Para onde ir? Em frente! / O quarteirão todo sem vida, adolescentes
roçando-se pelas esquinas, sacos de plástico pretos cheios de detritos espalhados /
Vendo bem, tropeçamos apenas em ruínas, e no meio dessas ruínas a vida quoti-
diana esgaravata no lixo à procura de algum bocado digno de vida (...) — uma
vida no meio dos restos poeirentos da história do Ocidente (...) Cenas de rua que
são um filme de terror dos sentidos e das sensações, em sessões contínuas. '</span><span style="font-family: Garaber; font-size: 12pt;"><i>Et in
Arcadia ego'</i></span><span style="font-family: GaraberItalic; font-size: 12pt;">, Göthe.» </span><span style="font-family: GaraberItalic; font-size: 12pt;">(R. D. Brinkmann</span><span style="font-family: Garaber; font-size: 12pt;">, <i>Rom, Blicke</i></span><span style="font-family: GaraberItalic; font-size: 12pt;">, Hamburgo 1979).</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #b6d7a8;"><span style="font-family: GaraberItalic; font-size: 12pt;">Se o tom é outro, nem por isso o fio condutor da experiência de Itália é
muito diferente do de Goethe. É a mesma escola do olhar, e a mesma predisposição e abertura para receber «o que, literalmente, nos deixa o dia-a-dia» (</span><span style="font-family: Garaber; font-size: 12pt;"><i>was täglich abfällt</i></span><span style="font-family: GaraberItalic; font-size: 12pt;">, R. D. Brinkmann), é o mesmo hábito «de deixar aos olhos a sua
transparência» (Goethe, Roma, 10 de Novembro de 1786).</span></span><span style="color: #fce5cd; font-family: GaraberItalic; font-size: 12pt;"> </span></div>
</div>
</div>
</div>
</div>
<span style="font-family: 'GaraberItalic'; font-size: 12.000000pt;"><br /></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9-3QiNUZNfqNhhviYANwYmQBW74mWrTyWB7mlhDjker1d2MZPOqxIc-9MAbg8M4D-hk1vNJmi9DVZ6Q2HVydbSGrvsvxujALF0WPkCE4pRAG6GvgrP2RF5ToDw99cPSChjfU36g/s1600/Goethe-Vista+S.Pedro+copy.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="251" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9-3QiNUZNfqNhhviYANwYmQBW74mWrTyWB7mlhDjker1d2MZPOqxIc-9MAbg8M4D-hk1vNJmi9DVZ6Q2HVydbSGrvsvxujALF0WPkCE4pRAG6GvgrP2RF5ToDw99cPSChjfU36g/s400/Goethe-Vista+S.Pedro+copy.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #b6d7a8;">Aguarela de Goethe em Itália (Vista de S. Pedro, Roma)</span></div>
<br />
</div>
</div>
</div>
</div>
J.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36917525.post-73051881475857749312015-11-16T18:28:00.000+00:002015-11-16T18:28:07.348+00:00<div style="text-align: center;">
<b><span style="color: #cc0000; font-size: large;">O »MONDE DIPLOMATIQUE» E OS »INTELECTUAIS»</span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><span style="color: #cc0000; font-size: large;">(Resposta a um inquérito)</span></b></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
O «Monde Diplomatique» começou a fazer, na edição portuguesa de Novembro, um inquérito a propósito da velha questão do papel ou não papel do intelectual no mundo de hoje.</div>
<div style="text-align: justify;">
Transcrevo aqui as perguntas colocadas pelo jornal e a minha resposta.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7O1J6AvQlVflYePSoKo4fuA2xB_VR-ggg4zoeuLpchmC8e0_64RCx9iyS1WvXFEXm-s13X36VIXfDFAlVI6O2degZBmogk6WbIG2OQmI6vHJLhOzS0xC9zfKi8UzGInoxXcH-OQ/s1600/TOPOhome_r1_c1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="116" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7O1J6AvQlVflYePSoKo4fuA2xB_VR-ggg4zoeuLpchmC8e0_64RCx9iyS1WvXFEXm-s13X36VIXfDFAlVI6O2degZBmogk6WbIG2OQmI6vHJLhOzS0xC9zfKi8UzGInoxXcH-OQ/s400/TOPOhome_r1_c1.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="page" title="Page 1">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-weight: 700;"><span style="color: #f9cb9c;">«Inquérito»
</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #f9cb9c;"><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">A noção de «intelectual» surgiu historicamente, se quisermos conservar o «caso Dreyfus» como
ponto de referência, com a intervenção pública de escritores, cientistas, artistas e outros
criadores culturais orientada para a preservação da integridade cívica e inspirada pela
proclamação de princípios «humanistas» de pretensa universalidade. No entanto, logo então, e
constantemente entretanto, surgiram vozes no interior da própria comunidade «intelectual» que
consideravam essas intervenções públicas como perigosas transigências para com o século e,
como tais, como abusivas pretensões ao estatuto de actor político, que não se deveria nunca
confundir com as tarefas do «intelecto». Não reduzindo a esfera de possibilidade de intervenção
pública aos detentores de credenciais académicas ou aos «profissionais» do universo do
«espírito», concepções restritivas (e mesmo elitistas) que emergem de uma sociedade muito
estratificada, interessa aqui sobretudo pensar como se relaciona a posse de atributos culturais
com o exercício da intervenção pública. Recuperando a tradição portuguesa de publicações
como «Seara Nova» ou «República», o </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-style: italic;">Le Monde Diplomatique </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">(edição portuguesa) vai sondar
um variegado conjunto de escritores, cientistas, artistas e outros criadores culturais como
solução para mapear – e não: prescrever – o ponto da situação entre o universo cultural
português. A todos os inquiridos será submetido o mesmo «Inquérito»:
</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-weight: 700;"><span style="color: #f9cb9c;">1. Faz sentido pensar hoje em «intelectuais» que intervenham civicamente em nome de
uma «causa» ou «missão»?
</span></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: ArialNarrow; font-size: 12pt; font-weight: 700;"><span style="color: #f9cb9c;">2. Deverão eles, pelo contrário, resistir a pronunciar-se publicamente sobre temas de
interesse público ou cívico?</span></span></div>
<span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-weight: 700;"><div style="text-align: justify;">
<span style="color: #f9cb9c;"><span style="font-size: 12pt;">Resposta</span><span style="font-size: 12pt;">:</span></span></div>
</span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-weight: 700;"><span style="color: #f9cb9c;">3. Num ou noutro caso, o que podem trazer os «intelectuais» para a sociedade do seu
tempo? </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-weight: 700;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvLarggmvVrypb-0XfXZWsCIppEZwokvk-aI0I0ag9mhIROGHB_5_dwUlcVG8fgmUpRQbcKzFM5Q6OY2Xx26l4F1y57RVkBMNIqRTePuDWnGuhTHksgVYCL3LosvOt1EJ2L9c5fQ/s1600/th.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvLarggmvVrypb-0XfXZWsCIppEZwokvk-aI0I0ag9mhIROGHB_5_dwUlcVG8fgmUpRQbcKzFM5Q6OY2Xx26l4F1y57RVkBMNIqRTePuDWnGuhTHksgVYCL3LosvOt1EJ2L9c5fQ/s400/th.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="page" title="Page 2">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;"><b>A minha resposta:</b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">Prefiro responder de uma só vez às três perguntas do inquérito, já que elas se articulam e
sugerem também uma resposta articulada e única.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">Essa resposta pressupõe uma reavaliação, ou substituição, da noção de «intelectual». O termo
está datado, e remete para um tipo de situação político-social que foi, </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-style: italic;">grosso modo</span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">, a do século
XX, mas que se alterou radicalmente neste nosso século. A minha tese é a de que se esgotou o
modelo secular (e francês, desde Voltaire) do intelectual crítico e interventivo que actua no
mesmo plano dos poderes e com uma arma exclusiva – a da </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-style: italic;">palavra </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">e da sua capacidade
argumentativa –, tornando-se com isso cada vez mais inócuo, e a sua acção restrita, num mundo
como o nosso, em que essa arma perdeu visivelmente a sua força.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">Mas o fim deste </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-style: italic;">modelo </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">não significa o fim de uma </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-style: italic;">figura </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">(ou melhor, de figuras de diversos
tipos) com funções igualmente críticas e de resistência (porventura menos visíveis, dada a sua
proliferação) adaptadas à nova situação de mobilidade, de globalização e de opacidade dos
poderes. Instalou-se assim o que vejo como uma </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-style: italic;">anarquia criativa interveniente</span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">, em grande
parte de costas voltadas para os poderes, mas sem os perder de vista (por isso eles não sabem
muito bem o que fazer com ela!). Uma diversidade de forças nem sempre pensantes, mas
altamente críticas e mesmo subversivas, de recorte mais «performativo» do que filosófico. O
«intelectual» não é já a figura destacada – e tantas vezes isolada, pregando no deserto – do
pensador crítico do sistema, ou a consciência moral da nação. Hoje, as formas de actuação na
arena política e social </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-style: italic;">pluralizaram-se</span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">, entraram há décadas num quase imperceptível processo
de deslocamento que levou a que a intervenção não se dê necessariamente no plano do </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-style: italic;">dizer
</span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">(da força perdida da palavra), mas bastante mais no plano do </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-style: italic;">mostrar </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">e do </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-style: italic;">fazer</span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">. Não há
propriamente uma luminária pensante, que fala a partir de um lugar apesar de tudo privilegiado,
existem antes – como também viram Pasolini há décadas, e Didi-Huberman hoje – muitos
</span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-style: italic;">pirilampos </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">que se acendem (e apagam) sob as mais diversas formas, nas artes e no teatro ou no
cinema, na performance e na manifestação pública, ela própria em momentos mais felizes
transformada em obra de arte viva. Sem sentido de «missão», mas certamente com vontade de
contestação, com motivações próximas mais à vista do que as grandes «causas» abstractas de
pretensão universal – tudo também mais </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-style: italic;">soft</span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">, é claro, do que nos duros regimes totalitários do
século XX (pelo menos na Europa).
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhx-xDG9nXWdhaKt4v3KpCP9Ln2oOhG3LYPr5rwwletRqvQI2_mljWSznMS6qunl8u_N5vW6A5Ao72PPY8MH6qPjTKUBq-GgtIIE1Z5lWlXcMBTtpOIsE53Crz05JBP-dhrHIOFTg/s1600/th-2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhx-xDG9nXWdhaKt4v3KpCP9Ln2oOhG3LYPr5rwwletRqvQI2_mljWSznMS6qunl8u_N5vW6A5Ao72PPY8MH6qPjTKUBq-GgtIIE1Z5lWlXcMBTtpOIsE53Crz05JBP-dhrHIOFTg/s320/th-2.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">O intelectual de recorte clássico, ainda sartriano (ou, de um ponto de vista ainda mais
«essencialista», o «intelectual orgânico» de Antonio Gramsci e das suas </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-style: italic;">Cartas da Prisão</span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">),
perdeu o pé no mundo de hoje, porque o mundo se transformou e de certo modo o «dispensou»
</span></div>
</div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 3">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">enquanto defensor de «causas» (por vezes com algo de patético) que jogava no campo do
adversário, estando muitas vezes condenado a perder. A inflexão que se deu é algo paradoxal:
encontramo-nos hoje numa situação em que, apesar de todos os padrões estarem mais
uniformizados e globalizados do que nunca – ou por isso mesmo! –, a diversidade de formas de
intervenção é imensa e constante. Entrámos num processo que deixou para trás o intelectual
bem pensante para entrar na fase de transição e exploratória de uma cultura que sofreu uma
inflexão do </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-style: italic;">político </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">(depois do Maio de 68, da revolução portuguesa ou da queda / degeneração
dos impérios soviético e chinês) para o </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-style: italic;">estético </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">(em sentido muito amplo), sem no entanto aliar a
essas formas de actuação estético-críticas uma </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-style: italic;">ética </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">que as fundamente. Isso não está ainda à
vista neste momento em que o movimento do mundo parece processar-se (para usar termos do
filósofo Michel Serres) entre a rejeição do «formato» por grupos minoritários e o excesso de
«invenção» que faz deste tempo um dos mais dinâmicos da História.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">Diferentemente do intelectual singular e «forte» (tantas vezes com visões apocalípticas),
confrontado com a violência explícita de Estados autoritários ou universos concentracionários, o
que os «pirilampos» activos de hoje fazem é, como diria Walter Benjamin, «organizar o
pessimismo», intervindo por via «imagética», isto é, viva e sensível, muitas vezes irónica e
satírica, numa «partilha» de papéis contestatários dos muitos que actuam no espaço público.
Com plena consciência de que não podemos querer apontar vias únicas de salvação, dizendo
</span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-style: italic;">para onde vamos</span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">, mas tão somente tentar entender </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-style: italic;">onde estamos</span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">. E agir. E tornar evidentes as
situações sem inferir daí qualquer moral.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">Um filósofo como Jacques Rancière poderia aqui servir de referência. Para este pensador, uma
obra de arte funciona hoje muitas vezes como «manifesto mudo»: está aí e fala. Ao comentar o
filme de Pedro Costa </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-style: italic;">O Quarto de Vanda</span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">, Rancière destaca nesse filme o gesto da recusa de
intervir como algo que nos coloca na presença do que </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-style: italic;">é </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">político pelo simples facto de nos
</span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-style: italic;">mostrar </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">a sua força. Acabámos de ter, nas últimas semanas, um outro exemplo disto no caso da
greve de fome de Luaty Beirão em Luanda. O que aconteceu na fase histórica mais recente, diria
eu, evocando o conhecido poema de Kavafis, foi a </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-style: italic;">barbarização do intelectual</span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">, a sua necessária
dessacralização. É uma forma daquilo a que Benjamin chamou «barbárie positiva», em que o
discursivo dá lugar ao performativo, a retórica à acção, o pensamento abstracto a formas de arte
ou de pensamento vivos. Isto aplica-se particularmente a épocas como a nossa, talvez não ainda
de decadência aberta, mas certamente de declínio de um modelo, uma época que, nas suas
instâncias dominantes, anulou qualquer olhar crítico sobre si própria e prossegue o caminho para
o abismo em plena cegueira. Neste contexto, os «activistas estéticos» de hoje são os novos
bárbaros, os que já estão há algum tempo dentro das portas da cidade. São aqueles que vieram
</span></div>
</div>
</div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="page" title="Page 4">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">para agir, para pôr fim ao reino dos oradores e às suas «eloquências e retóricas», próprias de
épocas vazias – ou demasiado cheias, ideologizadas, de um e de outro lado. Depois, talvez os
intelectuais regressem à </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt; font-style: italic;">polis </span><span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">investidos de outras funções. Por enquanto, os novos bárbaros
que se instalaram portas adentro na cidade podem ser os pensadores ou os activistas, os
artistas ou os colunistas da imprensa, os escritores ou os programadores culturais, os
historiadores ou os cientistas...
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">Concluo que não chegámos ao fim de uma era com o desaparecimento do intelectual de perfil
clássico, que conhecemos de Voltaire a Sartre e Pasolini – ou também, entre nós e durante
décadas, de Eduardo Lourenço. O que aconteceu é que o seu centro se estilhaçou. Mas
continuam aí figuras a que podemos chamar os intelectuais da era digital, ou global, que se
servem de vias e suportes diferentes dos tradicionais (Bernard Stiegler, por exemplo, actua
insistentemente sobre as consciências através da Internet), e que agem separadamente,
dispersamente, mas muitas vezes com clara convergência de propósitos e resultados. Os efeitos
destas formas de intervenção dispersas são diferentes, mais imprevisíveis, mais plurais, em
geral mais «leves». Por outro lado, as intervenções deste tipo no tecido social não serão tão
clara e explicitamente «políticas» – sem deixarem de o ser –, mas isso deve-se ao facto de a
política ela mesma ter deixado de ser o que era. Deixou de precisar de ideias, deixou mesmo de
ser uma «arte» – a do possível –, para se transformar cada vez mais em espectáculo mediático
em vésperas de eleições, num discurso sofista ao nível do da publicidade e num jogo ilusório de
soberania, enredada nas malhas que o império da finança global tece.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;">É a esta forma nova de política que responde essa nova figura da «função intelectual»
disseminada pela anarquia criativa de uma nova «intelectualidade sensível» e plural. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOw8Wvnilh8XzFQbEJfVKr6mCfGwTFzPTfIa1Eb4X88GBg4x8p7IdSNT3AA_nly9y4ceQjilfq9fgTbWHQEBl7BjooWP4yUKQuRJUz1WfjdOE7RnmPdRiNaU9gyd6Suw4RMpEdfA/s1600/th-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOw8Wvnilh8XzFQbEJfVKr6mCfGwTFzPTfIa1Eb4X88GBg4x8p7IdSNT3AA_nly9y4ceQjilfq9fgTbWHQEBl7BjooWP4yUKQuRJUz1WfjdOE7RnmPdRiNaU9gyd6Suw4RMpEdfA/s1600/th-1.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'ArialNarrow'; font-size: 12.000000pt;"><br /></span></div>
</div>
</div>
</div>
</div>
</div>
</div>
J.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36917525.post-17386866175971341622015-06-02T10:37:00.002+00:002015-06-02T10:37:38.112+00:00<div style="text-align: center;">
<b><span style="color: #fce5cd; font-size: large;">SOBRE O MEU ÚLTIMO LIVRO</span></b></div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3h385idyIviv9CQH8Wx_YmI91ERpxt3Hk5PMOwL3XNVPbtuDD7_LndfELK9nle1VcgzNkjxOIC44nUXjbC0X0TzzsMaLYXjul9eB8XT0bfp807z4xq6DgMuF-24BVNFh0baUqeQ/s1600/Capa+Dia%25CC%2581rio.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="275" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3h385idyIviv9CQH8Wx_YmI91ERpxt3Hk5PMOwL3XNVPbtuDD7_LndfELK9nle1VcgzNkjxOIC44nUXjbC0X0TzzsMaLYXjul9eB8XT0bfp807z4xq6DgMuF-24BVNFh0baUqeQ/s400/Capa+Dia%25CC%2581rio.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNylcjMTkgcN-JQ6ZZKRsH81LmsQqJFYAeCKuCG80JqnD2IRC-_gMrqvkxxHXTfi527HAA_59xkQw8F9pZiEbKg12mUA9ePOxcmOcZt_PzGhWAPOr34AeYZQCxHa_FO4I6kbiO_A/s1600/JB-Cartografias+da+morte+livre+copy.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNylcjMTkgcN-JQ6ZZKRsH81LmsQqJFYAeCKuCG80JqnD2IRC-_gMrqvkxxHXTfi527HAA_59xkQw8F9pZiEbKg12mUA9ePOxcmOcZt_PzGhWAPOr34AeYZQCxHa_FO4I6kbiO_A/s640/JB-Cartografias+da+morte+livre+copy.jpg" width="452" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="color: #cfe2f3; font-size: x-small;">(Clique na imagem para aumentar)</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
J.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36917525.post-5297823868174684992015-04-06T19:05:00.004+00:002015-04-06T19:05:59.765+00:00<div style="text-align: center;">
<span style="color: #fff2cc; font-size: large;"><b>O CORPO: A GRANDE RAZÃO</b></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Deixo aqui o texto que serviu de base à minha conferência recente sobre "O corpo" na ESAD-Escola Superior de Artes e Design, nas Caldas da Rainha, a pedido do actor Diogo Dória.</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<div nbsp="" style="-x-system-font: none; display: block; font-family: Helvetica,Arial,Sans-serif; font-size-adjust: none; font-size: 14px; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal; margin: 12px auto 6px auto;">
<a href="https://www.scribd.com/doc/261048072/O-CORPO-A-GRANDE-RAZAO" nbsp="" style="text-decoration: underline;" title="View O CORPO: A GRANDE RAZÃO on Scribd">O CORPO: A GRANDE RAZÃO</a></div>
<iframe class="scribd_iframe_embed" data-aspect-ratio="undefined" data-auto-height="false" frameborder="0" height="600" id="doc_45263" scrolling="no" src="https://www.scribd.com/embeds/261048072/content?start_page=1&view_mode=scroll&show_recommendations=true" width="100%"></iframe></div>
J.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36917525.post-24946018779832021502015-01-27T22:01:00.002+00:002015-01-27T22:01:47.795+00:00<div style="text-align: center;">
<span style="color: #0b5394;"><span style="font-size: large;"><b>DEPOIS DE AUSCHWITZ</b></span></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
No dia em que se evoca a grande libertação do pesadelo – mas seria mesmo uma libertação? –, um pesadelo que se fragmentou e desmultiplicou e continua por aí no mundo de hoje, deixo aqui simplesmente um poema do judeu austríaco, emigrado para Inglaterra, Erich Fried, escrito trinta anos depois de Aliados e Russos terem passado os portões do reino da morte, sem acreditarem no que seus olhos viam. O poema é uma resposta à célebre afirmação de Adorno de que não é possível poesia depois de Auschwitz. Ela, de facto, é possível, foi possível – mas durante muito tempo apenas como interrogação e estupefacção.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Erich Fried</div>
<div style="text-align: justify;">
<b>Perguntas sobre a poesia depois de Auschwitz [1977]</b></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Se ela subiu como pássaro castanho</div>
<div style="text-align: justify;">
do fumo dos fornos crematórios</div>
<div style="text-align: justify;">
para depois descansar numa das bétulas</div>
<div style="text-align: justify;">
de Birkenau</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Se no seu voo se aproximou</div>
<div style="text-align: justify;">
atraída pelos gritos das raparigas</div>
<div style="text-align: justify;">
e assistiu à violação</div>
<div style="text-align: justify;">
para depois</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
cantar ao pó das cidades em ruínas</div>
<div style="text-align: justify;">
a sua canção do amor sereno</div>
<div style="text-align: justify;">
e aos esfomeados</div>
<div style="text-align: justify;">
a balada do trigo a sazonar</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Se cresceu à sombra do dinheiro</div>
<div style="text-align: justify;">
e lhe emprestou a sua voz</div>
<div style="text-align: justify;">
porque ele já tinha crescido de mais</div>
<div style="text-align: justify;">
para ainda poder tilintar</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Se no seu voo percorreu o mundo</div>
<div style="text-align: justify;">
e foi buscar o seu sentido do belo</div>
<div style="text-align: justify;">
à variedade de cores</div>
<div style="text-align: justify;">
dos corpos destroçados</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
ao fogo claro das cabanas de aldeia</div>
<div style="text-align: justify;">
ou aos reflexos</div>
<div style="text-align: justify;">
da alternância da luz do dia</div>
<div style="text-align: justify;">
em olhos vítreos</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Se numa árvore quimicamente desfolhada</div>
<div style="text-align: justify;">
construiu finalmente o seu ninho com cabelos que se salvaram</div>
<div style="text-align: justify;">
fibras de papel restos de vestuário</div>
<div style="text-align: justify;">
e penas ensanguentadas</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
e agora espera pelo acasalamento</div>
<div style="text-align: justify;">
pelo chocar dos ovos</div>
<div style="text-align: justify;">
pela saída dos seus</div>
<div style="text-align: justify;">
filhos uma vez mais inocentes</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
isso só o sabem os poetas</div>
<div style="text-align: justify;">
os eternos</div>
<div style="text-align: justify;">
arautos da protecção às aves</div>
<div style="text-align: justify;">
no mundo que em breve voltará a ser perfeito</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
(Trad. de João Barrento, in: <i>Cem Poemas sem Pátria</i>. Lisboa. Publicações D. Quixote, 1979)</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
J.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36917525.post-29399533309457377442014-12-30T17:34:00.000+00:002014-12-30T23:33:23.260+00:00<div style="text-align: center;">
<span style="color: #d9d2e9;"><b><span style="font-size: large;">O LUNAPARQUE DA LITERATURA</span></b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #d9d2e9;"><b><span style="font-size: large;">visto por Walter Benjamin</span></b></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjweQBGG-_-jRnhudgRoDwyRt8cDT1A-sPGhtfzvqOnzIGE1C2HhDouhqrEiqE9ew5exvgObGiiewTdMlN3U3lh3K80OfFCrSIfk32ya9WA2v5XBCyX4-RLc8ZWqlymrKBY9pr0UQ/s1600/George_grosz-the_eclipse_of_the_sun.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjweQBGG-_-jRnhudgRoDwyRt8cDT1A-sPGhtfzvqOnzIGE1C2HhDouhqrEiqE9ew5exvgObGiiewTdMlN3U3lh3K80OfFCrSIfk32ya9WA2v5XBCyX4-RLc8ZWqlymrKBY9pr0UQ/s1600/George_grosz-the_eclipse_of_the_sun.jpg" height="400" width="351" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Ao cabo de quatro anos de interrupção, devida à mudança da Assírio & Alvim para o grupo Porto Editora, a edição das Obras de Walter Benjamin vai finalmente ser retomada em 2015, na mesma chancela. O próximo volume, o quinto desta edição portuguesa, reune textos conhecidos (como «A tarefa do tradutor» ou «O contador de histórias»), mas também muitos fragmentos raramente divulgados nas traduções de Benjamin, sobre teoria e filosofia da Linguagem, da Tradução e da Literatura (ou da sua crítica).</div>
<div style="text-align: justify;">
Um dos conjuntos de fragmentos, sobre teoria e crítica literárias, é de uma flagrante actualidade no que se refere aos caminhos de uma boa parte da literatura e da crítica (nomeadamente da crítica jornalística) nos agitados e decisivos anos entre as duas Guerras do século passado (os tempos pós-modernistas da chamada «Nova objectividade») e nos nossos próprios dias, em que o objecto da literatura e da crítica se desloca tantas vezes para o culto da personalidade, o <i>fait divers</i> mundano ou o puro comércio.</div>
<div style="text-align: justify;">
Para assinalar a continuidade da edição, dou a conhecer, em jeito de pré-publicação, alguns desses fragmentos sobre literatura e crítica em que Benjamin não poupa o seu tempo e as suas práticas, nem à esquerda nem à direita, e se revela implacável com uma situação epocal e cultural dominada por essa pretensa «objectividade» sem objectivo (i. é, sem «programa») e por uma voga anti-teórica no jornalismo cultural e na própria literatura dita «política» (i. é, burguesa de esquerda ou marxista), e atravessada por muitas contradições. Não sendo essas contradições as mesmas de hoje, nem estando este nosso tempo consciente das suas, os paralelos tornam-se evidentes quando lemos alguns destes esboços de uma crítica da crítica e de dissecação da literatura por Benjamin. Muitas vezes, mais não será preciso do que introduzir uma ligeira variante: onde se lê «alemão», leia-se «português», onde se lê «a nova objectividade» alemã, leia-se por exemplo «a nova ordem do espaço literário» português, ou mudem-se os nomes dos prémios. Depois, basta ler as secções de crítica (se as encontrarmos), as reportagens e entrevistas dos nossos jornais, para se confirmar como Benjamin, sem o imaginar, estava a falar de nós.</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><b><span style="font-size: x-small;"><br /></span></b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><b>CONSELHO AOS MECENAS (1929<i>)</i></b></span></span><span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><b><span style="font-size: x-small;"><i> </i></span></b></span><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoYLKVOZZW8asM6F_kbhrfRRumQD9B6MJy2FJizyotGDP_WPSPAQ4UoSQF-iZZsfKVbjNwwkRjxmKGS3slIBv9n2Jbuby71rBsI8jec7HDyU-km8ZXlVEbTUPByiMaow3KZZ3lWw/s1600/Chr.+Schad.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoYLKVOZZW8asM6F_kbhrfRRumQD9B6MJy2FJizyotGDP_WPSPAQ4UoSQF-iZZsfKVbjNwwkRjxmKGS3slIBv9n2Jbuby71rBsI8jec7HDyU-km8ZXlVEbTUPByiMaow3KZZ3lWw/s1600/Chr.+Schad.jpg" height="400" width="293" /></a><span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"><i>O
baixo nível a que chegou a crítica literária alemã não é segredo para ninguém.
Mas as razões que o explicam talvez sejam. Entre elas destaca-se a falta de
camaradagem, de espírito de oposição, a falta de uma</i> clareza <i>nas relações dos que escrevem uns com os outros. Daí a
marca espantosamente incaracterística das nossas tendências literárias e dos
seus representantes, e a triste dignidade de uma crítica que mais não é do que
a expressão do horizonte limitado e abafado em que é praticada. O humor precisa
de liberdade de acção e espaço para respirar. Um mecenas inteligente que queira ajudar a literatura alemã terá de desistir de encontrar novos talentos. De
lançar novos laureados com os prémios Kleist ou Schiller. Em vez disso, que
pense bem na seguinte sugestão: construir o lunaparque da literatura alemã. O
terreno não precisa de ser muito grande, mas as suas possibilidades são
ilimitadas</i></span><i>...</i></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><i><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;">Depois
da cerimónia inaugural, um coro avança e diz mais ou menos o seguinte: «Nada
que valha a pena.»</span>
</i></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><b>PERFIL DA NOVA GERAÇÃO (1930)</b></span></span><span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><b><span style="font-size: x-small;"> </span></b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2WTTuc8dE-Sh1fljPGcguqDyAR9gdzcJgmbcsdkWAdS09uBewYeai1bu_lC6WGzvgZ49Km1uqp2PWjleh5JTsyYkJaGiSrZSecZVi5qnAoVUUY7Z1K5cCeQE0xlX3xK4QF4F38w/s1600/Casal+novo.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2WTTuc8dE-Sh1fljPGcguqDyAR9gdzcJgmbcsdkWAdS09uBewYeai1bu_lC6WGzvgZ49Km1uqp2PWjleh5JTsyYkJaGiSrZSecZVi5qnAoVUUY7Z1K5cCeQE0xlX3xK4QF4F38w/s1600/Casal+novo.jpg" height="320" width="249" /></a><span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><i><span style="font-size: x-small;"><span style="font-size: small;">Enq</span></span></i><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"><i><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;">uanto os escritores avançam, alegres e contentes, de um livro para outro,
nós não conseguimos ver onde existe no seu trabalho uma evolução, e acima de
tudo onde existe algo de estável, a não ser no aspecto técnico. O seu esforço e
a sua ambição parecem esgotar-se em arranjar uma matéria nova, um tema que
agrade, e é tudo.</span></i></span><i><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"> </span></i></span></div>
<span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><i><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;">Sempre existiu literatura de entretenimento – quero
dizer, uma literatura que nunca assumiu qualquer forma de compromisso com o seu
tempo e com as ideias que o movem, a não ser talvez o de propor o consumo
dessas ideias numa forma agradável, confeccionada de acordo com o estilo da
moda. Essa literatura de consumo tem direito à existência, e sempre encontrou o
seu lugar e a sua legitimidade, pelo menos na sociedade burguesa. Mas aquilo
que nunca aconteceu, nem na sociedade burguesa nem em qualquer outra, foi uma
situação em que essa literatura de puro consumo e entretenimento fosse
identificada com uma vanguarda...</span></i><b><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"> </span></span></b></span><br />
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: inherit;"></span></span><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: inherit;"><b><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"><span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><b><span style="font-size: x-small;"><span style="font-size: small;">A TAREFA DA CRÍTICA (1931)</span> </span></b></span></span></b><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"><i></i></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhU7WwUbRd1UBaod251LTKhb4Xn1juXlupMazvZ9PM4b3DNI4iQYtCI64_vXqyEC5-TNakd18pQHrJ2QdAKShZDNZBpnD5uRUOqLxccXlp10dfdxsKBl6LQY-OcrDnxTIqxKtuNyw/s1600/Tatuado.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhU7WwUbRd1UBaod251LTKhb4Xn1juXlupMazvZ9PM4b3DNI4iQYtCI64_vXqyEC5-TNakd18pQHrJ2QdAKShZDNZBpnD5uRUOqLxccXlp10dfdxsKBl6LQY-OcrDnxTIqxKtuNyw/s1600/Tatuado.jpg" height="320" width="320" /></a><span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"><i><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;">Sobre
a tremenda ilusão que é pensar que o factor determinante para se ser crítico é
ter «opinião própria». De nada serve conhecer a opinião de alguém que não se
conhece – sobre o que quer que seja. Quanto mais importante for um crítico, tanto
mais a pura opinião pessoal será um caso de excepção, tanto mais o ponto de
vista absorverá a opinião. Pelo contrário, o grande crítico será aquele que,
através da sua crítica, dá aos outros a possibilidade de formar uma opinião
sobre a</span></i></span><i><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"> <span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;">obra, em vez de ser ele a dá-la. Este traço da figura do crítico não deve, porém, ser
privado, deve antes ser uma determinação objectiva e estratégica. De um crítico
deve saber-se o que ele defende, e ele deve dar a conhecer a sua tendência. [...]</span></span></i><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"><i> </i></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"><i>No
verdadeiro crítico o</i> juízo
<i>propriamente dito é o último a que ele chega, e nunca a base do seu trabalho
crítico. A situação ideal é aquela em que ele se esquece de emitir um juíz</i></span></span></span><span lang="PT-BR" style="font-size: 12.0pt;"><b><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: xx-small; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"></span></b></span><span style="font-size: small;"><i>o. </i></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><span lang="PT-BR"><b><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;">FALSA CRÍTICA (1930-31)</span></b></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhErV2mO6b4Oy6ytDDDbiHC7mQTSf9tpQMOqhn-59WgQ2y8WS-EnuKf3F9sBymanXzqoOrIsG66_jpuPobXqbXbPWPHc1Dvm1i1lR-ef1tZwdzh7awmmgASseyu4E5dvyF1qS_gLA/s1600/Proleta%CC%81rios.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhErV2mO6b4Oy6ytDDDbiHC7mQTSf9tpQMOqhn-59WgQ2y8WS-EnuKf3F9sBymanXzqoOrIsG66_jpuPobXqbXbPWPHc1Dvm1i1lR-ef1tZwdzh7awmmgASseyu4E5dvyF1qS_gLA/s1600/Proleta%CC%81rios.jpg" height="210" width="320" /></a><span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><span lang="PT-BR" style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: xx-small; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"><i>Não será essencial, ou mesmo útil, para a crítica orientar-se sempre explicitamente por ideias políticas. Mas isso é absolutamente necessário para a crítica polémica. Quanto mais pormenorizada for a imagem pessoal que avança para primeiro plano, tanto mais terá de haver um consenso entre o crítico e o seu público sobre a película, a imagem do tempo que lhe serve de pano de fundo. Mas toda a autêntica imagem de época é política. E a miséria crítica da Alemanha vem-lhe do facto de a estratégia política, mesmo no caso extremo do comunismo, não coincidir com a literária. É o destino fatal do pensamento crítico, e talvez também do político.</i></span></span></span></span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><span lang="PT-BR" style="font-size: 12.0pt;"><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: xx-small; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"><i>... A mera objectividade crítica, que, caso a caso e sem segundas intenções, não tem nada a dizer para além do seu juízo particular, acaba sempre por ser desinteressante. Esta «objectividade» mais não é do que o reverso da ausência de perspectivas e de directivas de uma prática de recensão com que o jornalismo aniquilou a crítica. </i></span></span></span></span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"><i>O que é próprio
desta objectividade, a que se poderia chamar nova, mas também desprovida de
consciência, é que nos seus produtos, em última análise, a</i> bona fides v<i>ai sempre dar à reacção «temperamental» da figura
original de um crítico. Esta criatura, cândida e despreconceituada, de que a
crítica burguesa tanto se ufana, na verdade é apenas a expressão do zelo servil com
que o jornalista cultural satisfaz a sua necessidade de figuras marcantes,
temperamentos fortes, génios originais e personalidades. A honestidade desta
estirpe de crítico é puro fogo de artifício; e quando mais fundo for o tom de
convicção, tanto mais fétido é o seu hálito.</i></span> <i> </i></span></span></div>
</div>
<div class="5Corpodetexto" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-indent: 0cm;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><i>Nada diz<span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"> mais sobre o nosso meio literário do que as suas tentativas de alcançar os
maiores resultados com o menor investimento. O acaso jornalístico veio
substituir a responsabilidade literária. É absurdo o modo como os literatos da
«Nova Objectividade» exigem repercussão política sem investimento pessoal. Este
investimento pode ser prático, e consistir numa actividade político-partidária
disciplinada; e pode ser literário, através da exposição da vida privada, de
uma intervenção polémica generalizada, como acontece com o Surrealismo em
França e com Karl Kraus no espaço alemão. Os literatos de esquerda não fazem
nem uma coisa, nem outra. E temos de desistir de concorrer com eles na luta por
um programa de «literatura política». Porque quem se aproxima do carácter
mediador, e mais ainda do efeito de mediação da escrita burguesa séria, terá de
reconhecer que aí se diluem as diferenças entre a literatura política e a
apolítica. E que aparecem de forma mais nítida as diferenças entre a literatice
oportunista e a radical.</span></i> </span></span></div>
<br /></div>
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: inherit;"><b><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"><span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><b><span style="font-size: x-small;"> <span style="font-size: small;">PARA UMA CRÍTICA DA «NOVA OBJECTIVIDADE» (1930-31)</span></span></b></span></span></b></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwjxGUNLM7fKaq9ctXQs06mYaFCjibSf4YJF5qkXa_qF4FoD9EAxb1AHKyudko4kYH_uydCo2NphRn0_CXuK84xVtNu07OdUjwUP4aNGzBawTPt40XIS_l_YDuVWNk0nIrkFcYcA/s1600/Neue+Sachlichkeit.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwjxGUNLM7fKaq9ctXQs06mYaFCjibSf4YJF5qkXa_qF4FoD9EAxb1AHKyudko4kYH_uydCo2NphRn0_CXuK84xVtNu07OdUjwUP4aNGzBawTPt40XIS_l_YDuVWNk0nIrkFcYcA/s1600/Neue+Sachlichkeit.jpg" height="320" width="265" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"><i>J</i><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"><i>á é
altura de tomarmos consciência de que o tão afamado recurso aos factos tem, na
verdade, duas frentes. Por um lado, combate a ficção estranha à realidade, as
«belas-letras», e por outro lado insurge-se contra a teoria. É o que nos mostra
a experiência. Nunca, como hoje, uma geração de jovens escritores mostrou tanto
desinteresse pela legitimação teórica<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>do
seu prestígio. Tudo o que vá para além de </i></span></span></span><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;">uma <span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;">argumentatio ad hominem</span><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"> <i>já está fora dos seus
horizontes. Como poderia ela chegar a um esclarecimento teórico das suas
posições, se essas posições estão voltadas para dentro e excluem em si mesmas
todo e qualquer ponto de vista mais lúcido? </i></span> </span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9Dvx76cSfgUU-TyxwHFEjceIiP_NdZaBO1WJTtLCeBho7gMgvAr5WzXptt1msAhZt9DiO-oXojz57bGd5xTVyVeokJL9zuKLOk8dUoYNmu7rDwF9aarigq-3V3S9vMaUPC28npQ/s1600/rudolfschlichter-therooftopstudio1922c.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9Dvx76cSfgUU-TyxwHFEjceIiP_NdZaBO1WJTtLCeBho7gMgvAr5WzXptt1msAhZt9DiO-oXojz57bGd5xTVyVeokJL9zuKLOk8dUoYNmu7rDwF9aarigq-3V3S9vMaUPC28npQ/s1600/rudolfschlichter-therooftopstudio1922c.jpg" height="277" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"><i><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;">Muito
característico da crítica de hoje: quase nunca compromete mais um autor do que
quando elogia. O que estaria em ordem, se ela não elogiasse precisamente o que
é menos meritório. </span></i></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><i>Neste território tudo assenta numa certeza: a de que ninguém irá estragar o jogo de ninguém.</i></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"><span style="font-family: Times,"Times New Roman",serif;"><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"> </span></span> </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZvwO8XJ40KklUo6V5SBUwaH5zOwRq3wysX2pGafzGY12YvvmXWnRLIChhLgmO8G0pbfLNsuqPq1_b8ALUp4qvctQhgj_cgzmuxgI_ylC37-PlIYkuQvH0E2RVlFr4923xhde0cg/s1600/Traseiras.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZvwO8XJ40KklUo6V5SBUwaH5zOwRq3wysX2pGafzGY12YvvmXWnRLIChhLgmO8G0pbfLNsuqPq1_b8ALUp4qvctQhgj_cgzmuxgI_ylC37-PlIYkuQvH0E2RVlFr4923xhde0cg/s1600/Traseiras.jpg" height="400" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA;"> </span>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiilK9IDNaHnb5YVYZSOavWAlqiwXSlMtbdaz6HkePzry9grQxXbbTh_-iw6Fqdr4gO4BwNrDfCToQ28wbyo8EdtyBGW9FXqZsbOtsXKPYOiEfpnkbs4vNLpb0kNos8sSYxfEZSRw/s1600/dix_elternbildnis_530.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiilK9IDNaHnb5YVYZSOavWAlqiwXSlMtbdaz6HkePzry9grQxXbbTh_-iw6Fqdr4gO4BwNrDfCToQ28wbyo8EdtyBGW9FXqZsbOtsXKPYOiEfpnkbs4vNLpb0kNos8sSYxfEZSRw/s1600/dix_elternbildnis_530.jpg" height="289" width="320" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<br />J.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36917525.post-91660349068748392442014-12-26T23:34:00.002+00:002014-12-26T23:34:54.508+00:00<div style="text-align: center;">
<span style="color: #b6d7a8;"><span style="font-size: large;"><b>VEM AÍ UM NOVO ANO</b></span></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRFV4ah2y_K6j89k6a4HOz_9NA0PjZF2QPm0SBLUM5CmHzpEY8jjuYb1RE60n59UFihDb_C9fjfuy9dpdocPJcsf6JDTJHjliCggd4ZxuvnybYd-zfGtCuCrFam99e1vMkaKfLHQ/s1600/Ano+Novo-2015.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRFV4ah2y_K6j89k6a4HOz_9NA0PjZF2QPm0SBLUM5CmHzpEY8jjuYb1RE60n59UFihDb_C9fjfuy9dpdocPJcsf6JDTJHjliCggd4ZxuvnybYd-zfGtCuCrFam99e1vMkaKfLHQ/s1600/Ano+Novo-2015.jpg" height="640" width="480" /></a></div>
<br />J.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36917525.post-47132944481680799152014-12-12T23:15:00.001+00:002014-12-12T23:15:52.001+00:00<div style="text-align: center;">
<i><span style="color: #cfe2f3;"><span style="font-size: large;"><b>ENCONTROS E TRAVESSIAS</b></span></span></i></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #cfe2f3;"><span style="font-size: large;"><b>Um volume de homenagem</b></span></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXk5JaT67BybEi9HFnCMvLfBRWRwLrPBZFt87HE7CFFWGLCVRCLUUMykLIM-xsNn38AYMHrYCbCd-8mKwc-P1YfjI9OJyYlg2eNhTsUy7EF_vBW-S_vObl7ExBWmGHyLwR0z3PLg/s1600/imgo-1.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXk5JaT67BybEi9HFnCMvLfBRWRwLrPBZFt87HE7CFFWGLCVRCLUUMykLIM-xsNn38AYMHrYCbCd-8mKwc-P1YfjI9OJyYlg2eNhTsUy7EF_vBW-S_vObl7ExBWmGHyLwR0z3PLg/s1600/imgo-1.jpeg" height="265" width="400" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<i>Deixo aqui, para além do meu agradecimento, a reconstituição possível do que disse e li ontem, na sessão de homenagem que, por iniciativa de ex-colegas de várias universidades e da APEG-Associação Portuguesa de Estudos Germanísticos, teve lugar no Goethe-Institut, em Lisboa. Na ocasião, depois das intervenções da actual directora do Goethe-Institut, Claudia Hahn-Raabe, e da representante da APEG, foi-me entregue pela Profª Ana Maria Bernardo essa 'Festschrift' com contributos que cobrem um vasto espectro, dos estudos sobre temas germanísticos à teoria da literatura e da tradução, da poesia original a versões de poemas alemães, dos estudos de recepção aos depoimentos mais pessoais, da filosofia ao teatro, tudo isso cabendo no espaço que me é mais próximo e mais caro, o do ensaísmo na acepção mais ampla do termo</i>.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRFbBrKvhcUp3jfodDP7y-ibxVl7t0n8InSolBnnOkHLeJC4pB_yTdUuf_ZBftGuPIdAnGJaIrbntqi9fxc5r4W_R8hSLW73YxL3fA4poCDHph47YwlGmIsXDf1kFc-fN3Dx4qMg/s1600/Festschrift-1*.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRFbBrKvhcUp3jfodDP7y-ibxVl7t0n8InSolBnnOkHLeJC4pB_yTdUuf_ZBftGuPIdAnGJaIrbntqi9fxc5r4W_R8hSLW73YxL3fA4poCDHph47YwlGmIsXDf1kFc-fN3Dx4qMg/s1600/Festschrift-1*.jpg" height="640" width="538" /></a></div>
<br />
<br />
<div class="page" title="Page 2">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Trouxe, para agradecer esta homenagem, um
poema de Brecht que me diz muito e que me
parece perfeitamente ajustado para esta
ocasião. Antes de vos ler a tradução que dele
fiz há dias, duas ou três notas apenas. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">1. O melhor que posso fazer para vos
agradecer é lembrar que o sentido de uma vida
se vislumbra quando percebemos que o mais
importante foi aquilo que demos, as portas que
abrimos quando entramos numa sala de aula,
ou escrevemos num jornal (como gostava de
salientar um grande amigo já desaparecido, o
Eduardo Prado Coelho), também quando traduzimos um grande autor, acrescentaria eu
agora. Enfim, todos aqueles momentos em que
respondemos aos apelos que nos chegam pelas
mais diversas vias.
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Faz todo o sentido evocar neste contexto a
escritora de cuja Obra há alguns anos estou
mais próximo, Maria Gabriela Llansol, e o que
ela escreve num dos seus diários: «Perguntar</span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;"> 'quem sou?' é uma pergunta de escravo;
perguntar 'quem me chama?' é uma pergunta
de homem livre.» Levei algum tempo a
compreender esta verdade, que a princípio me
parecia um tanto contraditória. Hoje reco-
nheço que estamos, particularmente neste
nosso momento histórico, demasiado viciados
no culto do eu, e insistir cegamente na primeira pergunta fecha-nos cada vez mais sobre nós
mesmos. Já a segunda, correctamente entendida, significa a disponibilidade, em liberdade,
para atender aos apelos (escolhendo-os,
naturalmente), e entrar no espírito da «troca
verdadeira». Mais tarde, num caderno inédito
do espólio, Llansol deixa a seguinte anotação:
«Escrever é renunciar infinitamente ao que se
crê ser.» E também outro dos meus autores de
eleição, Walter Benjamin, decidiu um dia,
muito cedo, eliminar a palavra Eu da sua
escrita. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;"> </span>
</div>
<div class="page" style="text-align: justify;" title="Page 3">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">2. O tipo de volume que acabo de receber, em
cuja capa se lê que se trata de uma «Homenagem a...», tem em alemão (uma língua mais
plástica, visual, directa, do que o português)
um nome que me serve também agora:
</span><i><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Festschrift</span></i><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">. Os dois elementos que o compõem,
</span><i><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Fest</span></i><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">+</span><i><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Schrift</span></i><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">, dizem-nos que se trata da </span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">escrita
</span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">como uma </span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">festa</span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">, de uma </span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">festa da escrita</span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">.
</span><br />
</div>
</div>
</div>
</div>
</div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="page" style="text-align: justify;" title="Page 4">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Também essa festa se faz com a escrita dos
outros, a que nos alimentou e iluminou; e só
depois com a própria, que dela nasce e com ela
se funde no diálogo do pensamento que ganha
corpo de escrita, e também no </span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;"><i>métier</i> </span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">(que é o
de alguns de nós) da travessia arriscada da </span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">re-escrita </span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">do outro pela </span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">tradução</span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">.
</span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Em qualquer dos casos, é sempre uma festa:
das ideias, dos sentidos, da descoberta, da mão
que escreve, e também – é essa a nossa
esperança – a de quem nos lê. Não há festa
sem outros, os que connosco con-vivem, nos
chamam e por quem chamamos! Entrar nessa
festa, ainda no sentido da frase de Llansol, é
partilhar um espírito de «liberdade livre»
(como um dia disse um poeta nosso). </span><br />
<br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">3. No texto de Brecht que trouxe – o poema,
da fase da emigração (escrito em Svendborg,
na Dinamarca, em 1937/38), </span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;"><i>Legende von der
Entstehung des Buches Taoteking auf dem
Weg des Laotse in die Emigration</i> </span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">– vários são
os momentos em que me revejo: os que falam
do estado do mundo, o gosto de corresponder
aos apelos (que são sempre muitos), o velho
ditado da «água mole em pedra dura...», a ideia
de ensinar como quem respira, sem segredos,
o gosto de escrever sete dias a fio, enfim, a
vontade ou a necessidade da «emigração».
</span><br />
</div>
</div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="page" style="text-align: justify;" title="Page 5">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Também eu fiz uma dupla emigração, primeiro
real, quando resolvi sair deste país, na altura
cinzento e salazarento, e fui dar a Hamburgo,
decidindo com isso o meu futuro percurso; e,
desde há algum tempo, também uma «innere
Emigration», uma emigração interior que me
tem levado a retirar-me progressivamente do
espaço público, sem com isso desistir de fazer
o que me parece ter sentido para que alguns,
eventualmente, se encontrem a si próprios
neste mundo – sem lhe darem excessiva
importância.
</span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Só uma palavrinha no poema me não assenta
bem, mas não pude evitá-la na tradução: </span><i><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">o
sábio</span></i><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">. Certíssima para Lao Tse, </span><i><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">völlig fehl am
Platz</span></i><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">, totalmente desajustada para mim – e
para este nosso tempo, que desaprendeu toda
a sabedoria, e muito menos sabe o que é a
sageza. Como no caso de Brecht, poderíamos
dizer que </span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;"><i>das Wissen (und noch mehr das
Besserwissen) blüht, die Weisheit ist
schwächlich, deutlich im Kurs gefallen</i>. P</span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">ara
cruzar Benjamin com Brecht: o 'saber' impera
(e ainda mais o querer saber melhor que os
outros, o 'chico-espertismo', hoje globalizado!),
a sabedoria e a 'experiência' (como lembra
Benjamin nos mesmos anos do poema de
Brecht) andam muito por baixo, e a sua
cotação é fraca!
</span><br />
</div>
</div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="page" title="Page 6">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Antes da </span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;"><i>Lenda</i> </span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">de Brecht, apenas três
pequenos poemas de um outro dos meus
autores, esses sim, fruto de muita sabedoria:
os do Goethe das </span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;"><i>Zahme Xenien</i> </span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">(</span><i><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Xénias
Mansas</span></i><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">), poemas irónicos, por vezes atravessados já por uma certa melancolia, de uma
fase adiantada da vida, que traduzi em tempos
para a edição que fiz também da sua poesia: </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;"> De ideários e idealismos<br />
Que levo quando me for? </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;"> Nunca fui escravo de Ismos, </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;"> Fui sempre o eterno amador. </span><br />
<br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;"> *
</span><br />
<br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;"> «Tão calado e pensativo!<br />
Tens algum problema? Qual?» </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;"> Eu estou satisfeito, amigo, </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;"> Mas assim sinto-me mal! </span><br />
<br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;"> *
</span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;"> Como irei eu partilhar<br />
A vida entre fora e dentro, </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;"> Se a todos tudo quero dar </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;"> Para viver sob um só tecto? </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;"> Toda a vida tenho escrito
</span><br />
</div>
</div>
</div>
Como penso, como sinto,<br />
<div class="page" title="Page 7">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">
E assim, meus caros, me divido, </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;"> Sou sempre um só, e não minto. </span><br />
<br />
<br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">E agora, finalmente, Brecht: </span><br />
<br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Bertolt Brecht
</span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 11.000000pt; font-weight: 700;">L</span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 9.000000pt; font-weight: 700;">ENDA DA ORIGEM DO </span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 11.000000pt; font-weight: 700;">L</span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 9.000000pt; font-weight: 700;">IVRO DO </span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 11.000000pt; font-weight: 700;">T</span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 9.000000pt; font-weight: 700;">AOTEKING </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 9.000000pt; font-weight: 700;">INDO </span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 11.000000pt; font-weight: 700;">L</span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 9.000000pt; font-weight: 700;">AO </span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 11.000000pt; font-weight: 700;">T</span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 9.000000pt; font-weight: 700;">SE A CAMINHO DA EMIGRAÇÃO
</span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 11.000000pt;"> </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 11.000000pt;">[Svendborg, 1937/38</span><span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">] </span><br />
<br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">1<br />
Ao entrar nos setenta, a carcaça cansada, </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Precisava de descanso o professor –<br />
No país, para variar, a bondade era nada </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">E a maldade, é claro, voltava a prosperar. </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Atou os sapatos, pronto para desandar. </span><br />
<br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">2<br />
Meteu no saco tudo o que precisava:<br />
Pouco. Mas ainda assim alguma coisa havia. </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">O cachimbo que à noite sempre fumava<br />
E o livrinho que há muito tempo lia.<br />
E pão de trigo a olho, para o dia a dia. </span><br />
</div>
</div>
</div>
<br />
<div class="page" title="Page 8">
3<br /><div class="layoutArea">
<div class="column">
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">
Uma vez mais o vale o fez feliz, logo o
esqueceu<br />
Ao entrar na montanha, que subia.<br />
E o boi, feliz também, erva fresca comeu </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Ruminando, e com o velho no lombo, lá
ia_____<br />
Que este, se tinha pressa, não se via. </span><br />
<br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">4<br />
Ao quarto dia, porém, entre penedos,<br />
Um guarda aduaneiro os fez parar:<br />
«Valores a declarar?» – «Não tenho segredos!» </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">E o rapaz-guia do boi: «Mais não fez que</span> ensinar!»<br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">
E tanto bastou para se explicar. </span><br />
<br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">5<br />
Mas o homem, entre excitado e atento,<br />
Ainda perguntou: «E a que conclusões
chegou?»<br />
Diz o rapaz: «Que a água mole em movimento </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Com o tempo a pedra dura dominou.<br />
Estás a ver: o que era poderoso cedeu.» </span><br />
</div>
</div>
</div>
<br />
<div class="page" title="Page 9">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">6<br />
Para não perderem o sol derradeiro<br />
O rapaz espicaçou o boi e<br />
O grupo dos três dava a volta ao pinheiro </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Quando o nosso homem acorda, e mesmo ali </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Grita: «Alto lá! Pára aí! </span><br />
<br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">7<br />
Que história é essa, velho, da água
vencedora?»<br />
O velho parou: «Queres saber?»<br />
E o homem: «Eu sou um simples guarda,</span> mas agora<br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">
Esta de quem vence quem dá que pensar. </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Se sabes a resposta, terás de ma dar! </span><br />
<br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">8<br />
Escreve o que sabes! Dita-o aqui ao rapaz! </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Coisas dessas não se levam deste mundo. </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Temos papel e tinta, e muito me apraz </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Dar-te ceia. Eu moro ali ao fundo.<br />
E então? É pedir muito?» </span><br />
<br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">9<br />
Por sobre o ombro, o velho olhou<br />
Para o homem: casaco remendado, sapatos </span>nenhum.</div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 10">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">
Testa cheia de rugas. E pensou:<br />
Não, não era um vencedor, aquele ali, meio nu. </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">E murmurou: «É só mais um!» </span><br />
<br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">10<br />
Era velho de mais, o velho, para dizer<br />
Não a um pedido tão cortês.<br />
E disse alto e bom som: «Temos de responder </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Aos que perguntam.» E o rapaz: «A noite cai,</span> esfria, como vês.»<br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">
«Então paramos aqui, mais esta vez.» </span><br />
<br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">11<br />
Já do seu boi o sábio se apeava<br />
E durante sete dias a dois escreveram.<br />
E o guarda trazia a comida (e em voz baixa</span> praguejava<br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">
Com os contrabandistas enquanto ali</span> estiveram).<br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">
Até que um dia terminaram. </span><br />
<br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">12<br />
E uma bela manhã o rapaz entregou<br />
Ao guarda as sábias sentenças – oitenta e
uma.</span><br />
E agradecendo a merenda que levou</div>
</div>
</div>
<div class="page" title="Page 11">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">
Foi-se o sábio, e passou o pinheiro na bruma. </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Dizei: haverá maior bondade, em suma? </span><br />
<br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">13<br />
Mas não louvemos só o sábio que um dia </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Viu o seu nome na capa do livrinho!<br />
Há que arrancar ao sábio a sua sabedoria. </span><br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">Louve-se o guarda que encontrou esse</span> caminho –<br />
<span style="font-family: 'AmericanTypewriter'; font-size: 12.000000pt;">
Sem ele, o saber ficaria sozinho! </span><br />
</div>
</div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMdAGJN1cYYGeKlBv3MmlicGJggt6x7cUfV39MELCmZkDHxdelOUedcTWdoBWZpIJo-erASuWjvkwoYu85LJRasTc0LA73bIy3ORtL-svOY4oE6MNkaGCuz_VlogeXW0bvPgXsaw/s1600/Festschrift-11*.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMdAGJN1cYYGeKlBv3MmlicGJggt6x7cUfV39MELCmZkDHxdelOUedcTWdoBWZpIJo-erASuWjvkwoYu85LJRasTc0LA73bIy3ORtL-svOY4oE6MNkaGCuz_VlogeXW0bvPgXsaw/s1600/Festschrift-11*.jpg" height="210" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
J.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36917525.post-2936645635364298182014-11-30T20:08:00.001+00:002014-11-30T20:08:43.888+00:00<div style="text-align: center;">
<span style="color: #cc0000;"><span style="font-size: large;"><b>O FIM DAS POSSIBILIDADES?</b></span></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFI-PUM7Qka4ILUTrVaPh3WXjh8IwVkjnd-1sl8X3ZA7zg1KSDlPmqIlL-0vHiyKm4-IAt3yQMWzwdgqis_nn-0JI9JVltTMSbIjFQs0UJnzq5ycNfjMMHDBFAYJAQ1eJpLQBDkQ/s1600/Info-TNSJ(25.11).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFI-PUM7Qka4ILUTrVaPh3WXjh8IwVkjnd-1sl8X3ZA7zg1KSDlPmqIlL-0vHiyKm4-IAt3yQMWzwdgqis_nn-0JI9JVltTMSbIjFQs0UJnzq5ycNfjMMHDBFAYJAQ1eJpLQBDkQ/s1600/Info-TNSJ(25.11).jpg" height="400" width="376" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<i>No passado dia 25, e no contexto da conferência organizada pelo Teatro Nacional de S. João, a minha intervenção, aqui reconstituída, sobre o ténue «perfil da esperança» deste nosso temp<span style="font-size: small;">o... </span></i></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><i>O pretexto foi a peça de Jean-Pierre Sarrazac (que também participou nas discussões) intitulada </i>O Fim das Possibilidades. Uma fábula satânica, <i>que estreará em Março de 2015 no S. João, encenada por Nuno Carinhas e Fernando Mora Ramos.</i></span></div>
<br />
<style>
<!--
/* Font Definitions */
@font-face
{font-family:"MS 明朝";
mso-font-charset:78;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1791491579 18 0 131231 0;}
@font-face
{font-family:"MS 明朝";
mso-font-charset:78;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1791491579 18 0 131231 0;}
@font-face
{font-family:Cambria;
panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1073743103 0 0 415 0;}
@font-face
{font-family:"Adobe Caslon Pro";
panose-1:2 5 5 2 5 5 10 2 4 3;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-2147483473 1342185563 0 0 155 0;}
/* Style Definitions */
p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal
{mso-style-unhide:no;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
margin-top:0cm;
margin-right:0cm;
margin-bottom:10.0pt;
margin-left:0cm;
line-height:115%;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:11.0pt;
font-family:Cambria;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-ansi-language:PT;
mso-fareast-language:PT;}
p.MsoHeader, li.MsoHeader, div.MsoHeader
{mso-style-priority:99;
mso-style-link:"Header Char";
margin-top:0cm;
margin-right:0cm;
margin-bottom:10.0pt;
margin-left:0cm;
line-height:115%;
mso-pagination:widow-orphan;
tab-stops:center 216.0pt right 432.0pt;
font-size:11.0pt;
font-family:Cambria;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-ansi-language:PT;
mso-fareast-language:PT;}
a:link, span.MsoHyperlink
{mso-style-priority:99;
mso-style-parent:"";
color:blue;
text-decoration:underline;
text-underline:single;}
a:visited, span.MsoHyperlinkFollowed
{mso-style-noshow:yes;
mso-style-priority:99;
color:purple;
mso-themecolor:followedhyperlink;
text-decoration:underline;
text-underline:single;}
span.HeaderChar
{mso-style-name:"Header Char";
mso-style-priority:99;
mso-style-unhide:no;
mso-style-locked:yes;
mso-style-link:Header;
mso-ansi-font-size:11.0pt;
mso-bidi-font-size:11.0pt;
mso-ansi-language:PT;
mso-fareast-language:PT;}
.MsoChpDefault
{mso-style-type:export-only;
mso-default-props:yes;
font-size:10.0pt;
mso-ansi-font-size:10.0pt;
mso-bidi-font-size:10.0pt;
font-family:Cambria;
mso-ascii-font-family:Cambria;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-hansi-font-family:Cambria;}
@page WordSection1
{size:595.0pt 842.0pt;
margin:2.0cm 2.0cm 2.0cm 2.0cm;
mso-header-margin:34.0pt;
mso-footer-margin:0cm;
mso-columns:2 even 19.85pt;
mso-paper-source:0;}
div.WordSection1
{page:WordSection1;}
-->
</style>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">Pensei
em várias formas possíveis para esta intervenção, do «ensaio falado» à colecção
de aforismos para comentarmos, da reflexão sociológica (para que não estaria
preparado) a um manifesto feito apenas de interrogações, ou talvez um
manifesto surdo, kafkiano, como o do homem que fica anos sentado «À porta da
Lei» sem nunca conseguir ter acesso a ela. Cheguei mesmo a pensar, dando por
boa a sabedoria de Wittgenstein no final do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tratado
Lógico-filosófico</i> («Aquilo de que se não pode falar tem de se silenciar»),
em assumir a pose – muito teatral, de resto – de responder com o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">silêncio</i> ao ruído letal e insuportável
deste tempo feito todo de propaganda (portanto oco, e perigoso). Poderia até
ser um longo «silêncio falante/loquaz» como aquele de que falava já Hölderlin
«em tempos de indigência» – se virmos bem, aqueles tempos que, há dois séculos,
foram o berço onde nasceram os fundamentos de uma nova era que a breve trecho
haveria de pôr à vista todos os males de que padece a civilização
contemporânea, que parece ter chegado hoje ao auge dessa via catastrófica. E «a
catástrofe» — escrevia Walter Benjamin nos anos trinta do século passado – «é
as coisas estarem como estão.» Esses tempos – os do poeta – foram os da
ascensão de classes burguesas que rapidamente deixaram para trás os seus ideais
e que levaram ao nascimento de democracias entretanto apenas formais, à total
mercantilização das existências, ao retrocesso actual para uma mentalidade
inequivocamente fascizante, para a qual Brecht alertava logo no fim da última
Guerra («Der Schoß ist fruchtbar noch / Aus dem das kroch» [É ainda fértil o
seio / De onde essa coisa veio]).</span></span></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">Por
isso, e apesar do eventual fascínio da intensidade teatral do silêncio, é
preciso falar. E por falar entendo não apenas aquilo que estamos a fazer neste
momento, como também aquilo que se escreve e é lido – ou dito em palco, como
irá acontecer em breve com a peça de Jean-Pierre Sarrazac <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O Fim das Possibilidades</i>. Porque é preciso dar testemunho, apontar o
dedo, denunciar aqueles – os Com-rosto que conhecemos diariamente pelas
televisões e os Sem-rosto que nunca veremos – que, como lembrava há tempos o
filósofo José Gil numa crónica, «nos desapossaram do nosso presente». E com
isto estamos já em pleno tema de fundo da peça de Sarrazac.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjeBlRUQ6RLwvH2QyKxzVRspNo1ehqrWEnfZhcvN9ShOLkvwMiZw33OHYKYw7kxaf9IPRJ47keIVlYnK6P4YZdY9rKKWecZN0DKzuBIz3YwOZTPT_M_HhAO_iwJabDdIUsYF6Lq2Q/s1600/1-Job-Fausto.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjeBlRUQ6RLwvH2QyKxzVRspNo1ehqrWEnfZhcvN9ShOLkvwMiZw33OHYKYw7kxaf9IPRJ47keIVlYnK6P4YZdY9rKKWecZN0DKzuBIz3YwOZTPT_M_HhAO_iwJabDdIUsYF6Lq2Q/s1600/1-Job-Fausto.jpg" height="107" width="400" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="color: #f4cccc;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">Em plano de fundo: Job | Fausto | J.B. | Deus | 'O Adversário'</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">Conversemos então, neste duplo palco (shakespeariano) onde se desenrola e onde podemos ver a grande e mísera parábola das nossas vidas aparentemente sem horizonte, numa época paradoxalmente balizada, como lembrava há anos Michel Serres, por uma jamais vista <i>potência de invenção</i>, mas também por uma insaciável fome de <i>formatação</i> das consciências. Os dois palcos onde tudo isso se passa são o <i>grande palco</i> que é o <i>mundo </i>(«the world is a stage», «el gran teatro del mundo»), onde nos sentimos hoje marionetas ou actores perdidos que já não sabem quais são os seus papéis; e – se aí couberem todos os desastres do mundo – o <i>pequeno palco</i>, «this wooden O», a arena de tábuas em que só a imaginação poderá apreender toda a escala do que (nos) está a acontecer – e uma vez mais não é apenas o <i>Henrique V</i> de Shakespeare que estou a evocar, antecipo a peça parabólica que é <i>O Fim das Possibilidades</i>: uma parábola do naufrágio com espectadores, na encruzilhada, a que assistimos no nosso dia a dia, inspirada no Livro de Job e no «Prólogo no céu» do <i>Fausto</i> de Goethe (que ecoa aqui literalmente), e que reflecte sobre o <i>não-sentido</i> de vidas que o não são, e sobre o <i>sentido de possibilidade</i> da morte livre como forma de afirmação da liberdade humana, que baralha os planos dos senhores do mundo e dos seus mandatários (isto se perceberá melhor quando virmos a peça).</span></span></span></span></div>
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;"></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">Mas também se trata de uma grande
parábola sobre a nossa condição histórica actual e os seus perigos, ou os
fracassos dos seus desígnios, se houver quem resista, contradizendo o célebre
aforismo de Adorno (em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Minima Moralia</i>,
um livro de 1951) «não pode haver vida certa no meio da falsa». Há, ou pode
haver, alguma vida certa no meio da falsa, e quantos mais forem os que se
decidirem por «herdar as margens» (diria Maria Gabriela Llansol), pensando e
agindo segundo esta última possibilidade, tanto maior será a probabilidade de
evitar a vinda de novos «salvadores» e o total e final «desencantamento do
mundo» (que o sociólogo Max Weber via já despontar há um século). O fim das
possibilidades (ainda) não está à vista nesta nossa era do vazio, precisamente
porque a certa altura ela se apresentou, ilusoriamente, como a era de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">todas</i> as possibilidades, do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">anything goes,</i> de um vale-tudo em tempos
assumido como um dos grandes lemas do «pós-moderno». O mito da «pós-História»
não se confirmará, e os seus próprios mentores, a começar pelo pai da ideia,
Francis Fukuyama, já o reconheceram. O modelo que teria vindo ocupar o lugar de
uma dialéctica viva da História, o da fatal desmemória, e consequente desprezo
do Humano, que é o do capitalismo selvagem ultraliberal e da sua globalização
hegemónica, pode estar aí para ficar, mas não será eterno. Todos os impérios
tiveram a sua agonia. Há décadas que anda um novo espectro, não apenas pela
Europa, como o do Manifesto Comunista de 1848, mas pelo mundo, e muito mais
espectral do que o primeiro: o do reino de Mammon, o dinheiro, ainda e sempre, mas agora mais sem
rosto e sem cheiro, e emanando de céus que desconhecemos. Os males do mundo – é
o que podemos deduzir do prólogo da peça de Jean-Pierre Sarrazac – provêm desse
céu infernal onde novos deuses desconhecidos gerem os nossos destinos – as
vidas individuais de todos e cada um – através de testas-de-ferro (Satã, ou o
Adversário) que dispõem estrategicamente por todo o planeta.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhl-T_th0TK4TB60vj4PR-6y9aFLz_72Biny7TZVU7NNwiVCtfrv9ZYjb7SZ6Oop69Ds727ITccmPrvKgPV5uU2ZjBFD6yYHAL_zDOiHBXDYNN7VGrVrQDxVZg-gRiR7eo7zztsbg/s1600/2-Dinheiro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhl-T_th0TK4TB60vj4PR-6y9aFLz_72Biny7TZVU7NNwiVCtfrv9ZYjb7SZ6Oop69Ds727ITccmPrvKgPV5uU2ZjBFD6yYHAL_zDOiHBXDYNN7VGrVrQDxVZg-gRiR7eo7zztsbg/s1600/2-Dinheiro.jpg" height="107" width="400" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="color: #f4cccc;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">O reino de Mammon: o poder invisível</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;"></span><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">Como
no <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fausto</i> de Goethe (também ele
inspirado no Livro de Job), as nossas vidas e o nosso destino sobre esta Terra
estão dependentes de uma <i style="mso-bidi-font-style: normal;">aposta</i>
(hoje, de múltiplas apostas nesses antros de jogo ao mais alto nível que são as
Bolsas de todo o mundo). Uma instância dominadora sem rosto (Deus não tem rosto
nem nome, é simplesmente aquele/aquilo que é, exactamente como o capital
anónimo!) faz uma aposta com um seu mandatário (Adversário, menos dele do que
das criaturas humanas), para que este resolva, segundo as regras do sistema que
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">ambos</i> representam, e sem
contemplações, as desgraças de Job (= a Multidão) ou de Fausto (que a si mesmo,
na peça de Goethe, se vê também como «a humanidade») ou, na peça, do protagonista J.B. de seu nome. É todo um programa, e um
negócio, social-democrata ultraliberal e ultra-radical! A «solução final» (!)
desse gestor do mundo, uma espécie de CEO dos céus, e do seu acessor, um
«executivo» que opera no terreno, é a que nós bem conhecemos: a das <i style="mso-bidi-font-style: normal;">promessas</i> (aqui, de reconversão do
Inferno em Paraíso – lugar desinteressante e entediante, como sempre foram
todos os paraísos), ou a da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">oferta</i>
(de um novo Eldorado – que se revela ser nada mais nada menos do que um campo,
um novo gulag). Ambas se poderiam designar, com Jean Renoir, de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">A Grande Ilusão</i>, que a nossa experiência
já longa de eleitores confirma, ecoando as palavras do poeta alemão Jürgen
Theobaldy já em 1976: «Estas eleições, dizia ele, / fazem-me sempre ver
claramente / como vivemos: nunca / escolhemos aquilo / que realmente queremos,
e sempre / ficamos com o que escolhemos...» E mais o Adversário e o seu
mandante não têm para oferecer. Não há «plano B», nem de quem vem de cima (a
quem o modelo único cegou), nem para quem está em baixo (que desaprendeu a
acção radical e a revolução, porque lhe falta o incentivo maior: as grandes
causas e um inimigo com rosto). E assim tudo tende para o fracasso: Deus
desespera porque o seu «servo» (Job / Fausto / J.B.) pôs fim à vida sem Ele ser
visto nem achado para aí; e Satã, o Adversário mais não é, afinal, do que um
«pobre diabo» sem saídas nem imaginação (ele é, já no <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fausto</i> de Goethe, o «inimigo da luz», «o espírito que só sabe
negar»; e assumirá esse estatuto de pobre diabo em vários <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Faustos</i> do século XX, nomeadamente no <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mon Faust</i> de Paul Valéry); e os J. B. deste mundo, a Multidão,
começam a acreditar que o mal está em nós – no conformismo e no pessimismo
reinantes, ou na tendência fatídica para antecipar o apocalipse. Naturalmente
que é o próprio Adversário quem prepara esse terreno e nos faz crer nisso: que
somos seres de passado sem futuro, ou de um presente sem presença de vida.
Homens-sombra, os «sem-rosto» da peça. Mortos sentados a uma mesa cada vez mais
vazia, assente sobre areias movediças. É o que parece querer concluir a peça,
ao ecoar o poema de Aragon «Est-ce ainsi que les hommes vivent?» (que
conhecemos na voz de Léo Ferré) e o seu refrão:</span></span>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLzUrrCEIR-2Oq7L-ezkNIPesyaDSHMzns6aOt0Glvf6myi9Aza-_9pt50WKVnO8byG8jzeTqSG5ECUvCXV0anavokLLnUYW0kwg_6pd2EV-bZad_kMQx9xsXLqRetNVgsVlZlOQ/s1600/Aragon-poema.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLzUrrCEIR-2Oq7L-ezkNIPesyaDSHMzns6aOt0Glvf6myi9Aza-_9pt50WKVnO8byG8jzeTqSG5ECUvCXV0anavokLLnUYW0kwg_6pd2EV-bZad_kMQx9xsXLqRetNVgsVlZlOQ/s1600/Aragon-poema.jpg" height="400" width="283" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">On avait mis les morts à table</span></i></span></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">On faisait des châteuax de sable</span></i><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">...</span></span></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">[Trouxémos
os mortos para a ceia</span></span></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">Construímos
castelos de areia...]</span></span></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">As
possibilidades terão chegado ao fim? Na cena final, quase idílica, do banquete
no jardim ecoam apenas como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">vozes</i> quase
inaudíveis aqueles que já tiveram <i style="mso-bidi-font-style: normal;">corpo</i>,
a partir desse lugar utópico onde Satã/O Adversário faz as honras da mesa como
mestre de cerimónias. Espectros num paraíso artificial onde tudo soa a
artificial... E tudo neutralizado pelo grande contra-regra, Satã/O Adversário,
que parece ter levado a sua a melhor...</span></span></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/34IIYTNRcR4" width="420"></iframe> </span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;"> <span style="color: #f4cccc;">O poema de Aragon dito/cantado por Léo Ferré</span> </span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">*</span></span></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">Mas
vejamos, fora da eventual mensagem da peça, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">o
que (nos) está a acontecer</i>, aqui e agora. Que o mesmo é dizer, olhemos para
o mundo, o nosso, que outro não temos. Como Walter Benjamin, em conversa com
Brecht no exílio, em 1934, sugeria: «Não vamos falar das coisas boas e velhas,
mas das novas e más». Perguntemo-nos nós também onde estamos, sem nostalgias
paralisantes, mas também sem renegar nem esquecer passados que explicam o
presente – porque não se vive num ghetto da História, mas no fluxo da História.
O que quer dizer que teremos de recuar 20-30 anos, ou mesmo ir até ao fim da
Grande Guerra e à implantação de um modelo americano que se tornou hegemónico à
escala global. E não nos preocupemos tanto em querer saber (como J. B., o
visionário – ou será o lúcido? – da peça) para onde vamos – essa é a pergunta
perigosa de quem julga saber os caminhos da História, e a resposta será sempre
imposta por algum poder discricionário. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="color: #f4cccc;"></span><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">Fomos
apanhados numa situação – como a Virgem grávida, sem perceber como tal coisa
lhe aconteceu – semelhante à dos mineiros nas galerias quando chega, vai
chegando, o grisú, o gás letal (e não temos passarinho, como eles, para nos
avisar). (Estou a referir-me ao último livro de Georges
Didi-Huberman, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sentir le grisou</i>, em
grande parte centrado no filme-manifesto de Pasolini <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Rabbia</i>, de 1962). Esse gás não se anuncia, não se dá por ele, e
quando chega mata. Também nós, nas últimas décadas de euforia cega, fomos
incapazes de ver ou sentir o movimento da catástrofe que viria, que veio, está
aí – e que é aquela «coisa nova e má» de que falava Benjamin. Embarcámos numa
visão ilusória de um «progresso» a que hoje se chama «crescimento», obsessão
estúpida e palavra oca de quem não entende, como diria M. G. Llansol, que o
«ofício de crescer» é o de nunca deixar para trás a infância, uma noção
dinâmica de «origem» que alimenta o presente. Também Giorgio Agamben viu esta
relação entre infância e História, e defende mais recentemente, contra a
«maldição do trabalho e da produção», uma <i style="mso-bidi-font-style: normal;">inoperosità</i>
(o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">désoeuvrement</i> que Jean-Luc Nancy propusera
já nos anos oitenta) que não é um apelo à inoperância ou à inércia, mas o seu
modo de reagir à ditadura do «operacional» e do trabalho, para propor como
tarefa da filosofia uma política e uma ética libertas dos grilhões do dever e da
eficácia, disponibilizando os sujeitos livres e as suas energias para outras
«tarefas» (de facto, a humanidade enquanto tal não tem tarefa específica, como
já conclui Aristóteles na <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ética a
Nicómaco</i>).</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1d2mOHOBjDGDCDAFUe3xZpguOMOo606tZ3G4pEAaWyWANSr5QRjSVve8jsWdMq_370g5rynB8u1Bsxl-uAHvCZNb7bKQj3dG2tuGfKZCDGflX3v0kSxMQg6fkYSgqCfWUZv17Kw/s1600/4-Grisou-Rabbia.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1d2mOHOBjDGDCDAFUe3xZpguOMOo606tZ3G4pEAaWyWANSr5QRjSVve8jsWdMq_370g5rynB8u1Bsxl-uAHvCZNb7bKQj3dG2tuGfKZCDGflX3v0kSxMQg6fkYSgqCfWUZv17Kw/s1600/4-Grisou-Rabbia.jpg" height="107" width="400" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;"></span><span style="color: #f4cccc;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">O grisu, gás da catástrofe...</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">Mas
desçamos ao nível do nosso pequeno rés-do-chão, o T0 português do grande
condomínio europeu. Hoje caímos em nós e estamos aí, os desmemoriados («o
fascismo nunca existiu», a revolução foi um fogo de palha), subitamente sem
presente, olhando para trás, mas não para muito longe, e vendo, não um montão
de escombros, como o Anjo de Benjamin (apesar de também os haver, e muitos, em
todas as guerras do desconcerto actual do mundo), mas uma «modernidade de chave
na mão» que nos ofereceram como se não houvesse juros a pagar, neste país ainda
há pouco «novo-rico entre os pobres e agora velho-pobre entre os ricos», como
certeiramente escreveu Pedro Rosa Mendes há já dois anos. Quanto ao futuro –
simplesmente não está à vista, «entupiu», escreve José Gil, «neste buraco negro
do presente» em que caímos sem saber muito bem como (só hoje se vai
sabendo...). «Como se» – diz Didi-Huberman – «nas galerias das minas da verdade
histórica o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tempo</i> fosse ele mesmo um
gás grisú e nós tivéssemos de sentir, ver ou prever a cada momento, de
reconhecer ou antecipar [como o J. B. da peça] a força da catástrofe».</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghA8-Z30xaLXWlftmlEBvdXhLJp3ET4_oe0CBBn6tDqVF17rRQbPawUQA_C3uf1ng7Qm5a3LY5c6CNzUqv0PXQg3Yr7Zj428dPA2EiKHSyBHiVehBCSWYKAQuZa8LvwEJWoGNnug/s1600/5-Colonia+penal.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghA8-Z30xaLXWlftmlEBvdXhLJp3ET4_oe0CBBn6tDqVF17rRQbPawUQA_C3uf1ng7Qm5a3LY5c6CNzUqv0PXQg3Yr7Zj428dPA2EiKHSyBHiVehBCSWYKAQuZa8LvwEJWoGNnug/s1600/5-Colonia+penal.jpg" height="111" width="400" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;"><span style="color: #f4cccc;">Kafka, <i>Na Colónia Penal</i> </span></span></span></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">Também
podemos perguntar-nos, deixando de olhar para a História como objecto
arqueológico, ou cadeia de causas e efeitos: que tempo é realmente este, o
nosso, o vivido por cada um, o que a cada um coube em sorte ou desdita? Este
nosso tempo é, num grau proventura inultrapassável, a quinta-essência do que
conhecemos como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">kafkiano</i>. E isto quer
dizer o quê? No universo de Kafka todo o desejo, toda a acção, toda a vontade
são anulados, tornados impossíveis, levados ao fim de todas as possibilidades,
des-potenciados por forças obscuras, burocráticas e absurdas, mas não só,
também quase míticas ou demoníacas, que transformam sujeitos em coisas, homens
em bichos, indivíduos em números ou, transpondo para o que somos hoje, em meras
máquinas passivas do consumo e das TVs, zombies infantilizados pelos aparelhos
da propaganda, seja ela publicitária ou eleitoral. Essas forças ominosas, que
podem ser as de políticos medíocres, banqueiros gananciosos, especuladores
corruptos ou meros <i style="mso-bidi-font-style: normal;">subalternos</i> servis
e ambiciosos (e esta é a mais terrível figura no universo de Kafka, que tem a
sua correspondência modesta no «Pitbull» da peça) — essas forças estão aí, são
legião, e inscrevem-nos no corpo, escrito a fogo, o nosso <i style="mso-bidi-font-style: normal;">destino</i> (que não escolhemos), como acontece ao prisioneiro na
história kafkiana da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Colónia Penal</i>.</span></span></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">É
um processo de – consciente e deliberada – anulação do indivíduo, em que a
«esquerda» (originalmente a Social-democracia histórica de raiz marxista, já
há um século) embarcou e que hoje chegou a um ponto de não-retorno. E que por
isso só uma convulsão radical, uma implosão do sistema (que não é de excluir)
poderia inverter – mas sabemos que os tempos não vão já para revoluções, e tais
convulsões da História levam tempo a acontecer. A nossa única esperança poderá
ser a do ritmo alucinante a que tudo acontece nestes tempos, e a de que sempre
se pode fazer da necessidade uma virtude, como Marx sugere numa célebre carta a
Arnold Ruge em 1843, onde escreve: «A situação desesperada da época em que
vivemos enche-me de esperança»!</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsYMdM8vIZ7iU_FU50Af4APKhkn3XoQsWZNXlKBgJWHft140jNf3ARB0Ln7-9tkyDsQ0JDBUu89Q7PJLS9DGj4GGhoBDMmA87ttcomqRwPIc0g46fDdxaxe0wvTAgZyhCbCCK0zA/s1600/6-Anonymous+primavera.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsYMdM8vIZ7iU_FU50Af4APKhkn3XoQsWZNXlKBgJWHft140jNf3ARB0Ln7-9tkyDsQ0JDBUu89Q7PJLS9DGj4GGhoBDMmA87ttcomqRwPIc0g46fDdxaxe0wvTAgZyhCbCCK0zA/s1600/6-Anonymous+primavera.jpg" height="110" width="400" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;"><span style="color: #f4cccc;">As redes e a «multidão» sem centro... </span></span></span></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">Por
enquanto, à mercantilização total das existências corresponde a mercantilização
dos indivíduos, transformados em massas anónimas e despolitizadas que, quando
muito, convivem ingénua, alegre e infantilmente nas «redes», o húmus de onde
nascem e onde morrem todos os «indignados», todos os «Anonymous» simbolicamente
mascarados e todas as «Primaveras árabes» abortadas por poderes e
contra-poderes de vária observância, todos eles mais ou menos abertamente
bárbaros. No meio disto, e no nosso mundo, uma casta política que se demitiu da
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">polis</i> e se tornou refém de duas
«escolas» igualmente perniciosas e perversas: a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">partidária</i> e a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">empresarial</i>.
Em 1935, tempo de fascismos e totalitarismos (vindos depois da grande crise dos
anos vinte), Benjamin resume em duas frases esta situação (e nem sequer está a
tratar de matéria propriamente política, mas da obra de arte). </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSrMqht8TH7cqnBVz90OUTPSX5Qs1X9LJ8JUfALAYquT-oSNn8BxbzLeVC2HdIMtO6kYS0mgw0zcUl0wfSMOUf4NIIxg5yYsyC_76u7NiD6gBwMhoDd-SVZea8E1Y7jK7O2XBhFA/s1600/7-Banco-desemprego.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSrMqht8TH7cqnBVz90OUTPSX5Qs1X9LJ8JUfALAYquT-oSNn8BxbzLeVC2HdIMtO6kYS0mgw0zcUl0wfSMOUf4NIIxg5yYsyC_76u7NiD6gBwMhoDd-SVZea8E1Y7jK7O2XBhFA/s1600/7-Banco-desemprego.jpg" height="110" width="400" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;"><span style="color: #f4cccc;">Os novos templos e seus fiéis... </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">A primeira: «À
reprodução em massa [da mercadoria] responde particularmente a reprodução das
massas», i. é, a sua transformação em rebanho disponível para a actuação das
ideologias; ou, hoje, para a religião secularizada que é, que sempre foi –
também para Benjamin, ou Agamben – o capitalismo, «a mais feroz das religiões,
porque não permite sequer expiação» (W. Benjamin, em «O capitalismo como religião»). Agamben
lembra que a palavra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">fé</i> e a palavra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">crédito</i> têm a mesma raiz grega, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pistis</i> nos Evangelhos. Esta<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>palavra aparece, de facto, na designação
actual, em grego, para «Banco de crédito»: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Trapeza
tes pisteos</i>! O Banco tomou o lugar da Igreja e manipula a fé e a confiança
dos homens (cf. entrevista a Juliette Cerf: <a href="http://www.telerama.fr/">http://www.telerama.fr</a>,
em 10 de Março 2012). A segunda frase de Benjamin refere-se aos políticos de
então e àquilo que designa como «o feitiço podre do seu carácter mercantil» O
mesmo se poderia dizer da «aura» estupidamente risonha e feliz (mas totalmente
contaminada pela podridão da mentira, particularmente evidente na retórica
polida-agressiva dos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">call centers</i>) da
maior parte da «arte» publicitária de hoje, que, no meio de tanto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">design</i> criativo e original, acaba por se
revelar como um dos maiores embustes e uma das maiores pragas do nosso tempo
(Benjamin salva ainda a da sua época, numa fase incipiente, entusiasmando-se
com o que chama a «literarização da rua» pelos anúncios, ou com a beleza
efémera dos cartazes de cinema).</span></span></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQPuZ5ZuJOTt7p62OlQ-_9Bc5x52mB1PGW2EaZXeZ4ho5_poWRHeIk_WgTgLoqfNkrb7kTgwuCndqFwWGsXBXahjIMU5huZq2yJLGeGuIeLVIE85oaDtSZU1x1TG0Q-NbjuBeeZA/s1600/8-Publicidade.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQPuZ5ZuJOTt7p62OlQ-_9Bc5x52mB1PGW2EaZXeZ4ho5_poWRHeIk_WgTgLoqfNkrb7kTgwuCndqFwWGsXBXahjIMU5huZq2yJLGeGuIeLVIE85oaDtSZU1x1TG0Q-NbjuBeeZA/s1600/8-Publicidade.jpg" height="107" width="400" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;"> <span style="color: #f4cccc;">Entre a agressividade e o embuste...</span></span></span></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">*</span></span></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">Provavelmente,
o que a peça de Jean-Pierre Sarrazac nos vem dizer e <i style="mso-bidi-font-style: normal;">mostrar</i> (e é muito importante, para o meu ponto de vista, este lado
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">performativo</i> do teatro e de outras
artes, para lá da intervenção meramente discursiva, que já teve melhores dias:
cf. o meu livro<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">O Mundo Está Cheio de Deuses</i>) é que o que nos quiseram vender
como «normalidade» nos levou à queda num estado de alienação a que alguém (o
psicanalista Arno Gruen) já chamou «a loucura de uma normalidade» que a si
mesma se toma por padrão exclusivo da «realidade» (esta é também a forma de
loucura dos ultras do capitalismo neoliberal – e do nosso actual governo!). A
normalidade é hoje a ilusão saída da miragem das vacas gordas da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">produção</i> e do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">consumo</i>: deste par que há muito sustenta o sistema, deste
insustentável círculo vicioso do capitalismo, foi-se libertando o grisú que nos
estonteou e hoje nos sufoca. O tempo da abundância – relativa, porque de facto
foi, e continua a ser, apenas a de alguns –, também para os pobres do Sul,
correu na ilusão de uma caminhada para o melhor dos mundos, quando afinal,
lembra Pasolini já em 1962, o tempo «apenas fez passar a nossa cegueira». E assim o grisú
do chamado progresso, de um obsessivo «crescimento» sem engrandecimento de
alma e sem equilíbrio do corpo (que não passa aqui pelos cultos atlético-hedonísticos
que por aí grassam) vai envenenando a História. Que não chegará a um «fim» (na
História não há começos nem fins, alguém os decreta sempre como tais, diz o
filósofo Hans Blumenberg), mas já desceu ao seu mais baixo nível, fazendo
tábua-rasa do Humano, reduzindo a nada a pessoa e a sua dignidade – que, ironia
das ironias, todas as constituições dos Estados ditos «de Direito» assumem como
artigo primeiro dos seus arrazoados inócuos, que não cumprem.</span></span></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">O
nosso tempo (nosso? ou das forças anónimas que o determinam?) foi-nos assim
dado como um tempo de «normalidade» que entretanto entrou em «crise» (a fase
aguda das doenças, já na medicina grega). De facto, como já disse Agamben,
estivemos e estamos sempre em «estado de excepção», que é a condição natural do
sistema, gerido hoje por batutas invisíveis e por testas-de-ferro que são os
governos que temos, verdadeiras marionetas do poder financeiro abstracto.
Alguns sintomas – borbulhantes mas efémeros, muitas vezes sustentados pelo
poder lúdico, apenas aparente, das redes e das manifestações de rua – parecem
querer dizer que o estado de coisas em que vivemos, mais do que de normalidade,
precisaria de ser (começa a ser, com uma insistência que não pode abrandar) um <i style="mso-bidi-font-style: normal;">estado de urgência e de emergência</i> (a
variante pasoliniana do «estado de excepção« de Agamben). Eu próprio já o vi,
com mais optimismo do que hoje, como estado de «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">an-arquia criativa</i>, nem sempre pensante, mas ainda e sempre
crítica», feito da emergência constante de pequenos focos de resistência,
«pirilampos» que vão substituindo, de forma pluralizada e disseminada, pela
acção e pelo espectáculo, a antiga intervenção crítica do intelectual cuja arma
era a palavra (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">O Mundo Está Cheio de
Deuses</i>, 57-58).</span></span></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">Hoje,
continuo a pensar que a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">acção</i> é
necessária, mas não tem condições de voltar a ser revolucionária (a «multidão»
das redes não tem centro, e pensar que ela poderia ser uma nova «classe»
planetária foi a grande ilusão de Toni Negri no seu livro com esse título, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Multidão. Guerra e Democracia na Era do
Império</i>); mas creio também que o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pensamento</i>
precisa de voltar a ser reabilitado e a ter caminhos e lugares que lhe permitam
chegar às pessoas.</span></span></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">Talvez
só mesmo o pensamento possa adiar «o fim das possibilidades», ou evitá-lo, já
que o pensamento é o espaço de todas as possibilidades (já Musil o lembra no
início d' <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O Homem sem Qualidades</i>: «Se
existe um sentido de realidade, tem de existir também um sentido de
possibilidade»): o pensamento é o repositório de tudo o que em nós existe em
potência e espera ser activado um dia. A busca de possibilidades é o sentido da
própria filosofia. Mas aqui trata-se de teatro: também o dramaturgo sabe disso,
mas precisa, naturalmente, de extremar uma situação para melhor explorar
tensões dramáticas. É o que acontece na peça de Sarrazac e no seu título à
primeira vista demasiado assertivo. Mas também aí são testados os limites de
muitas possibilidades, e propostas várias «saídas» do beco.</span></span></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">Será
isso possível? O sistema, que tem um grande estômago que tudo digere,
permiti-lo-á? E as pessoas estarão dispostas um dia a ser capazes de escutar a
voz do pensamento – para voltarem a ter rosto? Estas são algumas das
interrogações que se colocam, como contra-questões, à do «fim das
possibilidades». Sabemos que não vai ser fácil, porque o sistema que rege o
inverno do nosso descontentamento conseguiu, nas últimas décadas de áureas ilusões,
«pôr os mortos à mesa», como diz o poema de Aragon. É a forma subtil, e
extrema, da sua «violência simbólica« (para usar a linguagem de Pierre Bourdieu),
em que cada indivíduo é apenas um elo, previsível, na «grande cadeia do Ser»
que, segundo o sociólogo francês, é o modelo da economia de mercado que nos
domina. Sentamo-nos à mesa, ou no sofá da TV, e estamos mortos.</span></span></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">*</span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvsqkSG8Udhv5xIAlZHzPBKfrnH-d8E6YgF6ftw9n7251y45Xt5qjaWYjluFZEDb3esgBpFQ_T2lSnKNrUEYiBOxICJqcnXZ10qNI8__xsCKMzg5vzNh5b-zv5Fq15r6r6FKyfFw/s1600/9-JB+Agustina.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvsqkSG8Udhv5xIAlZHzPBKfrnH-d8E6YgF6ftw9n7251y45Xt5qjaWYjluFZEDb3esgBpFQ_T2lSnKNrUEYiBOxICJqcnXZ10qNI8__xsCKMzg5vzNh5b-zv5Fq15r6r6FKyfFw/s1600/9-JB+Agustina.jpg" height="107" width="400" /></a></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">Gostaria
de concluir evocando um texto notável, mas desconhecido, de uma grande
escritora, pronunciado no 1º Congresso de Escritores Portugueses, numa época
que pode ser vista, contra todas as esperanças e ilusões que então alimentámos,
como a fonte próxima, e «doméstica», de alguns dos nossos problemas de hoje. No
calor da revolução, em Maio de 1975, Agustina – é dela que falo – tem uma visão
lúcida e inesperada, e exige uma «visão geométrica dos problemas». Coisa rara,
num país pouco habituado ao rigor, antes dado ao populismo, ao facilitismo e às
clientelas. E ainda por cima num clima de revolução, que, lembra Agustina, é
sempre um rito possuído por uma «ofensiva de artificialidade» e sustentado por
uma «enorme brigada romântica que, sob a forma de parada popular, exprime, em
termos de uma duvidosa liberdade, o que deveria ser entendido em termos de
economia» – economia, entenda-se, não no sentido das abstracções
macroeconómicas de hoje, que apagam a pessoa, mas no seu sentido mais autêntico
de lei rigorosa para gerir a casa colectiva. Lembrando que depois da revolução
vem «o carácter insaciável dos partidos», que «a multidão não tem suficiente
imaginação para ser curiosa», que se instalou «a polidez vazia do falso
liberalismo», que houve uma demissão da linguagem, e que por isso é urgente «a
crítica da linguagem», Agustina chega, nestas afirmações entre a lucidez e a
polémica, à conclusão de que «o mundo do futuro será pobre» (e para ela isto
não será necessariamente um mal) e de que é preciso recuperar o diálogo crítico
e produtivo (para além do pseudo-diálogo de SMSs e redes, diríamos nós hoje),
sem perder a consciência de que «todo o poder é impuro».</span></span></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">É
uma intervenção extraordinária para uma escritora, no início de um tempo de
esperanças que se foram perdendo, e que talvez nos possa servir ainda hoje, tão
distantes que estamos dos sonhos ingénuos desses anos heróicos. As
possibilidades que eles abriram foram em grande parte ficando pelo caminho, mas
não morreram todas, para aqueles que continuam a acreditar que é preciso abrir
a boca, ou resistir pela via dos «manifestos mudos» que são todas as
intervenções culturais convictas da sua função e convincentes para aqueles a
quem se destinam – uma peça de teatro, por exemplo. Sem sonhos ingénuos, mas
pela acção lúcida e persistente. Como Agustina dizia no final desse seu
discurso aos escritores em 1975:</span></span></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="PT" style="font-size: 13pt;">«Não
desejemos o melhor dos mundos, para não chegarmos a desistir dele».</span></span></div>
<span style="font-family: inherit;">
</span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj77fQGM4OgStzN_BRSmhn5KNdIkJHmTEc91lQ2WtVJ15qajYfnfj-L3hfy1ltgiWfOlbBh0ETSysfgERnC9mIoaZ0_rRuafuDwyU7mr3sr02bwEkc4YW-wSzzxIUrQ0Jjj2RU7IA/s1600/10-Lx-tolerancia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj77fQGM4OgStzN_BRSmhn5KNdIkJHmTEc91lQ2WtVJ15qajYfnfj-L3hfy1ltgiWfOlbBh0ETSysfgERnC9mIoaZ0_rRuafuDwyU7mr3sr02bwEkc4YW-wSzzxIUrQ0Jjj2RU7IA/s1600/10-Lx-tolerancia.jpg" height="86" width="320" /></a></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="color: #f4cccc;">O fim das possibilidades?, ou</span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="color: #f4cccc;">«Todas as possibilidades voltam a estar em aberto»?</span></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<br />J.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36917525.post-73967652182310848652014-10-31T20:59:00.002+00:002014-10-31T21:00:12.121+00:00<style>
<!--
/* Font Definitions */
@font-face
{font-family:"MS 明朝";
mso-font-charset:78;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:1 134676480 16 0 131072 0;}
@font-face
{font-family:"MS 明朝";
mso-font-charset:78;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:1 134676480 16 0 131072 0;}
@font-face
{font-family:Cambria;
panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1073743103 0 0 415 0;}
@font-face
{font-family:"Adobe Garamond Pro";
panose-1:2 2 5 2 6 5 6 2 4 3;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-2147483473 1342185563 0 0 155 0;}
/* Style Definitions */
p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal
{mso-style-unhide:no;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
margin:0cm;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
font-family:Cambria;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";}
.MsoChpDefault
{mso-style-type:export-only;
mso-default-props:yes;
font-size:10.0pt;
mso-ansi-font-size:10.0pt;
mso-bidi-font-size:10.0pt;
font-family:Cambria;
mso-ascii-font-family:Cambria;
mso-fareast-font-family:"MS 明朝";
mso-hansi-font-family:Cambria;}
@page WordSection1
{size:612.0pt 792.0pt;
margin:72.0pt 90.0pt 72.0pt 90.0pt;
mso-header-margin:36.0pt;
mso-footer-margin:36.0pt;
mso-paper-source:0;}
div.WordSection1
{page:WordSection1;}
</style>
-->
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="color: #a2c4c9;"><span style="font-size: large;"><b>EM
ESTADO DE IMANÊNCIA</b></span></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 14.0pt;">(sobre José Gil, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cansaço, Tédio, Desassossego</i>)</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<i><span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 14.0pt;">Hoje, em Vila Nova de Famalicão, na entrega do Grande Prémio de Ensaio Eduardo Prado Coelho a José Gil:</span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWJWjUjcO1dugbBSNwucm38Xfw4aOY-v10774dyIQv_1JsHL8JmPl0dEn1Hyrt8wURu5GSmZk9r8Edjzeg8CTvinlVvGstEwY1TBD2k1eI2K9PlQq6LJzJhbKX4TvmbaX90K0mJg/s1600/ng3667037.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWJWjUjcO1dugbBSNwucm38Xfw4aOY-v10774dyIQv_1JsHL8JmPl0dEn1Hyrt8wURu5GSmZk9r8Edjzeg8CTvinlVvGstEwY1TBD2k1eI2K9PlQq6LJzJhbKX4TvmbaX90K0mJg/s1600/ng3667037.jpg" height="268" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 14.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span>Desde
sempre, alguns filósofos nos deram leituras decisivas de alguns grandes poetas.
Perguntamo-nos se estarão os grandes poetas destinados a serem mais intima e
profundamente iluminados pelos filósofos – os filósofos que, no início,
receando os poderes da imaginação, os expulsaram da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">polis</i>, mas com a evidente má consciência de quem sabe que a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">polis</i> não pode prescindir deles.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span>De
facto, foi preciso esperar um século para que surgissem leituras seminais de um
poeta como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Hölderlin</i>, esquecido ou
apropriado por ideologias de sinal oposto até inícios do século XX. E essas
leituras vieram de Heidegger, um filósofo que também fez seus poetas como Rilke
ou Trakl. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Baudelaire </i>veria pela
primeira vez o seu lugar de charneira na «poesia urbana» europeia, muito para
lá de chavões de escola, decisivamente garantido pelo pensamento de Walter
Benjamin, que o coloca no centro da sua «arqueologia do século XIX». <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Paul Celan</i>, que a crítica literária leu
durante duas décadas à luz de um pretenso «hermetismo» que o reduz, precisou,
para surgir em toda a dimensão de uma tragicidade de que a própria linguagem se
embebeu, de ser relido por Derrida, Levinas ou Gadamer (ou, já antes, à luz da
filosofia dialógica de Martin Buber). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pessoa</i>,
enfim, começa a ser lido – leia-se: pensado – entre nós de forma inovadora por
Eduardo Lourenço. E encontrou um dia – há quase três décadas, com <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fernando Pessoa ou a Metafísica das
Sensações</i> – em José Gil aquele leitor e intérprete pertinaz e arguto que,
no mar chão de tanta exegese pessoana por via literária e filológica, seria a
sonda que desce mais fundo para, a partir das zonas mais complexas, densas e
semi-obscuras do universo do poeta e das suas raízes, ir construindo uma verdadeira
estética pessoana – sensacionista e múltipla – e lançando luz sobre a complexa
realidade mental de todo aquele grande poema-sem-eu cheio de Eus e de Outros,
cada um deles um feixe de sensações próprio, erguido à sombra da morte
necessária do Mestre (talvez ninguém, até hoje, tenha mostrado com tal força de
argumentação a necessidade da morte de Caeiro, para que os heterónimos pudessem
respirar e viver com autonomia).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_n3SYJMy1VnKwoH9QXIo_aQ3mbUyqS-gTn59zcB0Qh2nMcg-6yl_Kuxk-FaB63Bor0U16N0BbVB7Wi_QhxhSIb_nmYxlb5pgWT66NzCZjcViKFAau6RXyy7MbfiIn_tmZYAXioA/s1600/Unknown.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_n3SYJMy1VnKwoH9QXIo_aQ3mbUyqS-gTn59zcB0Qh2nMcg-6yl_Kuxk-FaB63Bor0U16N0BbVB7Wi_QhxhSIb_nmYxlb5pgWT66NzCZjcViKFAau6RXyy7MbfiIn_tmZYAXioA/s1600/Unknown.jpeg" height="400" width="262" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span>Este
projecto continua-se – e provavelmente não se acaba – no livro que o Júri do Grande
Prémio de Ensaio Eduardo Prado Coelho distinguiu este ano: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cansaço, Tédio, Desassossego</i> (uma edição Relógio d'Água, 2013).
Dir-se-ia que, como tantas vezes acontece com as grandes obras do pensamento
que a si próprio se persegue, é um livro a um tempo surpreendente e sem
surpresas.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span>Expliquemo-nos.
Há em José Gil, na sua leitura do fenómeno Pessoa, uma linha de continuidade
que atravessa os cinco livros que já lhe dedicou, e um «método», um caminho que
é próprio de quem não dá por concluída a análise do que é em si mesmo
inconclusivo: esse método é o do regresso deliberado aos pontos nodais do
problema para os reexaminar e aprofundar.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span>É
o que acontece neste livro, na sua relação com os anteriores de José Gil em
torno de Pessoa, particularmente no que se refere à eterna e decisiva questão
da heteronímia, como fica claro pela leitura dos ensaios «A morte de Caeiro» e
«A heteronímia revisitada», que, como o autor lembra, pretendem «trazer um
acréscimo de inteligibilidade ao que já foi tantas vezes comentado» (p. 70). É
assim que, neste livro, se avança, por exemplo, da noção de Eu como «espaço
interior implodido», ou puro plano que acolhe uma multidão, proposto em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O Devir-Eu de Fernando Pessoa</i>, para uma
visão sensacionista (mas sem Ismos) dos heterónimos que, pela morte do Pai,
podem afirmar a sua «plenitude de vida», com base numa estética das sensações,
«indiferentista», diferenciada e mutuamente irredutível.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span>Fernando
Pessoa é, entre todos os poetas portugueses (e mais do que outros, como
Antero), pela natureza iminentemente aporética e paradoxal do seu universo,
aquele que mais naturalmente suscita a intervenção do filósofo a propósito do
modo particular como a matéria informe que habita o seu «espaço interior» se
transforma em matéria escritural pensante, aparentemente dispersa, mas com um
pendor, se não sistemático, claramente sistematizante. No centro deste novo
livro de José Gil, que é mais um exercício brilhante de exploração consequente
de aparentes evidências, perfila-se uma questão de sempre desse espaço
pessoano, a decisiva, mas que, segundo o autor, continua sem resposta: a
questão de saber o que são, afinal, os heterónimos e qual o seu real estatuto –
«a grande questão irrecusável e que não recebeu ainda uma resposta clara», como
lemos logo na página de abertura do livro. E se isso acontece é porque a
tendência para separar o que anda unido – de um lado, uma poética ou uma
«dramaturgia»/encenação, do outro, um pensamento – tem sido a dominante nos
chamados «estudos pessoanos». Já a primeira frase de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O Espaço Interior</i> (há vinte anos) é clara: «O pensamento poético de
Fernando Pessoa liga-se intimamente à experiência que o viu nascer, a
experiência do seu próprio pensamento.» (p. 9)<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Ou seja: não há, em Fernando Pessoa, distinção de princípio entre uma
poética e um pensamento. Este foi, desde início – desde <i style="mso-bidi-font-style: normal;">A Metafísica das Sensações</i> – o fundamento de toda a reflexão
original de José Gil sobre Fernando Pessoa. Contra as leituras dominantes, e
por vezes únicas – antes, meramente literárias ou esotéricas, hoje esotéricas e
filológicas, ou incipientemente comparatistas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span>Pensar
Pessoa, um poeta que permanentemente se pensa em dobra e desdobra, do modo como
o faz José Gil em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cansaço, Tédio,
Desassossego</i>, renovando o seu olhar sobre o objecto (e sobre o seu próprio
pensamento anterior), num arguto e persistente exercício deambulatório de
argumentação e prova (provisória) é um traço distintivo do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ensaio</i> na sua forma mais genuína, como entre nós o praticou
exemplarmente Eduardo Prado Coelho. Como o Eduardo (e eu próprio), José Gil
sabe que o ensaio é um «género intranquilo» cuja mais-valia é o valor de uso de
uma hipótese, o saber da incompletude.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span>Pensar
Pessoa <i style="mso-bidi-font-style: normal;">com</i> Pessoa, em convergência
com o seu objecto (como o Júri destaca no seu parecer em relação ao livro de
José Gil), é pensá-lo «em estado de imanência», numa quase cumplicidade em que
sujeito e objecto se entendem e (con)fundem. É um sinal de pujança do
pensamento, num país sem rosto onde ao «medo de existir» se veio juntar a
interdição de pensar («on va vers le silence», como escrevia já em 1991 Eduardo
Prado Coelho), dominados que estamos por uma espécie de maldição pragmática, no
eterno circo de costumes nacional, numa arena tíbia e alegremente inconsciente
em que tudo se passa entre o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">inter-dito</i>
(o dito entre dentes) e o desbocado. O rio do pensamento estiola entre tais
margens, como já Brecht lembra no seu poema:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 3;"> </span>Do
rio que tudo arrasta</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 3;"> </span>se
diz que é violento.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 3;"> </span>Mas
ninguém diz violentas</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 3;"> </span>as
margens que o oprimem.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span>José
Gil, com mais este notável conjunto de ensaios pessoanos, é excepção, e isso,
só por si, justifica a atribuição do Grande Prémio de Ensaio Eduardo Prado
Coelho a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cansaço, Tédio, Desassossego</i>.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 14.0pt;"><span style="mso-tab-count: 1;"></span>Parabéns
ao autor, e obrigado a todos pela vossa presença.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 18.0pt; mso-line-height-rule: exactly; text-align: right;">
<span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 14.0pt;">João
Barrento</span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: "Adobe Garamond Pro"; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: EN-US;">(porta-voz do Júri)</span></div>
J.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36917525.post-2247210091688448152014-05-19T21:47:00.000+00:002014-05-19T21:47:01.245+00:00<div style="text-align: center;">
<span style="color: #93c47d;"><span style="font-size: large;"><b>AS NUVENS E O VASO SAGRADO</b></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #93c47d;"><span style="font-size: large;"><b>Um livro de </b></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #93c47d;"><span style="font-size: large;"><b>Maria Filomena Molder</b></span></span></div>
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Apresentei há dias mais um livro de Maria Filomena Molder, na Livraria Ler Devagar da Lx-Factory. Fica aqui o essencial do que disse na ocasião.</span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitNK_CUy1IMQfNA-lB116ivQ9QqYj126gi81SpNFpUQ6pp1wks5ZVoQLYNvk4aEjFfmnQDvFJZ9lUxH8SPeQvf2c5a7ppxLuAEojH1WH7vxkTziGeqYRUxNT6ZrDMb8qoMAeJnxQ/s1600/Filomena-Vaso-capa+copy.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitNK_CUy1IMQfNA-lB116ivQ9QqYj126gi81SpNFpUQ6pp1wks5ZVoQLYNvk4aEjFfmnQDvFJZ9lUxH8SPeQvf2c5a7ppxLuAEojH1WH7vxkTziGeqYRUxNT6ZrDMb8qoMAeJnxQ/s1600/Filomena-Vaso-capa+copy.jpg" height="640" width="432" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #38761d;"><span style="font-family: "Arial Narrow"; font-size: 14pt;"> </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #38761d;"></span>
<style>
<!--
/* Font Definitions */
@font-face
{font-family:Times;
panose-1:2 0 5 0 0 0 0 0 0 0;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:3 0 0 0 1 0;}
@font-face
{font-family:"Cambria Math";
panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:-536870145 1107305727 0 0 415 0;}
@font-face
{font-family:"Arial Narrow";
panose-1:2 11 5 6 2 2 2 3 2 4;
mso-font-charset:0;
mso-generic-font-family:auto;
mso-font-pitch:variable;
mso-font-signature:3 0 0 0 1 0;}
/* Style Definitions */
p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal
{mso-style-unhide:no;
mso-style-qformat:yes;
mso-style-parent:"";
margin:0cm;
margin-bottom:.0001pt;
mso-pagination:widow-orphan;
font-size:12.0pt;
mso-bidi-font-size:10.0pt;
font-family:Times;
mso-fareast-font-family:Times;
mso-bidi-font-family:"Times New Roman";
mso-no-proof:yes;}
.MsoChpDefault
{mso-style-type:export-only;
mso-default-props:yes;
font-size:10.0pt;
mso-ansi-font-size:10.0pt;
mso-bidi-font-size:10.0pt;
font-family:Times;
mso-ascii-font-family:Times;
mso-fareast-font-family:Times;
mso-hansi-font-family:Times;}
@page WordSection1
{size:612.0pt 792.0pt;
margin:72.0pt 90.0pt 72.0pt 90.0pt;
mso-header-margin:36.0pt;
mso-footer-margin:36.0pt;
mso-paper-source:0;}
div.WordSection1
{page:WordSection1;}
-->
</style>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Pergunto-me por que estou eu
aqui, para comentar um livro que, entre os já muitos de Maria Filomena Molder,
convoca matéria mais estritamente filosófica e aparentemente «especializada». E
encontro uma resposta múltipla, que porventura contém um leque de razões que
poderão também esclarecer alguns dos laços, mais visíveis ou mais escondidos,
que nos ligam.
</span></span><br /><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">1º – Ambos temos vindo, desde há uns 20 anos, a
encontrar-nos, a cruzar-nos, a trocar acenos, numa conversa «finita», por vezes
ao vivo, as mais das vezes à distância, uma discreta troca que desde há algum
tempo vemos como um diálogo <i>sottovoce</i>,
ou uma «troca verdadeira» (diria Llansol) alimentada por interesses comuns e
convergências de caminhos, cada um pelos seus atalhos próprios: em torno de
Goethe ou Benjamin (mais evidentes), mas também de Nietzsche ou Wittgenstein,
de Hofmannsthal ou de Broch, de um ilustre desconhecido que descobrimos quase
em simultâneo já há muitos anos, o Roberto Bazlen de <i>Note senza testo;</i> e os encontros passaram também pela discussão do
«estado da arte» contemporânea e da atracção comum por alguns artistas, que
podem chamar-se Rui Chafes ou Aleksandr Sokurov; ou ainda – <i>last, not least </i>– pela nossa posição comum
de desacordo frontal com essa coisa a que se chama novo Acordo Ortográfico!</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">2º – Para além destes laços pessoais mais ou
menos acidentais (mas, como diz um filósofo alemão contemporâneo, Odo Marquard,
«somos mais feitos de acasos do que de escolhas»), talvez nos aproxime também aquilo
a que J. Habermas chamou um dia a «coragem do diletantismo», no sentido mais
nobre e próprio da palavra «diletante», o que tem a ver com a escolha daquilo e
daqueles que nos são mais dilectos – o que, em última análise, nos podia levar
já à página de abertura deste livro e ao sentido que, aí, a Filomena dá à
palavra «leitura»<span> </span>(lá iremos).</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">3º – Este diletantismo (ou «amadorismo», que também poderíamos usar a propósito de Goethe, como já fiz em tempos num ensaio que intitulei «Goethe, o eterno amador»), que afinal mais
não é do que a nossa forma de responder a alguns apelos mais fortes,
condiciona, por um lado, a imagem que por vezes de nós se faz – a Filomena
confessa que já lhe têm perguntado se é «germanista» (como se sabe, uma espécie
entretanto extinta), eu próprio já fui visto como «filósofo», ou poeta
escondido; por outro lado, há um <i>método</i>
– de escrita, de pensar – que decorre deste hibridismo. Falarei mais dele a
propósito deste livro, mas deixo já a ideia de fundo: o método da Filomena
Molder (em parte talvez também o meu) é, nas respectivas áreas mais
específicas, se é que as há, <i>atípico</i>
e <i>des-concertante</i>.</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">4º – Finalmente, aproxima-nos uma amizade
entretanto cimentada. Mas isso não vem agora ao caso, tendo tudo a ver com o
acaso de eu me encontrar aqui.</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="color: #fff2cc;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9pZgHIWFMoRcmag9mhOuxCewvaYMShyphenhyphengHgrQLi-I1kWIUqhnxJCbBxGFL4DfVYbYYB3sSfrMUxy4x00ZHMwavZbhKSGe4hkr1Lyx4GrwiOIqvxwbtatiVcf4G4tr3YhwMxlt_yQ/s1600/Teoria-das-cores-post.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9pZgHIWFMoRcmag9mhOuxCewvaYMShyphenhyphengHgrQLi-I1kWIUqhnxJCbBxGFL4DfVYbYYB3sSfrMUxy4x00ZHMwavZbhKSGe4hkr1Lyx4GrwiOIqvxwbtatiVcf4G4tr3YhwMxlt_yQ/s1600/Teoria-das-cores-post.jpg" height="640" width="560" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: center;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: inherit;"><span><b>*</b></span></span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Que livro é então este?</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Começaria por dizer <i>o que ele é</i>, mas também <i>o que
ele não é</i> – porque, como diria o Wittgenstein do <i>Tratado</i>, o que lá não está é que ajuda a descobrir melhor a marca
distintiva da escrita da autora.</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Vejamos então: à superfície, a um primeiro olhar,
este livro reune um conjunto de intervenções sobre Goethe e Kant, textos quase
todos com destinatário à vista (colegas de profissão, professores e estudantes
de Filosofia) e com uma destinação própria: um colóquio, uma homenagem, um
volume colectivo... Ele <i>é</i> isso na
ordem da circunstância. Mas, visto por dentro, lido (ou, na origem, ouvido),
isto é, na ordem da sua forma interior ou da sua essência, ele deixa de ser um
mero conjunto de textos sobre temas filosóficos, destinados a especialistas,
para passar a ser um livro de ensaios de Maria Filomena Molder (com todos os
riscos assumidos que o ensaio comporta); ou, se colocarmos o Eu à distância,
uma fascinante travessia da própria forma, de uma forma própria, do pensar.
Para lá dos seus objectos – neste caso sobretudo Kant (e a estética) e Goethe
(a obra científica, mas não só); isto para não falar de outros que, <i>incognito</i> ou de passagem, com eles se
cruzam (a Filomena lembra alguns, como Benjamin ou Schiller) – para lá dos seus
objectos imediatos, mas ao mesmo tempo sem que seja possível ignorar que há
objectos preferenciais e concretos desse pensar, que são a <i>Terceira Crítica</i> de Kant e, em Goethe, todo o espectro do seu
pensamento morfológico e a <i>Teoria das
Cores</i>.</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">E que forma própria de pensar é esta? É aquela
que é capaz de fazer do <i>métier </i>do
filósofo uma <i>flânerie</i> rigorosa do pensamento,
a arte (como diria Benjamin) de saber perder-se e encontrar-se na floresta das
ideias e das suas manifestações sensíveis, em particular a própria arte. <i>Flânerie</i> do pensamento e também da <i>inteligência</i>, se olharmos para a raiz
desta palavra: uma deambulação livre (bem mais livre do que a de muito discurso
filosófico fechado sobre si mesmo) por entre matérias, percepções, figuras que
se <i>escolhem</i> e se <i>apanham</i> – como diz o verbo <i>legere</i>
– numa colheita pessoal.</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Ainda assim, este é um livro de MFM que, muito
mais do que outros seus, se move adentro dos limites do trabalho filosófico
mais estrito. Quero dizer que discorrer sobre Kant, ou também sobre a obra
científica de Goethe, implica um discurso apesar de tudo mais «técnico» do que
falar das «matérias sensíveis» das artes, do «Semear na neve» dos temas
benjaminianos, ou mesmo de toda uma «arqueologia do século XIX» (e do XX)
subjacente ao seu Baudelaire, e poderá parecer um terreno mais árido do que o
das assumidas «Imperfeições da Filosofia», ou desse maravilhoso e aliciante
livrinho sobre <i>Símbolo, Analogia e
Afinidade</i>, em que a Filomena faz ou refaz os seus caminhos entre Kant e<span> </span>Goethe, Benjamin e Aby Warburg, e onde dou
também com algumas encruzilhadas pelas quais eu próprio fui passando.</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Esta mobilidade, uma capacidade única, ou quase,
entre aqueles que operam no campo filosófico estrito (mas – o que é isso,
perguntará a Filomena, e com ela mais alguns, como Fernando ou José Gil?) –
essa capacidade é certamente uma das marcas mais visíveis e determinantes do
modo de dar <i>forma escrita ao pensamento</i>,
e <i>corpo pensado à escrita</i>, por Maria
Filomena Molder. Com esta dupla formulação estou a chamar a atenção para
qualquer coisa que nem todos os filósofos conseguiram realizar da mesma
maneira: levar á prática e às últimas consequências a unidade intrínseca entre <i>língua e pensamento</i>. A Filomena fala
disto na nota de apresentação do livro, tem consciência plena da língua que <i>nos</i> escreve, sobretudo quando metemos
por caminhos que «não vão a direito». Na história recente da Filosofia são
visíveis algumas diferenças que mostram como alguns dos grandes abridores de
brechas, ou «matadores de dragões» (como Kant) foram aqueles que melhor
souberam usar a língua – a sua, e não uma qualquer língua franca da
comunicação, mas não do pensar, como o inglês de hoje (Spinoza foi um caso à
parte de desterritorialização, entre línguas – o português, o neerlandês, o
hebraico –, como o não foi Descartes no seu tempo, e isso o levou a escrever no
seu latim tão peculiar). De resto, Kant escrevia melhor do que Hegel, Nietzsche
entra na Enciclopédia Brockhaus de inícios do século XX como grande estilista
da língua (como acontece com Freud, mas já não com Husserl), Schopenhauer é
muito mais aliciante do que Nicolai Hartmann (que dá a conhecer a sua obra
maior), Benjamin ou Ernst Bloch usam a língua como Adorno nunca o fez.</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">A Filomena é desta estirpe: uma filósofa que dá
gosto ler (ou ouvir), porque nela a argúcia do pensar, a originalidade do ponto
de vista e o prazer do texto são inseparáveis. Talvez porque aquilo que lhe
interessa, nomeadamente neste livro – <i>pensar
a forma</i> – é impensável apenas «filosoficamente», já que, como ela
reconhece, isso tem de passar pelo corpo e pelas suas energias (o que, por sua
vez, nos reenvia novamente para esse outro filósofo que habitou as margens da
Filosofia, de seu nome Baruch Spinoza...).</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">De facto, Maria Filomena Molder faz com a
Filosofia o que Benjamin fez com a História – escova-a a contrapêlo, contra a
corrente. Mas, tal como Benjamin faz com a Filosofia da História, isso acontece
adentro dos mais estritos e rigorosos limites da Filosofia ou da Estética. É
este o milagre...</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Ora, tudo isto pode ter a ver com um <i>método</i> de pensamento (= um <i>caminho </i>próprio) avesso ao sistema
conceptual e axiomático. Para o mostrar, podíamos analisar os modos como, ao
longo do livro, se vão fazendo as mais diversas incursões pela <i>Crítica de Faculdade de Julgar </i>de Kant,
ou pela Obra – toda a Obra – de Goethe. Mas bastará olhar para o subtítulo do
livro e para o que a Filomena sobre ele diz logo a abrir: «'Kant e Goethe.
Leituras', o que não é propriamente o mesmo que 'Leituras de Kant e Goethe'».
Que significa esta diferença subtil? Significa toda a diferença entre Maria
Filomena Molder e outros, como sugeri. Uma diferença decisiva nos <i>modos de l<span style="font-family: inherit;">e</span><span style="font-family: inherit;">r</span><b> </b><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=36917525#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span><span class="MsoFootnoteReference"></span></span></span></a></i>–
e de escrever. «Leituras de» instaura imediatamente, em relação ao objecto, a
determinação, o comentário que fixa. Dizer «Kant e Goethe. Leituras» abre, diria
a «minha» Maria Gabriela Llansol, «as dobras que apuram o silêncio» – o do
texto que se lê e o do pensamento que sobre ele e com ele se produz. A Maria
Filomena Molder, sabemo-lo, não lê como os filósofos encartados, nem o mesmo
que eles. «Ler», como um dia escreveu ainda Llansol [que, lembre-se, Gonçalo M.
Tavares já tratou, num pequeno livro a que chamou <i>Ligações</i>, a par de M. F. Molder e María Zambrano], «ler é nunca
chegar ao fim de um livro» (<i>Amar um Cão</i>), «ler estende-se por vertentes desconhecidas, e
eu leio pouco, mas infinitamente. Desses metais preciosos escolho um metal, e
torno-o integralmente minha estrela.» (<i>Finita</i>). E a Filomena, numa imagem
igualmente sugestiva: «fazem-se as leituras por coagulação, sem plano prévio,
de centros de atracção e irradiação que vão largando vestígios, alguns
destroços, coisas perdidas...», etc.</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="color: #fff2cc;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfgkMGw-ANuAD8mPc9UNUrhX3691SiwEs2KCPqzm3_5yy7xZY9HANi0BzC1iM_Rpp-E5F5IkPxI2k9zi4Qm6jL6Zi2CabdkekJvBnKVoBaNqHzUaowxYgd6PQwBrosiKZvP2hINA/s1600/immanu1.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfgkMGw-ANuAD8mPc9UNUrhX3691SiwEs2KCPqzm3_5yy7xZY9HANi0BzC1iM_Rpp-E5F5IkPxI2k9zi4Qm6jL6Zi2CabdkekJvBnKVoBaNqHzUaowxYgd6PQwBrosiKZvP2hINA/s1600/immanu1.gif" height="640" width="502" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: center;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: inherit;"><span><b>*</b></span></span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: center;">
<br /></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Voltemos
ao método sem método (= sem sistema) de MFM neste livro. Podíamos começar por
perguntar que aspectos ou vias de acesso privilegiam estes ensaios no
tratamento das duas figuras de que se ocupam, com quem convivem: Kant, com
destaque maior para a <i>Terceira Crítica</i>;
e Goethe, todo o Goethe, pois é difícil separar nele pensamento e arte, ciência
e acção prática, o que equivale a dizer que, ao falarmos de Goethe, estamos a
falar de todos os campos do saber e do fazer! Há, no entanto, como já referi,
uma presença maior da chamada obra científica, nomeadamente <i>A Metamorfose das Plantas </i>e a <i>Teoria das Cores</i> (de que a Filomena já
se ocupara nesse <i>opus</i> maior que é a
sua tese sobre <i>O Pensamento Morfológico
de Goethe</i>, e também na tradução e comentário de <i>A Metamorfose das Plantas</i>).</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Pergunto
então: o que interessa mais a MFM nestes autores clássicos, e que faz ela com
eles? E responderia, em síntese:</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="color: #fff2cc;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9Vd0kCGqSOnoRhDbgJVuZlCFXUD6_8yIAdV_MT1QkGv1LU87H1ELd8EEQ9r1-2dPs9Hm0lvVhJJkAsCsiSIJDJKxHHyD_Oz5ZEXWisATBxUqTw6ua0MMpVUovJodB8nsE7LgKng/s1600/Kant.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9Vd0kCGqSOnoRhDbgJVuZlCFXUD6_8yIAdV_MT1QkGv1LU87H1ELd8EEQ9r1-2dPs9Hm0lvVhJJkAsCsiSIJDJKxHHyD_Oz5ZEXWisATBxUqTw6ua0MMpVUovJodB8nsE7LgKng/s1600/Kant.jpg" height="400" width="321" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Em
<u>Kant</u>: </span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">–
precisamente o lado «problemático» (= o que nos coloca diante de obstáculos) do
sistema, e a instabilização do cânone kantiano; </span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">–
a necessidade de, muitas vezes por uma via «parabólica», clarificar alguns
enigmas que subsistem, ou que se descobrem aqui, da filosofia kantiana;</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">-
ou, pelo olhar atento às palavras e aos conceitos, pelo <i>gosto filológico</i> do filósofo, traduzir o corpo das palavras em
pensamento (um pouco à maneira dos Gregos e de Heidegger), evitando a reflexão
abstracta. As reflexões sobre Kant são aqui exercícios de <u>re</u>leitura,
quase sempre à margem do comentário filosófico mais habitual, que permitem
re-situar, ver a outra luz e a partir de um pormenor, questões essenciais da
estética kantiana (e da que daí deriva);</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">–
por exemplo, a reflexão vista, não como uma actividade antagónica da intuição
sensível, mas como «uma relação feliz do ânimo (<i>Gemüt</i>) consigo próprio e com o mundo» (p. 99) – o que pode significar
toda a diferença quanto à questão das relações entre sensível e
inteligível/mental.</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">–
Ou: o modo surpreendente como, com uma dada palavra-chave (belo, beleza), nos
leva, a partir de Kant e já nele, para a indeterminação moderna daquela
categoria que Benjamin usa para a poesia de Hölderlin, <i>das Ausdruckslose</i>, o «sem-expressão» (a que eu por vezes chamo «o
grau zero da expressividade»), ou também para o problema do <i>indizível</i> – que é afinal visível do
outro lado do muro, no <i>Tratado</i> de
Wittgenstein (ou no símbolo, como tão bem dizem as últimas linhas do <i>Fausto</i> de Goethe).</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="color: #fff2cc;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkuWlKNZLM_R9KUUfZvgzwa0aAUhF5dma3PhDWKCD8gyW8Ur0bKTLo03HnORt1SXmhVz1hlMJntl3HfkkaueXz1TC2xeYOJD930fR_1hINIdeguF80vpzOpqK9LX791IM-8Q0oVQ/s1600/Andre%CC%81+Masson+-+goethe+or+la+metamorphosis+any+plants+(1940)+.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkuWlKNZLM_R9KUUfZvgzwa0aAUhF5dma3PhDWKCD8gyW8Ur0bKTLo03HnORt1SXmhVz1hlMJntl3HfkkaueXz1TC2xeYOJD930fR_1hINIdeguF80vpzOpqK9LX791IM-8Q0oVQ/s1600/Andre%CC%81+Masson+-+goethe+or+la+metamorphosis+any+plants+(1940)+.JPG" height="248" width="400" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: center;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: inherit;">André Masson, <i>Goethe, ou La métamorphose des plantes</i> (1940)</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">E
em <u>Goethe</u>, que aspectos se exploram?</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">–
Aqui, é a permanente (e necessária) passagem de fronteiras, a metamorfose como
lei;</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">–
ou: a desconstrução da ideia do «especialista», deixando a especialização e
entrando em formas muito sérias de «amadorismo»;</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">–
Daqui segue-se: o desfazer de todos os dualismos substituídos por um duplo
princípio goethiano de polaridade e intensificação ou potenciação. A partir
destes princípios abrem-se caminhos que os ensaios do livro vão explorando: o
nascimento do poeta anti-clássico e não necessariamente romântico, mas demoníaco
(na figura de Tasso, num ensaio que serviu de prefácio à minha tradução para a
encenação de Jorge Silva Melo em 1999); a antecipação da História como
narrativa problemática em cujo centro está o ponto de vista e não o facto (um
«perspectivismo» <i>avant la lettre</i>?);
a oscilação entre e a coexistência de forças aparentemente antagónicas: o
impulso vital, de um lado, e a consciência do transitório e da morte, do outro
(muito importante para contrariar a imagem apenas olímpica de Goethe).</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: center;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: inherit;"><span><b>*</b></span></span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="color: #fff2cc;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWe0MhrjtnLeh3XcWVzgYOLITHsfiM6mCZ-jYBp4dG7xwguTLke-OiQYkC3Qul3GilWjaGVLqhM7FjTxt0G-X-SC5B0eI_jd_fKeD59PkVgIeBUIHAVyvBSlA2H7ZwPEleY5ZuwA/s1600/Metamorfose.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWe0MhrjtnLeh3XcWVzgYOLITHsfiM6mCZ-jYBp4dG7xwguTLke-OiQYkC3Qul3GilWjaGVLqhM7FjTxt0G-X-SC5B0eI_jd_fKeD59PkVgIeBUIHAVyvBSlA2H7ZwPEleY5ZuwA/s1600/Metamorfose.jpg" height="300" width="400" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Encontramos
assim no livro, como traço comum a todos os ensaios, a existência de uma
relação própria, e muito particular, entre o sujeito e o seu objecto de
pensamento, de análise, de evocação, que resumiria assim: essa relação não se
processa, nem pela via da mera empatia desproblematizada (a empatia contém
sempre um momento de cegueira), nem pela desumanização do pensamento: tende
sempre a iluminar com <i>benevolência <b>e</b> olhar crítico</i> (e uma coisa não
anula a outra), a imagem dos <i>seus</i>
autores, de modo a desfazer lugares-comuns ou imagens feitas – sempre redutoras
e acríticas. É assim que a Filomena não poupa adjectivos generosos quando
admira, nem palavras críticas quando, com razão, questiona (por ex. a evidência
da tradução errada do <i>Menschliches,
allzumenschliches</i> de Nietzsche por <i>Humano,
demasiado humano</i>, quando de facto se trata de <i>Coisas Humanas, demasiado humanas</i>!). É assim que Goethe, reclamado
por alguns como «alemão» por excelência, nos surge aqui na sua verdadeira
dimensão, universal e europeia, a par de Dante ou Shakespeare; e é assim também
que o poeta olímpico e luminoso nos é dado nos seus momentos humanamente menos
heróicos, por vezes mesmo muito próximos daquilo que ele sempre quis evitar –
um sentimento trágico do mundo. É assim também que Kant e a sólida construção
do seu sistema crítico são quase sempre abordados em alguns dos seus recantos
escondidos, instabilizando o sistema e sugerindo que também aqui «deus se
esconde no pormenor».</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Se
a isto acrescentarmos alguns temas, motivos e posturas dominantes, poderemos ir
chegando perto disso que designei de método sem método de Maria Filomena
Molder. Por exemplo:</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">–
a busca dos <i>limiares</i>, do instável e
do infixo – um <i>topos</i> muito
benjaminiano, mas também já kantiano, como deixa perceber o primeiro ensaio («A
única comunidade humana») e também o 2º capítulo, sobre «A imaginação na <i>Crítica da Faculdade de Julgar</i>», com
Kant a redimir «as inquietas passagens entre o visível e o invisível» (p. 23);</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">–
o fascínio pelo <i>símbolo</i>, que é o
outro da linguagem, ou a essência da plenitude inatingível, mas dizível, ou
sensível dessa mesma linguagem, precisamente no símbolo;</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">–
a <i>especulação</i> (= reflexo no espelho
do pensar) filosófica sobre as <i>palavras</i>,
não apenas os conceitos, mas também as palavras comuns. Ou seja: um
entendimento da Filosofia como modo de indagação dos «modos sensíveis do
pensar», levando por ex. a que o conceito de «fundamento» (<i>Grund</i>) possa (re)nascer a partir de um processo importante da
estética kantiana como uma hipotipose (=colocar a coisa sob o olhar): aqui, a
dessa palavra <i>Grund</i> colocada sob o
nosso olhar com todo o peso do seu <i>corpo</i>
obscuro, da <i>terra </i>de onde emergiu,
dos seus <i>usos</i>... (p. 27, 29).</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">É
por estas e por outras, talvez, que a filósofa MFM navega tanto, e tão bem,
pelas águas da literatura, da poesia e das artes. Nisso, leva à prática o
postulado kantiano da possibilidade, e necessidade, de revelar no sensível o
invisível ou inteligível. E confirma novamente a «minha» M. G. Llansol quando
fala da «explosão do sensível» que «ilumina completamente, sem causa e sem
efeito» (<i>Onde Vais, Drama-Poesia?</i>, p. 141); ou mais claramente ainda, quando escreve: «reparar no real
faz eclodir o real que, no invisível, lhe corresponde» (<i>O Senhor de Herbais</i>, p. 246).</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">E
é isto que confere um <i>tonus</i>
inconfundível à reflexão filosófica de MFM entre nós: essa sua capacidade de
juntar a limpidez do pensamento, uma certa efabulação que humaniza as ideias e
o <i>mot juste</i>, para pôr em cena/em acto
o conceito (talvez melhor, com Goethe e Benjamin: a Ideia por detrás do
fenómeno), evidenciando o que, para outros, é um quase impossível: a sedução do
<i>pensamento a fazer-se</i>, o lado quase
mágico, e mais humano, da Filosofia (como a Filomena um dia tão bem mostrou
nesse texto-parábola de <i>A Imperfeição da
Filosofia</i> que traz o título socrático: «Escutaríamos nós um carvalho ou uma
pedra, se eles dissessem a verdade?»).</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">E
quando fala de poesia, de textos da imaginação em geral (de Goethe, Dante,
Broch, Jorge de Sena...), MFM revela ainda uma outra faculdade muito própria,
que em geral os filósofos mais analíticos conhecem menos: a de, num <i>discurso de cumplicidades intuitivas</i>
(com outros grandes leitores das mesmas obras), ocupar todo o cerne da obra, e
iluminá-lo no que nele é determinante e essencial. Já a ouvi falar assim da <i>Comédia</i> de Dante, do <i>Fausto</i> de Goethe e de Sokurov, dos <i>Sinais de Fogo</i> de Jorge de Sena, de
Baudelaire ou do <i>Gilgamesh</i>. O método
da Filomena nessas leituras – se de método se pode ainda falar – é muitas vezes
mais parabólico ou alegorizante do que analítico ou normativo – e é isso que
torna tão aliciantes as suas incursões, frequentes, mais do que acontece
geralmente com os filósofos, pelos territórios poéticos.</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: center;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: inherit;"><span><b>*</b></span></span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="color: #fff2cc;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYs6HJSksWZP2J_1NklNOQ-nJiwKqYx4WlIPChWJuSJHjw5AVpMYWE6AunJ_uoS_vSBneSW7T2iVGJO9GUSkeiq7CxR0YmfauDqtmTamBgh7t5a3vzxRmXZZ8ExAS4Sl-zY5z9FA/s1600/nuvens+dois473.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYs6HJSksWZP2J_1NklNOQ-nJiwKqYx4WlIPChWJuSJHjw5AVpMYWE6AunJ_uoS_vSBneSW7T2iVGJO9GUSkeiq7CxR0YmfauDqtmTamBgh7t5a3vzxRmXZZ8ExAS4Sl-zY5z9FA/s1600/nuvens+dois473.jpg" height="332" width="400" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="color: #fff2cc;"><span style="font-family: inherit;"> Goethe: desenho de nuvem (<i>stratus</i>: banco de nevoeiro)</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="color: #fff2cc;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgy1AoqI4OUROJnUkGZJ7z0htvXYDL4Xn754XoUgqHyA619wcTi7t9hb3bmtSxpcpJqSy7Bb054hInxWKGu2l7iUg-Ce7y1E53gknq7NZyYHOZ0vYEZTQiUXWPfHHeAqSWK_e80xQ/s1600/ku.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgy1AoqI4OUROJnUkGZJ7z0htvXYDL4Xn754XoUgqHyA619wcTi7t9hb3bmtSxpcpJqSy7Bb054hInxWKGu2l7iUg-Ce7y1E53gknq7NZyYHOZ0vYEZTQiUXWPfHHeAqSWK_e80xQ/s1600/ku.jpg" height="640" width="368" /></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: center;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: inherit;">Kant, Edição original da <i>Crítica da Faculdade de Julgar</i></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Permitam-me
que termine voltando ainda a Llansol e às suas «ligações» com a escrita e os
«objectos principais» (um eco de um poeta-filósofo, A. Franco Alexandre) do
pensamento de MFM. Pode dizer-se que, no percurso da Filosofia, esses objectos
convergem para um campo a que, já um pouco antes de Kant, a partir de
Baumgarten, no século XVIII, conhecemos sob o nome de <i>Estética</i>. Acontece que há poucos dias encontrei num dos cadernos
manuscritos do espólio de M. G. Llansol uma definição – na verdade, um pouco
mais do que isso – de «Estética» que, penso, nos serve na perfeição aqui. Diz
ela (e ouço aí a Filomena): «A estética é uma brecha para contemplação maior –
para além da própria estética (...) –– o inexplorado do inexplorável deste
universo»! (Caderno 1.72, pp. 197-198, 20 Fev. 2006).</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">A
definição serve como uma luva às escolhas e ao método sem sistema de MFM, e os
ecos são evidentes logo no primeiro texto do livro.</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Nesta
linha – a de um entendimento da estética para além de si própria, para dar a
ver «o inexplorado do inexplorável deste universo» (que o mesmo é dizer: a <i>Natureza</i>, ou, com Kant: as <i>coisas </i>inexpugnáveis em si) –, nesta
linha, podemos dizer que o fio condutor da maior parte dos ensaios deste livro
será o da tensão, e da confluência, entre <i>natureza
e arte</i>, melhor: entre as ideias de natureza e a essência e as manifestações
do estético – que o mesmo é dizer ainda: a totalidade do <i>ser</i> e do <i>humano</i>: aquilo
que <i>é </i>e a sua trans-<i>formação</i>; a <i>physis</i> e a <i>forma</i>; a <i>empiria</i> (a «suave empiria» das <i>Máximas</i> de Goethe) e a <i>theoria</i>.</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Melhor
ainda, e para convergir com o enigma do título do livro (que a Filomena também
preferiu guardar para o fim), entre as<i>
Nuvens</i> (na sua permanente mutação) e o <i>Vaso
Sagrado</i> (metáfora para o crânio de Schiller e a sua forma e significação secretas
– <i>geheim Gefäss</i> – no poema de Goethe,
depois da morte do amigo).</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Quaisquer
que sejam os nomes que lhes dermos, os dois domínios encontram-se e
complementam-se naturalmente no pensamento de MFM, como já acontece em Goethe,
que lhe deu expressão num célebre poema intitulado «Natureza e Arte». Deixo-vos
com esse poema – que, em certa medida, é também muito kantiano –, porque
acredito que ele, no essencial, constitui uma espécie de súmula e espelho final
do modo de pensar e estar no mundo que é o da minha querida amiga Filomena: </span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: center;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><i>Natura e
arte.</i>..</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin-left: 1cm; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Natura e arte parecem não se dar,</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin-left: 1cm; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">E sem darmos por isso se encontraram;</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin-left: 1cm; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Também as dúvidas em mim se dissiparam,</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin-left: 1cm; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">E ambas recebem de mim igual favor.</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin-left: 1cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin-left: 1cm; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Esforço honesto é o que conta, com certeza!</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin-left: 1cm; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">E se, nas muitas horas que contamos,</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin-left: 1cm; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">De corpo e alma à arte nos damos,</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin-left: 1cm; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Ao coração, livre, volta a natureza.</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin-left: 1cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin-left: 1cm; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">E assim é com toda a formação:</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin-left: 1cm; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">O espírito sem regra bem anseia</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin-left: 1cm; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">À perfeição chegar – é veleidade.</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin-left: 1cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin-left: 1cm; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Toda a grandeza exige contenção;</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin-left: 1cm; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Sabe aceitar limites a mestria,</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; margin-left: 1cm; text-align: justify;">
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">E só a lei nos dá a liberdade.</span></span></span></div>
<span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: center;">
<span style="color: #38761d;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span style="color: #fff2cc;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: inherit;"><span><b>*</b></span></span></span></span> </span></span></span></div>
<span style="color: #38761d;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></span><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: center;">
<span style="color: #38761d;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span style="position: relative; z-index: 251658752;"><span style="height: 19px; left: 162px; position: absolute; top: -1px; width: 19px;"></span></span><span style="position: relative; z-index: 251657728;"><span style="height: 19px; left: 101px; position: absolute; top: -1px; width: 19px;"></span></span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 18pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZPBwptxFOIdz1tpjJF5asYTVKGizOCzGVeUEXGxKzRBgkLOA35-f6kbhV1TjHkFTIziDPR4OlAtFaQnhls1bHO9gUgO0XlSepQTcZCLKp2vs4Hw9wH6SmpXxnpMDRxySgsQ_rTw/s1600/Ginkgo+copy.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZPBwptxFOIdz1tpjJF5asYTVKGizOCzGVeUEXGxKzRBgkLOA35-f6kbhV1TjHkFTIziDPR4OlAtFaQnhls1bHO9gUgO0XlSepQTcZCLKp2vs4Hw9wH6SmpXxnpMDRxySgsQ_rTw/s1600/Ginkgo+copy.jpg" height="640" width="510" /></a></span></div>
<br />J.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36917525.post-56755611208171569952014-04-27T19:21:00.001+00:002014-04-27T19:21:29.748+00:00<div style="text-align: center;">
<span style="color: #d0e0e3;"><b><span style="font-size: large;">VASCO GRAÇA MOURA:</span></b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<i><span style="color: #d0e0e3;"><b><span style="font-size: large;">IL MIGLIOR FABBRO</span></b></span></i></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<i>A última coisa que escrevi sobre a Obra de Vasco Graça Moura dava conta – assim me foi pedido – desse grande polígrafo e humanista enquanto tradutor. Este vector, aparentemente parcial, poderá, no entanto abarcar todo o Vasco Graça Moura – alguém que, com um virtuosismo e uma inteligência raros, simplesmente traduziu mundo e experiência, vida e ideias em linguagem. O tradutor é neste caso também o poeta e o narrador e o ensaísta escondido, porque a ele se aplica como a poucos a fórmula «the whole man must move at once», usada um dia pelo poeta austríaco Hugo von Hofmannsthal para evocar, noutras eras de decadência, o ideal de um perfil humano total, a que nada de humano fosse estranho. Por seu lado, Engels havia já referido esse ideal do homem integral renascentista (que fora também o do sonho grego de Hölderlin) como o de «um tempo que precisava de gigantes e criou os seus gigantes». Mas não há verdadeiramente nada de «gigantesco», apenas uma invulgar dimensão humana, integralmente humana, na obra e na acção de Vasco Graça Moura.</i></div>
<div style="text-align: justify;">
<i>Ainda não refeito do choque que foi a notícia, que só recebi há poucas horas, da sua inesperada passagem, associo-me desde já à homenagem que lhe será prestada recuperando aqui, na sua forma original, o texto da última intervenção que fiz a propósito da sua Obra, em Maio de 2012 no Porto</i>.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicDtzDpWSI0UTvt0TN1xZbbhSKABQIIlVF_eO9OofIFZ9E-sUuYBlYy3ESaDXZDIQ7BInW8xLAeS0qaG5khO96NgdvBlBWsPkXqDZIcTxV6HcbGBd0QyfgniFIROA9MwiffYBZpQ/s1600/VGM-Porto2012+(dragged)+copy.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicDtzDpWSI0UTvt0TN1xZbbhSKABQIIlVF_eO9OofIFZ9E-sUuYBlYy3ESaDXZDIQ7BInW8xLAeS0qaG5khO96NgdvBlBWsPkXqDZIcTxV6HcbGBd0QyfgniFIROA9MwiffYBZpQ/s1600/VGM-Porto2012+(dragged)+copy.jpg" height="640" width="452" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #d0e0e3;"><span style="font-size: x-small;">Vasco Graça Moura por José Rodrigues</span></span></div>
<br />
<b>Carta na Primavera para Vasco Graça Moura</b><br />
<br />
<br />
<div class="column">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjo2cr1DNxKPeiGfuVjgQbcpN4PNfL1XOHcZG8em5cD7BWcKW0ki8iF3n1ENfMd61xlEwNVm9hZV1XtTB000iW6IZ2BnuKLoKdRojml3WYxJcm_HpCBejIzkVi6OxzRKHpMWxDN3Q/s1600/VGM-Sonetos002.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjo2cr1DNxKPeiGfuVjgQbcpN4PNfL1XOHcZG8em5cD7BWcKW0ki8iF3n1ENfMd61xlEwNVm9hZV1XtTB000iW6IZ2BnuKLoKdRojml3WYxJcm_HpCBejIzkVi6OxzRKHpMWxDN3Q/s1600/VGM-Sonetos002.jpg" height="400" width="331" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>A epígrafe, se a houvesse, seria sem dúvida – com Dante, Eliot e
Ezra Pound, todos eles de algum modo nela implicados –: «il miglior fabbro». Ou então, com o próprio Vasco Graça Moura, ao traçar um «retrato
</span><span>em causa própria»: «feito a sanguínea, prefiro-me artesão». Adiante veremos
</span><span>como e porquê.
</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>A evocação, se o tempo permitisse fazê-la, levar-me-ia a um primeiro
encontro, em 1979. Penso que foi o primeiro, apesar de o meu exemplar dos
<i>50 Sonetos de Shakespeare</i> – aliás, <i>de</i> Vasco Graça Moura – trazer uma dedicatória de Maio de 1978, que fala do entusiasmo de ter descoberto uma espantosa tradução dos expressionistas alemães. O espanto foi também meu,
ao ler aquelas versões dos sonetos do isabelino. Depois, os encontros foram
acontecendo, sempre em torno de poetas e da poesia, ou da sua tradução, em
experiências de grupo, em coincidências (Gottfried Benn, Hans Magnus Enzensberger, Rilke, Goethe, e outros, dupla e diversamente traduzidos pelo Vasco e por mim) – mas o primeiro encontro deve ter sido mesmo numa austera
e escura sala da Academia das Ciências, onde ambos recebemos, <i>ex aequo </i>(e
um tanto <i>ex abrupto</i>, pelo menos para mim, que o não esperava), o Prémio
Calouste Gulbenkian de Tradução de Poesia, ele com os 50 Sonetos de Shakespeare, eu com a Antologia do Expressionismo Alemão – ambas primeiras obras,
para nós já de algum relevo no âmbito deste «agridoce ofício» de traduzir poetas, como lhe chamou Goethe. De facto, o velho olímpico de Weimar só diz
que ele é agreste e azedo, epítetos que não assentam à minha prática e ao meu
entendimento da tradução de poesia – nem tão pouco, estou certo, aos de Vasco
Graça Moura. Curiosamente, ambos regressámos, mais de vinte anos depois,
e praticamente na mesma altura, a estes primórdios: o Vasco para publicar em<span style="font-family: inherit;"></span></span></span><span style="font-family: inherit;"></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span> 2002 a integral dos <i>Sonetos</i>, agora assumindo – e ainda bem – «os riscos do
decassílabo», em vez da mais ampla e tranquilizadora respiração do alexandrino que marcava o ritmo das primeiras versões; eu, aumentando para cem
e revendo profundamente os poemas dos Expressionistas, na nova antologia
<i>A Alma e o Caos,</i> saída em 2001. Fecho o parêntesis evocativo, e entro mais
directamente na matéria que aqui me trouxe, lendo a minha — chamemos-lhe
assim – «carta na primavera» para Vasco Graça Moura. </span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span> </span></span></span>
<br />
<div class="column">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: 700;">O poeta é um figurador </span></span></span><br />
<br />
<div style="text-align: left;">
<i><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>O poeta é um figurador, não<br />
</span><span>consta que fernando conhecesse varrão (de </span></span></span></i></div>
<div style="text-align: left;">
<i><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>ling. lat. 6, 78:<br />
</span><span>fictor cum dicit fingo figuram imponit) </span></span></span></i></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span style="font-style: italic;">(V. G. Moura, recitativos ix) </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>Traduzo livremente a linha de Varrão:<br />
</span><span>«ao dizer ‘finjo’, o fingidor impõe uma imagem».
</span><span> </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>Uma imagem que, diga-se já, não é imagem<br />
que repete, imita ou reproduz o outro,<br />
</span><span>mas figura que o figura, o re-faz<br />
</span><span>enquanto coisa própria e viva.<br />
</span><span>Eis uma boa definição do tradutor,<br />
</span><span>do poeta-tradutor, e dela me valho para a aplicar </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>ao fazer translatório de Vasco Graça Moura.
</span><span> </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>Distingo então imagem de figura,<br />
o poeta fingidor (Fernando)<br />
do poeta figurador (Vasco).
</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></div>
<div class="column">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>A tradução, por maioria de razões a do poema, </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span> </span><span>nunca é especular, é sempre figural,<br />
</span><span>um outro corpo e uma outra seiva<br />
</span><span>da substância primeira. A figuração
</span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>é o caminho próprio da tradução do poema, </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>uma arte que recria e molda de novo<br />
</span><span>a imagem-figura do outro – da sua sombra, </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span> </span><span>da sua assombração ou do seu fantasma, </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>que é isso o que quer dizer «imagem».
</span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>Se o poeta já não é um fingidor,<br />
</span><span>menos ainda o é o tradutor,<br />
muito menos o é o tradutor-poeta<br />
de quem aqui falamos, Vasco Graça Moura, </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>que traz a primeiro plano (e também esse
</span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>é um dos sentidos de <i>imponere </i>em latim), </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>expondo-o sem disfarces, o seu nome<br />
</span><span>de autor-figurador,<br />
</span><span>num metabolismo que assimila o outro a si. </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>E o poema traduzido,
</span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>traduzido por Graça Moura, diz:<br />
</span><span>Eu sou aquele que re-figura o outro,<br />
</span><span>olho-me no seu espelho e vejo-me Eu,<br />
e não já ele — sendo, é claro,<br />
ele sempre a minha sombra, e eu a dele,<br />
que de mim jamais se livrará,<br />
de mim que lhe marquei o corpo, indelevelmente, </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>com o sinete do meu nome<br />
e o rasto deixado pela minha mão. </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>Coisa de sombras, de assombrações, </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>a tradução de poesia? </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>
</span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>«Sim, porque há retratos<br />
e não apenas imagens das coisas»<br />
– dirá alguém que nunca traduziu,<br />
a não ser os labirintos da mente e do ser<br />
em matéria narrável da vida e da História.<br />
«No retrato» – diz ainda Musil –<br />
«uma existência única abre-se<br />
para dentro de si própria,<br />
fechando-se ao resto do mundo».<br />
O poema traduzido a fechar-se ao outro,<br />
que matou para poder viver, e se tornou<br />
seu fantasma. O poema-em-tradução<br />
a abrir-se a outros, livre do olhar paternal<br />
e controlador da edição bilingue,<br />
</span><span>é sempre o filho que matou o pai,<br />
</span><span>o «retrato em causa própria» que apagou<br />
a imagem matricial, e também a dos irmãos<br />
seus pares que o tempo foi gerando<br />
em desvairadas línguas e registos.<br />
Quando traduz os grandes clássicos, o Vasco </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>constrói de novo sobre os alicerces<br />
das traduções que o precederam, mas<br />
sem que uma pedra se repita.<br />
É um prodígio seu, quando volta a retratar </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>Shakespeare, Dante, Rilke, Racine ou Petrarca. </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>Provas de fogo por que passa sem violentar<br />
os retratados (a violência está sempre do lado<br />
das traduções empalhadas que não deixam ouvir </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>uma voz própria – a minha ou a do outro, </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>consoante o caminho que escolhi):<br />
a prova de fogo que é re-tratar a <i>Comédia</i> de Dante,
</span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span></div>
<div class="column">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>as <i>Rimas</i> de Petrarca, o teatro clássico<br />
dos franceses ou esse tecido exigentíssimo, </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>denso e quase volátil, que é o do sopro </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>sublime da linguagem de um poeta possuído </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>do élan do Invisível como o Rilke das <i>Elegias</i>. </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span></span><span>Mas outros há ainda que nos confirmam<br />
nesta ideia de que figurar um rosto<br />
</span><span>(traduzir um poema)<br />
é matar a imagem que nos precede;<br />
de que voltar a falar da coisa<br />
</span><span>é não ter já a coisa, e afinal retê-la:<br />
</span><span>vejam-se, porque o Vasco é escritor<br />
de autoridade e de autoridades, Parménides, </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span> </span><span>Novalis, Heiner Müller, Musil, Llansol.<br />
Esta escreve, confirmando Musil:<br />
</span><span>«Um rosto é, apesar de tudo, bem mais,<br />
e outra coisa, do que uma imagem».<br />
O retrato e o rosto e o poema-em-tradução </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span> </span><span>afirmam, assim, a sua autonomia,<br />
</span><span>a lei própria que rege a sua trama viva,<br />
e que não se confunde com a cegueira<br />
</span><span>de um qualquer autotelismo, princípio e fim, </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span> </span><span>em si mesma, de uma linguagem-segunda. </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>Foi a própria poesia de Vasco Graça Moura,<br />
e não apenas as suas traduções,<br />
que me deu a ver este caminho para delas falar. </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>Por exemplo, esta ideia de que o poema </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>traduzido é mais do que simples imagem
</span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>do outro, é retrato ou semblante, figura,<br />
</span><span>rosto comunicante, enigmático e com uma alma </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>
</span></span></span></div>
<div class="column" style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>que é preciso re-figurar. Por exemplo esta outra </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span></span><span>que me diz, a mim também, que um poema </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span></span><span>traduzido só o é – só é poema – se der figura<br />
</span><span>a todos os traços e todas as rugas do outro,
</span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>do metro à rima e ao rigor semântico,<br />
sem se pôr a «armar ao consoante», como dizia </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>Cândido Lusitano, abominando as rimas pobres<br />
de forçados formalismos. O Vasco, seguindo<br />
na linha que é já de D. Duarte,<br />
no<i> Leal Conselheiro</i>, e passa por Bocage<br />
para chegar a Herberto, a David e a ele próprio, </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>sabe o que é a observância livre<br />
da lei das correspondências,<br />
a «temperatura da imagem»<br />
e a «saturação atmosférica» do vocábulo.<br />
Sabe, como o Elmano do Sado, respondendo<br />
</span><span>ao verrinoso José Agostinho de Macedo,<br />
</span><span>que vocifera, em <i>Os Burros</i>, contra ele<br />
e contra todos «Estes sábios do Tejo,<br />
os traductores» (...), que «deram<br />
co’ a língua Luza nos infernos quintos»<br />
(o Vasco, felizmente, é do Douro) –<br />
como Bocage, dizia eu, respondendo<br />
ao azedo e quesilento Padre<br />
com versos que o Vasco talvez subscrevesse: </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>«Trazer à pátria / Nova fertilidade<br />
em plantas novas», «Verter com melodia,<br />
ardor, pureza, / O metro peregrino em luso metro, / </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>Dos idiotismos aplanando o estorvo (...) /<br />
Próprio tornando, e natural, o alheio.»<br />
É o «plágio legitimado», fazendo jus,
</span></span></span><br />
</div>
<div class="column">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>sempre em causa própria, à «desmultiplicada </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>materialidade concreta do original», diz<br />
</span><span>o prefácio à <i>Comédia</i> do florentino,<br />
</span><span>e acrescenta: «ao tradutor não basta
</span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>uma certa compreensão dos processos», </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>exige-se-lhe uma leitura peculiar e marcada<br />
de toda a «complexa substância poética»<br />
do original. Que nunca é em absoluto original,<br />
</span><span>e isso diz também, anos antes, a «Nota final»
</span><span> </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>aos <i>Poemas Escolhidos</i>: «Na verdade,<br />
nunca escrevemos nada que nos pertença<br />
por inteiro, nem nada que nos seja </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>completamente alheio». E é aqui que eu próprio </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>descortino também a possibilidade </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>inquestionável de toda a tradução.<br />
</span><span>A «máquina metafórica», a da Luiza Neto Jorge,
</span><span> </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>não é mecânica, é o instrumento da </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>«metempsicausa da minha fala», num processo </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span> </span><span>que trans-figura corpo e alma do poema,<br />
</span><span>já que nele ambos<br />
– a materialidade da linguagem,<br />
«o peso cintilante da palavra»,<br />
e a sua substância semântica anímica<br />
ou animizada pelo sopro da palavra renovada – </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>constituem uma unidade indissolúvel.<br />
Estamos em casa, na melhor tradição portuguesa </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>da tradução de poesia, a daqueles que,<br />
como Pigmaleão, recriam a obra<br />
com o barro dos outros, dela se enamorando<br />
e animando-a com o sopro próprio.<br />
O Vasco sabe, é claro, que nestas coisas </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>
</span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>não se pode ser apenas engenheiro,<br />
nem de palavras, nem de almas (como queriam, </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>para os escritores, os arautos de Estaline)<br />
e pergunta, nos seus «rostos comunicantes»: </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>«como falar de retratos,<br />
da sua reverberação anímica?».<br />
Lendo e relendo há muito a sua poesia, </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>apercebi-me de que não existe nesta obra<br />
um limite claro entre o que se diz poesia própria </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>e a poesia de outros trazida à casa única<br />
onde todos habitam; com frequência,<br />
deparo na poesia toda de Graça Moura<br />
com momentos em que ela parece estar a falar </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>deste processo de escrita-outra, e mesma,<br />
</span><span>que é a tradução de poesia por este figurador.<br />
</span><span>É uma forma de<i> ekphrasis</i>, de discurso sobre </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>algo que vem de fora e entra em nós,<br />
e que um dia o poeta me explicou assim:<br />
«Onde quero chegar com a écfrase?<br />
Antes de mais, incorporar sinais<br />
de outros fazeres no meu fazer poético.<br />
É também uma forma de tradução<br />
que não me surge só na poesia».<br />
É evidente a importância, nesta poesia<br />
(e regresso com isto ao poema de Parménides, </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>quando lembra que falar das coisas –<br />
</span><span>refigurar o poema do outro, redizendo-o –<br />
</span><span>as faz desvanecer-se), é evidente aqui<br />
a importância do «dizer sobre»<br />
(em referência a, em cima de, enquanto duplo </span></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span> </span><span>ou imagem-figura de...). O Vasco di-lo
</span></span></span></div>
<div class="column" style="text-align: left;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>em «de mote próprio/1», lembrando como<br />
o mote, a glosa, a ressuscitação do outro,<br />
o pisar, noutro clima, as pedras que ele pisou,<br />
o conduzem e motivam: «a gente fala sempre </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span> </span><span>referindo / e as imagens afligem-nos, exploramos </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span></span><span>// outras presenças que há na escrita...» </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>Exploramos: isto é, trilhamos-lhes os caminhos, </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>de sentidos despertos, todos: o olhar<br />
que permite discernir o corpo da palavra,<br />
o tacto que dá para sentir a sua consistência,<br />
o ouvido que se apercebe dos ritmos e da música </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>da sintaxe, o olfacto que nos diz de que classe, </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>de que meio, de que tempo ela vem. </span></span></span><br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>É claro que isto não é uma filosofia, é uma<br />
</span><span>teoria prático-poética da tradução de poesia<br />
em Vasco Graça Moura, que já antes escrevera </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>que «a crítica dos actos [leia-se: a desmontagem e </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span></span><span>re(con)figuração dos actos poéticos<br />
</span><span>que são os poemas que nos chegam<br />
escritos noutras línguas] deveria fazer-se /<br />
por alternativas práticas (...)», porque<br />
«a arte vive desta con(tra)dição severa».<br />
E eu acrescento: desta consciente contra-dicção </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>(e aqui, como estão vendo, o novo Acordo </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>poderia passar-me uma insustentável rasteira), </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>dicção compartilhada com uma sombra,<br />
com um fantasma que é sempre passado,<br />
mesmo sendo de hoje (o poema a traduzir<br />
é sempre já de ontem, e nisso tem sempre<br />
um qualquer ascendente sobre nós),</span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>neste paradoxal jogo de encobrir<br />
sem destruir, de apagar para iluminar de novo </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>com a nossa humilde candeia.<br />
Num dos poemas de<br />
<i>instrumentos para a melancolia</i><br />
(a melancolia, «essa estranha ameaça ocidental», </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>que explica muito do que neste poeta e na sua </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>maneira maneirista de traduzir poetas<br />
impende, não como espada de Dâmocles,<br />
antes como imperativo deste balanço instável<br />
do acto de reanimar o outro, deslocando-o),<br />
num desses poemas lemos:<br />
«a penetração das coisas é sombria /<br />
entre a teoria e a morte que ambas são...»<br />
Está aqui a chave para abrir muitas portas,<br />
mas para já pergunto: que espécie<br />
de penetração é esta? até que sombra –
</span><span> </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>fantasma, figura figurável – vai a mão<br />
</span><span>de quem, humilde e decidido,<br />
quer fazer o que fez, o que faz ainda, o outro? </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>Que vida é essa, nova, que no transporte<br />
de língua a língua faz nascer<br />
uma luz nova da chama de outras noites?<br />
Que<i> theoria</i> – contemplação activa<br />
do movimento das palavras – pode dar conta </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>deste renascer que assimila e elimina<br />
a sua sombra? Em «aeroporto», o poeta<br />
Graça Moura responde, comentando<br />
«estas permutas da retina e da memória»:<br />
«o meu verso só confere mortalidade às coisas». </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>As coisas aqui são o verso alheio, o espaço</span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span></span>do texto traduzido onde</span></span><br />
<div class="page" title="Page 92">
<div class="section">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>
nem «o poema é o trabalho do sono»<br />
nem «o sono é o trabalho do poema»:<br />
é sempre o sonho, que Benjamin sonhou<br />
em cama metafísica, da «língua pura»,<br />
outro fantasma, que o encontro das linguagens </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>conspurcadas pelo uso e abuso dos homens<br />
faria aparecer nas entrelinhas<br />
dos «grandes textos» do mundo,<br />
numa espécie de epifania profana.<br />
Na tradução do poema, diz Graça Moura,<br />
este transforma-se no «oco onde / as palavras </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>atravessam e ressoam» – como nos mitos:<br />
do poema a traduzir salta a matéria original<br />
e originária, disponível para sempre novas
</span><span> </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>figurações, para uma «nova cozedura»<br />
</span><span>com as palavras que tenho,<br />
lemos num «testamento de VGM»<br />
– certeiro, mas intempestivo, diga-se.<br />
</span><span>Ou seja: não há tradução definitiva,<br />
</span><span>nunca a palavra que ecoa nesse oco de todas<br />
</span><span>as línguas é a forma final dessa matéria sem fim. </span></span></span><br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>Mas voltemos à melancolia, à nostalgia<br />
</span><span>dessa figuração infigurável<br />
</span><span>que temos à nossa frente sem a poder ter.<br />
Essa «estranha ameaça ocidental» parece reger </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>também a prática da mudança de lugar
</span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>do poema a traduzir, para Vasco Graça Moura: </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>há nele a convicção de que se trata sempre<br />
de um fazer imperfectível, a certeza de que
</span></span></span><br />
</div>
</div>
</div>
</div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>(é ainda Eliot)<br />
«every attempt is a wholly new start /<br />
and a different kind of failure».<br />
E no entanto há aí também um saber que sabe </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>que cada forma a que se chega é a última<br />
na sua hora e no lugar que lhe coube,<br />
o da perfectibilidade possível e procurada.<br />
E a tradução emerge assim, em cada poema, </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>como resposta responsável ao outro,<br />
</span><span>gesto e figuração sem fingimento<br />
</span><span>(a não ser o de toda a arte-artefacto-artifício) </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span></span><span>que o ecoa e prolonga e re-figura, com o rigor
</span><span> </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>que o novo instrumento permite –<br />
e nas mãos de um poeta como Graça Moura </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>permite sempre –, com uma exactidão<br />
</span><span>e uma eficácia surpreendentes (o mesmo é dizer </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>– e eu perfilho totalmente o ponto de vista –
</span><span> </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>que não há limites para a tradução).<br />
E a tradução emerge assim, em alguém que, </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>como o Malte Laurids Brigge de Rilke,<br />
«era um poeta e destestava a imprecisão», </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>como a mais rigorosa e implacável forma de ler, </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>de ler na crise, ou seja na mudança<br />
e pela mudança, de ler crítica e praticamente, </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>no mais apertado <i>close-reading</i>,<br />
a escrita do outro – face a face, corpo a corpo, </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>pele contra pele. Relembro: «a crítica dos actos </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>deveria fazer-se por alternativas práticas...», </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>cingindo-se «a essa desmultiplicada </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>materialidade concreta do original»,<br />
diz o poeta, querendo dizer que os modos de ler</span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>da tradução são os da escrita re-dobrada.<br />
De um «verbo activo», como aquele que<br />
</span><span>leva Fausto, na tradução do Evangelho de João,
</span><span> </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>a concluir que ao princípio não era o Verbo, </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>apesar de ser isso «o que está escrito»:<br />
«Algo me avisa já para não parar aí.<br />
Vale-me o Espírito, já vejo a solução,<br />
</span><span>E escrevo, confiante: Ao princípio era a Acção!»
</span><span> </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>Outros (George Steiner) o disseram<br />
noutras palavras: «o poema recua à medida<br />
que as notas aumentam». O poema<br />
assim renascido, artesanalmente, manualmente, </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>«reengendra» o seu próprio espaço,<br />
</span><span>a figura nova que daí nasce traz outra conta,
</span><span> </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>outro peso, outra medida: «aprendes a / </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>reengendrar o espaço / a produzir as coisas /<br />
à tua desmedida»______ como tem de ser </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>quando o conto se conta noutra língua,<br />
o peso relativo da palavra se desloca,<br />
a medida do verso, podendo até ser a mesma,<br />
se ajusta e torna outra, arriscando<br />
o decassílabo onde antes estava o alexandrino, </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>na sua inevitável «estranheza mimética», nessa </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>«qualidade modulante / que a linguagem </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>poética documenta». É disto mesmo, do uso<br />
de moduladores, os próprios e os da língua,<br />
</span><span>que se trata quando se refigura o poema<br />
</span><span>na tradução, uma «variante apócrifa»...<br />
mas com assinatura à vista: em Graça Moura<br />
a assinatura, o risco, a traça, fazem parte<br />
do corpo da obra-em-tradução – daí que ela</span> </span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">não precise de «mostrar o artesanato à lupa».</span></span><br />
<div class="page" title="Page 95">
<div class="section">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>
De facto, as suas versões são produtos acabados, </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>já sem arestas, sem «arame farpado».<br />
Não vale a pena «interpretá-las», elas dão-se </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>para serem recebidas por inteiro,<br />
os seus mecanismos produzem<br />
indisfarçados efeitos de totalidade.<br />
São «holofrases», discursos poéticos globais<br />
e coerentes em si mesmos, envolvendo<br />
todo o poema, toda uma sequência,<br />
todo um ciclo, como blocos de sentido<br />
vazados numa forma própria e única,<br />
uma orquestração de soluções justas<br />
e uma rede funcional de trai(di)ções.<br />
Deixam para trás, apagando-o, o poema primeiro </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>para fazer ouvir outro, outrando-se através dele
</span><span> </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>para figurar uma marca, uma sonoridade,<br />
</span><span>um andamento, reconhecíveis como<br />
os do poeta Vasco Graça Moura no seu </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>particular modo de mudar.<br />
De mudar e de escrever poesia própria.<br />
Nele, a tradução vai atrás do gesto prosódico,<br />
da respiração ampla, da frase burilada do poeta. </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>«Há quem escreva persistindo numas rilkeanas/ </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>imagens delicadas..., como se o verso fosse<br />
</span><span>uma coisa pura». «Eu prefiro a narração».<br />
</span><span>Podia ter sido o<i> incipit</i> deste meu texto.<br />
Mesmo nos poemas de Rilke que traduz,<br />
Graça Moura foge a essas «imagens delicadas»<br />
e entrega-se a uma clara vontade de narração. </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>Não que se contem histórias onde as não há,</span><span> </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">mas porque os ritmos se encadeiam e tudo flui
</span></span></div>
</div>
</div>
</div>
<div class="column">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>quase sem costuras à vista, com enumerações, </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>encavalgamentos, inversões, rimas a fugir, </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>por vezes imperfeitas como toda a beleza, </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>para que o andamento se sobreponha,
</span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>«como cisnes diluídos num lago de ácidos </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>contentamentos, // a deslizarem ao longo
</span><span> </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>de um verso de Hölderlin». </span></span></span><br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>
</span></span></span><br />
<div class="column">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span style="font-weight: 700;">«De que sombra de sons se faz a rosa?» </span></span></span><br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>Há em Graça Moura poemas de onde saltam </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>artes translatórias. Um deles evoca<br />
«Os poderes da imagem», e abre o olhar<br />
de quem o lê para o caminho onde o olhar<br />
de quem escreve leu (colheu) um dia, </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>transpondo-a de imediato para outros planos, </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>num acto de <i>translatio sive legens</i>,
</span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>a imagem congenial de um cardo<br />
emergindo de pedras «de azul intenso».
</span><span> </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span><i>Poème à clé</i> perfeito para rematar<br />
com uma síntese a condizer com o fio </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span> </span><span>condutor do meu discurso.<br />
O poema em tradução, o de Graça Moura<br />
</span><span>no seu papel de figurador de matéria alheia, </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>«desnatura / a simetria agreste da figura /<br />
</span><span>que o vento copiou neste chão pardo».
</span><span> </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>«Des-naturar» significa aí: dar outra natureza,
</span><span> </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>como na «Epístola sobre a tradução»<br />
pede Lutero, refundador da língua,</span> </span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">já que outra é sempre, e outras chaves pede, </span></span></div>
<div class="page" title="Page 97">
<div class="section">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>a «natureza» das línguas que se encontram. </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>O que aí lemos é também a metáfora antiga </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>da semente (está já na magna carta
</span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>da tradução, a «Carta a Pamáquio»,<br />
</span><span>do nosso patrono São Jerónimo), sémen
</span><span> </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>lançado à terra pelo vento, o sopro da palavra </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span></span><span>que na tradução trans-figura,<br />
figura noutro plano,<br />
</span><span>dando azo «à reversão estranha que se opera: / </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>a imagem sai do seu suporte raso /<br />
e surge no caminho à minha espera».<br />
A estranha reversão, em negativo,<br />
de uma imagem original que se renova<br />
de cada vez que sai do seu «suporte raso»:<br />
o solo de onde tudo nasce,<br />
</span><span>tendencialmente visto como fixo, pétreo,<br />
</span><span>o «original» que atravessa os tempos, </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>pretensamente sempre igual a si mesmo,<br />
vítima desse paralisante preconceito<br />
que o dá como sagrado, e a sua tradução<br />
como coisa subalterna – puras ilusões!<br />
<i>Nel mezzo del cammin.</i>.., no percurso longo e </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>vário de Vasco Graça Moura tradutor de poetas, </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>a pedra, o lapis lazuli lapidado,<br />
das grandes obras de Dante, de Shakespeare,<br />
de Petrarca, de Racine, de Rilke...<br />
Todos pedindo para ser traduzidos.<br />
E quando isso acontece, nasce a agreste
</span><span> </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>simetria da figura. A «pura contradição» </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>(contra-dicção) da rosa de Rilke, florescendo</span> </span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">com o seu desejo de se apagar</span></span></div>
</div>
</div>
</div>
<div class="column">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>
no «sono de ninguém» e no seu esplendor.<br />
O mistério do «trocar de rosa»<br />
(modo como Eugénio de Andrade nomeava </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>o acto de dar casa nova a outros poetas),<br />
ou «outro silêncio enquanto o som repousa», </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>nas «variações sobre um tema rilkeano»<br />
</span><span>de Vasco Graça Moura. É ai que se perfila<br />
</span><span>a pergunta sem resposta a que fomos </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>tentando responder, tacteando caminho<br />
</span><span>com a própria poesia do poeta figurador:<br />
</span><span>«de que sombra de sons se faz a rosa?»<br />
De que assombração o poema renascido?<br />
De que fantasma de palavras a sua tradução?</span></span></span><br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>Ainda hoje não sei. Sei, claro, que há um<br />
sem porquê nestas coisas. Sem mistérios<br />
<i>à la</i> Caeiro (Graça Moura também não vai por aí) </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>Apenas porque sabemos todos que<br />
</span><span>«A rosa é sem porquê, está em flor porque é flor,
</span><span> </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span>Não pergunta se a vemos, de si não quer saber.»
</span></span></span><br />
</div>
<br />
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6fpSZNl7Dignq4ySTFe2CFfoIrFwm-X-GPk7m6_c3wNTd1TQ9sbawTcXWmxcdwcT3nl_0ykSBOFO5aB1jlzwdeuKBB8CZ5E9zjXVOlmAKwCS1N_NC2HYR8HuYArq7Hz62H9smYQ/s1600/VGM-testamento001.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6fpSZNl7Dignq4ySTFe2CFfoIrFwm-X-GPk7m6_c3wNTd1TQ9sbawTcXWmxcdwcT3nl_0ykSBOFO5aB1jlzwdeuKBB8CZ5E9zjXVOlmAKwCS1N_NC2HYR8HuYArq7Hz62H9smYQ/s1600/VGM-testamento001.jpg" height="400" width="228" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span> <span style="font-size: x-small;"><span style="color: #cfe2f3;">Do <i>Testamento de VGM</i></span></span></span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><span><br /></span></span></span>
<br />
</div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
</div>
<br />
</div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">
</span></span><br />
</div>
</div>
J.B.http://www.blogger.com/profile/13811908500303081701noreply@blogger.com0